翻开中国的历史，不论是政治的历史，还是文化艺术的历史，都有南北之论。亦是长江与黄河两大母亲河孕育的文化的不同。篆刻史中亦有北宗和南宗——北宗皖派和南宗浙派。其实浙派的这一称谓的出现，是在1863年，清代篆刻家赵之谦《书扬州吴让之印稿》中第一次明确提到了浙派、浙宗的说法。此时，西泠八家之殿军钱松已经故去三载。笔者一直认为将篆刻名家以派别区划，更多的是后来之人学习之方便，其篆刻艺术中多有互相融合借鉴之处。
西泠后四家之殿军钱松，生于公元1818年，1860年三月，太平天国太平军攻克杭州，钱松一家自尽于杭州家中，时年四十三岁，甚为可惜。与其命运相似的是徽派之殿军，亦是钱松好友的胡震，亦是因为避乱，而颠沛流离，公元1862年客死异乡，年仅四十六岁。清末乱世之殇由此可见一斑。
钱松（1818—1860），本名松如，字叔盖，号耐青，又号铁庐，西郊，晚号未道士、西郊外史，云和山人等。浙江钱塘人，西泠八家之一。善作山水花鸟，尤其精行、隶二体，篆刻法丁敬、黄易和陈鸿寿诸家，后复归秦印，尝摹汉印二千余方，广收博取，融会贯通。其作品章法出新，而刀法则能总结前人经验，以切中带削的新刀法，使得线条浑厚朴茂，立体感很强，韵味无穷，扭转了浙派晚期的定式，开创了新的风格，在“西泠八家”中有开宗立派的面貌，吴昌硕亦受其影响。
笔者之所以认为流派之别，多因地域之因，与艺术之因为少，是因纵观浙派的西泠八家，其艺术面貌多有不同，即使为后世认可的浙派的古朴之气亦可以归入汉印为宗。我们来看看钱松很多自成新貌的作品。
此“可久长室之印”，刀法之上依然可以归列浙派之切刀，但是与丁敬之求写意之切刀已经大有不同，多有冲切之处，“室”字的土部两横尤为明显。篆法之上，其印文的书写，更加的贴合其时兴起的以邓石如为代表的清篆，尤为突出的是“可”、“印”二字之下部结尾处的处理，是以往篆书中所未见，而自邓石如其始有的，笔意之上亦是更符合隶书之意。昨日我们在介绍赵之琛时亦提到，其很多篆刻风格，与浙派之面貌相去甚远，能列入西泠八家之一，更多的是其籍贯杭州。
抛开非要从流派之特色来介绍篆刻家的壁垒，我们再次审视此印，刀法、篆法、章法、笔意、气韵五方面来看。刀法、篆法已经提及，章法之上，匀落之法，兼列之间距略宽，造成的疏密，字与字笔画线条的呼应，留空顾盼之姿，都有佳妙之处。笔意之上，隶意更多自由随性之释放，去篆意中刻意装饰化之态，奇趣天成。关于印文文字篆法之上笔意的表述，钱松还有一方印章更为明显。
此印之篆法，已经不是篆书，而直接运用隶书之写法，清末亦出现过许多印文直接用隶书，甚至楷书作印文的潮流，但是只是昙花一现。盖印印章之学，称为篆刻，篆之一字，蕴含不止篆，亦有古文字学、金石学、文学等等于其中，平铺直叙的将书法写于印石之上，而刻治，是刻石，非篆刻也。回到此印，于一时之未见，新意可佳，但可惜之处更多。
丁丑指年代，公元1817年，鼻山，皖派篆刻家胡震号鼻山，此印为钱松为胡震所刻之印。以浙派的艺术来观之，碎切刀法，浙派典型的文字排布，拙朴之态，以喻奇趣。此印之佳妙之处，更多的在于笔画的绘画式处理，尽显轻歌曼舞之姿，“丁”字的仪仗之形，“丑”字的飞天之态，“鼻”字的灵动的步韵，“山”字挥舞的秀袍，宛如一幅歌舞盛会的画作，其浑厚古朴之气与纤巧柔美之态相得益彰，虽不是浙派之典型，但亦是钱松佳作之一。清末印坛，融合南北，不得不提及赵之谦，而其时南北宗旨殿军则是北宗皖派胡震，南宗浙派之钱松，钱松与胡震相交甚密，为挚友，赵之谦比之二人年少一轮，三人相交，钱松自缢后，其所留幼子由赵之谦收为徒弟。
如果说明清流派篆刻是将印章从单纯的实用工具带入了艺术的殿堂，那么晚清的三家鼎力则是将篆刻从摹汉印艺术带入了与书法、绘画并行的艺术门类。但是犹如明清的流派篆刻开启，有诸多唐、宋、元文人作了铺垫和启迪一样，明清流派篆刻也为后世篆刻艺术作了很多铺垫与启迪。尤其是处于继往开来的钱松、胡震。
我们来看一幅钱松的印作，等后续介绍吴昌硕之时，大家便可以从中体会到浙派印人、西泠印人的一脉相承。
印文：南宫第一对策第二
礼部（又称南宫）会试考了全国第一名，成会元。对策之殿试，第二为榜眼。此印印文指会试考了第一，殿试考了第二。
钱松之篆刻多有个人独到之姿，但在巧拙之上，亦有自己独到之处。清代篆刻家赵之谦在论述浙派各家作风的异同时，说：“浙宗见巧莫如次闲，曼生巧七而拙三，龙泓忘拙忘巧，秋庵巧拙均，山堂则九拙而孕一巧。”其中未提及钱松，一是其时西泠六家印谱有流传，西泠八家还未有，其中言及除奚冈外的其余五家，赵之琛字次闲，陈鸿寿字曼生，丁敬别号龙泓外史，黄易号秋庵，蒋仁号山堂。
此印的拙，一是体现在笔画的宽厚，二是体现在笔画的减省与粘连，与九拙孕一巧的山堂之“蒋山堂”印比较下。
我们可以看到钱松印作中的柔巧之姿更重几分，但是其笔画的粘连又从蒋仁印中来，亦可以说从汉印之许多残损之作中得到的启迪。钱松此印巧七而拙三，古朴而不失柔美。我们再来看一方钱松此类巧七拙三的印作。
作为西泠八家之殿军，钱松所处的时代，是清朝从盛世走向衰败之时，亦是明清流派篆刻走向完结之时，虽然未曾破流派篆刻之局限，而另开新天地，但是亦是继往开来之名家，附上其印作与大家共同赏之。