⽆非是虚构 你也行!

一直想专心写书评很久了（毕竟读了那么多书），不过输入（汲取）和输出（贡献）是两回事。写虚构类的作品比较伤脑筋（不是谁都能做斯蒂芬金），书评是非虚构类，感觉是有些取巧了——然而却也不易。

首先，还是得大量阅读，某个方面可能需要综合阅读，并且不止是泛读，至少也得是精读，甚至反复精读，杀时间无数（麻将的时间、购物的时间、 ****的时间......）其次，我看见太多的书评，往往把评论的对象作为一个起点，自己海阔天空立德立言去了，“跑题几乎就是时尚”。好在我还是真喜欢读书的，能够把一本书中心思想段落大意认真提取出来，不太偏离原作，帮助读者了解和判断，已经是很有功德勒。

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斯蒂芬·⾦!

你读过他的任何一部作品吗？他的通常是虚构类的，如果没有，那你大概也会看过⼀部名为《肖申克的救赎》的电影，哇，没错，原著就是斯蒂芬·⾦，让你反反复复欲罢不能的那种感觉......

现在，他想授人以渔了，我们的主角是他写的这本书。这是⼀本非虚构类的读物，满满地展示着作者的经历、写作技巧和心得。

书评是这么写的：

“⼀本独⼀无⼆的经典”(《华尔街日报》)

“异常⽣动，充满了智慧和实用的真相”（迈克尔.夏邦）

甚⾄还有⼀个较长的评论:

“本书刚出版时，《娱乐周刊》欢呼，斯蒂芬·⾦万岁!”

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《写作这回事》⼀部分是回忆录，一部分是这位畅销作家的⼩说课。这本极佳的非虚构作品， 完整体现了作者的创作观点和方法。⾦的写作建议给予⾃己真实的写作和生活经历：跌宕的童年、初为作家的岁⽉、成名后与酒精的⽃争、1999年险些命丧⻋祸——正是这次车祸让他发现了写作对他本⼈的意义：“写作之余我好像是⼀种坚持信念的⾏为，是对绝对的挑衅和反抗。”

“《写作这回事》⽣动、幽默、还带着点自嘲，献给粉丝、作家和热爱好故事的人，将给所有读过的人带来乐趣和⼒量。”

好吧。尽管书评通常充斥着溢美之词，但我觉得这本书绝对当得起这些评论。读书极其挑剔的我（尤其是对虚构类作品）还是认为很有必要把精华提炼出来，推荐给感兴趣的童鞋们。

从实⽤知识和独特的⻆度看，首先推荐的是书的第⼆部分《工具箱》。作为一个极为现实的读者，我是迫不及待地，但也要有逻辑次序地把干货呈现出来。

《工具箱》是谈论写作的工具：词汇、语法、风格的要素、段落、词语大厦。工欲善其成，必先利其器。这些工具之于作家，正如同螺丝刀、 锤⼦、锯子之于木匠。有些⽼手的经验之谈会让新⼿醍醐灌顶。

比如吧， 通常情况下主动语态好于被动语态、注意限制每个句子中副词的出现、⻚面构成会有哪些细节、段落节奏如何流转和变化......如果你尝试过写作，你会有一种深入⻣髓的认同。再细细体味⼀下，嗯，还是直接去读这本书吧。

第三部分《论写作》，终于可以部分脱离实务⼯具层⾯了，作者会偏重谈谈类似三观的东西。这部分宝贝也是很多，⼀一罗列略显繁琐，然⽽却是很值得：

第一个观点：作家是必须有天赋的。

二流、一流、超⼀流、伟大的作家各有各的先天禀赋，⽆法跨越，“写作能力与生俱来，⾮⼈力所能左右”然而，“才华比盐还廉价，从才华横溢到事业成功，要付出艰辛的劳动”。

注意，是“劳动”不是“努⼒”，真的是要俯下身去爬格子，常常有挥汗如雨的那种感觉，每天不间断花4个小时，忘我地写出2000字。构思更是随时随地！

第⼆个观点：你有多少热情，你有多少专注？

你会把⾃己和外界之间的门死死得关住几个小时吗？你有没有在规定时间以外更热情地投入这个事业? 如果“动机不纯”（比如出名、赚钱）那么在作者看来很难会有特别惊艳的表现。

第三个观点：喜欢写什么就写什么

注入真实生活，结合⾃己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。以极端诚实的坦白态度把故事写出来，读者读起来会很过瘾。

第四个观点：虚构类畅销书怎么写？情节构思摆在什么位置？

答案是——⾄少斯蒂芬的答案是——没有它的位置。

“我相信故事有如埋在地下的化石，是被人们发掘出来的。”

“好作家惟有不得以时才求助于情节构思，愚⼈却把它当作第⼀选择。”

第五个观点：环境描写到底需要多少？

好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这些细节⾜以代表其它一切。

首先浮上你脑海的那些细节都是最真实最出彩的东西。描写不够和过分描写都是很容易犯的错误。而过分描写也许更常⻅。

第六个观点：⼈物对话

这是刻画人物形象和推动情节发展的绝妙工具， 必须善于利⽤。“说实话”很重要。

第七个观点：⼈物形象塑造重要吗？

记得中学语⽂老师这么强调过，小说的中⼼是塑造⼈物。

Oh My God，⼩说难道不是讲故事吗？

Anyway都很重要吧，关系是这样的，“我的主角和人物的性格都由我要讲的故事决定”。

第⼋个观点：象征和主题

好的小说自然会有象征和主题，然而先行设定通常会让故事变得刻板。“从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说”

“但是，你把基本故事写出来之后，就需要想象这个故事意味着什么了，然后⽤想出来的结论去充实第二稿第三稿。你若不这么做，等于是剥夺了你的作品的远见与深意，⽽正是这种深意让你的故事独⼀⽆二、⾮你莫属。”

第九个观点：改稿。

作品是改出来的——是需要天天琢磨吗？需要别⼈帮忙吗？斯蒂芬的经验是6周！

“这段时间⾥，把你的手稿稳当地锁在书桌抽屉⾥，任由它变⽼，（但愿它会）变醇”，对于提升质量来说，理想读者是必须的，就像其它不计其数的产品诞生那样。”

第⼗个观点：（爱玛，有价值的观点真的不少......）节奏，或者说，叙事的速度。

出版界⼼照不宣的是获得商业成功的小说大都节奏快——然⽽， 这种观点跟出版界许多未经验证的看法一样，基本上也是扯淡......。当然，如果节奏真的太慢，读者真的会失去耐⼼。

某个领域⼀旦引进了数学，往往就意味着成熟和完善。写小说的好⼿提供了⼀个经验公式:第二稿=第一稿*90%。你如果不能做到拿掉10%之后仍保住故事的基本内容和气氛，那你做得还不够。

其它：需要参加作家班吗？

在某个写作基地培训有价值吗?（斯蒂芬在⼀个班上认识了他未来的⽼婆，所以肯定不是没有价值）

怎么去投稿？

寻找⾃己的经纪⼈？

对了，你写作是为了赚钱吗？

最后回到余下的部分：第一部分《简历》，讲述⼀个单亲家庭的贫苦孩子如何发现、养成和发扬⾃己的天赋， 穿过厚厚退稿信的阻碍，摆脱酒精的酒⼚，成为最最最畅销的作者之一。

《论生活》更多是记载作者经历的⼀场严重车祸，其间的经历和感触。怎么说呢，很多时候苦难是真实生活的底⾊，然⽽，自强、⾃律和自由的⼈可以给世界带来快乐，甚至，传授制造快乐的方法！

简单总结⼀下，掌握了基本的规则和技巧后，如果你醉⼼于此的话，写作真的不难!

其实你也可以!