格律诗词中的“拗救”是什么意思，具体有哪几种形式？

什么是拗救？

格律诗中平仄不依常格的句子，叫作拗句。出现了拗句，采取一定的方式补救，称作“拗救”。如果补救成功，这首作品就是“拗律体”，如果无法补救，那就是诗病或者直接出律了。

在“一三五不论，二四六分明”的规则下，只要二、四、六关键位置平仄是交替的，没有出现诗病，就不需要拗救。关键位置失替的情况在古代格律诗中也不多见，今天我们创作近体诗的时候基本上可以杜绝这种现象。

我们学习拗救，主要还是为了欣赏唐宋古诗，特别是杜甫、黄庭坚等人的拗律体。

拗救分为三种，句内拗救，对句拗救和混合拗救（既救句内，也救对句）。

句内拗救

古人常用的“锦鲤翻波”，我们认为是一种变格，其实严格来说就是一种句内拗救。

原本律句平仄为“平平平仄仄”，但是如果第四字为平声，那就是典型的失替了。锦鲤翻波的做法就是将第三字平声换成仄声，成为“平平仄平仄”，完成这一句的句内拗救，并不影响对句的平仄推导，对句的平仄依然是根据首句“平平平仄仄”相对，是“仄仄仄平平”。

如孟浩然的“移舟泊烟渚”就是锦鲤翻波，“平平仄平仄”，但是对句依旧是“仄仄仄平平”，“日暮客愁新”。这种拗救因为太常用，所以被认为是合理变格，很少有人去追究背后的真正原因。

另有一种句内拗救，就是“平平仄仄平”的孤平拗救。因为首字不论，所以有些朋友在写“平平仄仄平”的时候就会变成“仄平仄仄平”，这是很标准的王力版孤平（在韵句除了韵脚之外只有一个平声字），是公认的一种诗病。一般就会采取将第三字的仄声变成平声，让平仄关系成为“仄平平仄平”，这样就让两个平声相连，完成了孤平拗救。