寓傲岸于高古之中

寓傲岸于高古之中(图)

2014-07-11 07:14 大江网-江西日报

王德敏

明末清初，动荡不安的社会造就了一大批抑塞不安的文人墨客。他们或隐居山林，或啸傲云烟，皆寄情于书画。这些人中，八大山人以其卓绝出群的才华为世人所关注。他的书法初学董其昌，后参黄山谷及晋代钟（钟繇）、王（王羲之、王献之）等，盛年以后融篆书笔意于行草，更以“书法兼之画法”，于是戛戛独造、直抒性灵，形成其深厚圆转、纵横奇伟、大巧若拙的个人书风。

也许是出于对晋人散淡闲适、人与自然无比亲和生命状态的向往，他在70岁左右多次书写过《临河序》。这幅《临河序》（见图），共118字，为朱耷71岁时所书，笔意圆浑遒劲，寓傲岸于高古之中，深得陆机《平复帖》之遗韵，为其晚年之精品。其艺术特色主要体现在以下方面。

其一，用笔线条的特色。把篆隶中的中锋运笔融合在一起，一任自然，独以神往，少有迟涩之势，线条爽劲明快，即使转折处也是如此。用墨不求浓黑，虽有燥润对比，但基本上趋于平淡，由此而产生的线条婉转流畅、简练浑朴，极具张力，显得气象浑穆、恬淡空灵、意境高远，把《平复帖》的简练跌宕、黄山谷的奇倔洒脱推向了更纯净、更酣畅的高度。

其二，极其夸张的结构与章法。此作结字或行或草，或欹或正，在艺术表现上偏好异体字，如“崇”、“激”、“悲”等字，改变了字的内部架构，放胆去夸张字的部位。在结构处理上有两个明显特点：一是造险，实外虚内，虚实之间相生相发；二是夸张字的内部空间，虚处无笔，无笔处又有笔，就像走围棋要留的“活眼”，所谓计白当黑、举重若轻。“年”、“带”、“何”、“修”等字的处理，险绝处如大厦将倾，却无一字散乱失态，出人意料又合情理，使通篇作品左右欹侧，气脉不断，浑然一体，形成了动静相宜的艺术效果。在章法上，字与字之间以每行的中轴线为标准，较少作大幅度的移位，单个字的推进主要依字形大小、字形疏密生发出自在的起伏，行与行之间前面开朗，后面紧凑，匠心独运。

《临河序》以含蓄蕴藉、奇伟简淡的艺术效果为世人所重。它的魅力如古木葱郁长盛不衰，给广大书法爱好者提供了艺术创新的诸多启迪。