对于网文新手我有三句话相送：
1 请尽快把你人生中的第一本一百万字以上的小说写完，因为它是垃圾。
2 你要相信世界上会有一本书就可以出名到如雷贯耳的人。
3 那个人绝对不是你。
鸡汤大道理说完了，在下不才，发点私货。
写小说的时候请说人话。唐朝白居易写诗时求着“老妪能解”四字，新诗做完他会读给不识字的老妇听，如果老妇听得懂，那这篇诗作方才合格。“妪曰解，则录之；不解，则易之。”
其实道理很浅显，你的书是写给人读的，不是写给字典读的。咬文嚼字词藻繁冗，引不熟悉的经，据没听过的典，这种书读起来当然会很难受。
白居易尚且求一个老妪能解，有些新人就是一个肚里没半两墨水的酸文腐儒，写的书也晦涩难懂。谁会看你写的书？是你会写还是白居易会写？
用复杂华丽的语言来表达浅显的内涵谁上谁都行，用平白朴素的语言写出深刻的道理才是硬功夫。
听不进劝。每一百个写小说的新人里，有五十个觉得老子天下第一独一无二，就是要搞创新，就是要走自己的路，就不要套路，就是要一书成神。
另外五十个认认真真的用套路话的模板写作，一点儿创新也不加，像是几年前的小说复刻了一遍。审美过时，剧情老套，还执迷不悟。
这两种人一样可悲。
第一种人的想法天马行空，不为世人所容，大家都不想看他的小说。
第二种人写的太老套，像一个耄耋老人，也没几个愿意欣赏。
等他们开窍的那一天，也就是他们意识到自己的第一本书是垃圾的那一天了。
如果是新人请记住，如果有人给你提意见，哪怕你不认同，也一定要听进去。毕竟人家比你多写了不知道多少年。不要用自己浅薄的经验挑战这个运转多年的行业，你只会输，输得惨不忍睹。
再更新：有人似乎看不懂这一段，是我的错。我在写这篇回答的时候有点昏昏欲睡，很多东西没来得及讲，没有说全，说清。
其实我的意思很简单：写小说不要太想当然，不要自己想到什么就写什么。听听你能接触到的前辈的话吧，他们会给你提一点行之有效的建议。
有人说我举的例子冲突，其实并不冲突的。无论是创新还是墨守成规，都应该维持在一个“读了让人觉得舒心而且赏心悦目”的一条线上。无论是套路化还是去创新，新手初次写很难把书写的好看，写的让读者有欲望去读，而这一方面的技巧通常是自己总结，互相讨论，或者是前辈言传身教得来的。
而我说的新手要懂得听劝，其实可以解析为：能够从高质量的书里总结出如何写的更好，具备和其他作者高效讨论文法的能力，愿意倾听前辈对你的教诲（当然不是让你全听，各种尺度你们可以把握）。
开头很重要，很重要很重要。经常看到有些作者这么说自己的小说：“我这本书前期慢热，后期一定精彩，只要看完了前面的十万字，后面一定好看！”
也许吧，也许你的书后头真的好看，可是这关我什么事。
你的书前几章没吸引到我，我就不看了。
我连我爸妈的唠叨有时候都忍不住，不耐烦，我为什么要忍受一个陌生人的唠叨？还要听他絮絮叨叨整整十万字？
相信我，现在这个时代，开头不好你的小说就废了。
有的人说那我的书已经开始连载了，前面也不好看，后面我觉得还可以，怎么办呢？没人看怎么办？
你忘了我送新手的三句话第一句是什么了吗？你的第一本百万字以上的小说是垃圾。
犯的错在第一本里犯完了，第二本书的路会好走很多。
接下来的这段还是关于开头的：别迷信黄金三章，也别不信黄金三章。
如果你在网上查过资料，你就懂这个是什么。
不懂，没关系，我来教。黄金三章就是指开头三章中，要包含一个小冲突，并且在第三章左右将小冲突解决，同时最好还有一个长远的大冲突的伏笔埋下（悬念）。
作用是什么？用小冲突夺人眼球，用悬念伏笔留住读者。因为一本书读者熬过三章，基本就可以顺利的读下去了。
有用吗？
有用。
必须有这玩意吗？
不必须。
我先举几个黄金三章的例子，用的都是17年，18年里大火的书，来证明黄金三章这东西并不是一个过时的概念，而是一种直到现在也依然重要的文法。
书“逆流纯真年代”中，主角重生到20世纪改革开放年代，前三章的冲突是女友与他分手，伏笔悬念则是如何利用“92通行证”先发一笔横财。
书“深夜书屋”中，前三章的冲突是主角死后到了地狱走了一遭，然后回来利用一个死人的身体借尸还魂，伏笔悬念是主角如何躲避地狱官兵追杀。
这两个就是黄金三章的典型例子。
“逆流”这本书用的几乎算是“古典”的网文写作手法，黄金三章，装逼打脸，板板正正，细想全是见惯了的套路；可你耐不住作者笔力遒劲厚实，套路也能写出花给你看。
“深夜书屋”这本书则是另辟蹊径，走的奇招，用的巧劲，开头先声夺人，后续剧情也很棒。看起来似乎一点也不套路。但其实它依然是三章内小冲突加长远伏笔悬念的黄金三章构造。
接下来我说两个不是黄金三章的（说来也巧，这两位作者刚好闹翻了）：
目前起点最卖座的书“大王饶命”，开头是极其老套的主角被给了金手指系统，后续也没有冲突跟进，剧情在一开始显得很平淡。主角老老实实的练功，第一个算得上冲突的冲突被隐藏在剧情相当靠后的位置。
唯一显得有点像黄金三章的是作者给出的一个悬念：灵气复苏，世界正在变化。
除了这个这本书靠啥吸引人？靠笑点，靠段子。
也是这两者防止了后续的读者流失。
“牧神记”这本书，是我无比看好的一本玄幻小说。主角在婴儿时期被捡走，被一群老人抚养长大，教他修炼。主角的第一次战斗在三章之后，而前三章是主角正常修炼。
但是尽管如此，前三章作者还是给出了“世界极其诡异”的这样一个长远悬念。
总的来说，黄金三章是一种套路式的文法，其中心概念在于用开头先声夺人，留住读者。你如果有别的留住读者的方法自然不用这个，但如果你一时没想到，那就请好好地使用黄金三章吧。
开头是网文的重中之重，所以干货篇如果有十分，那么七分我会用来讲开头，三分讲中间，结尾我就不讲了，反正结尾你们随便写写就好。
开头我已经讲过黄金三章，把这个记住了，这是很重要的文法。不要信其他大神说的黄金三章不要考虑，你们写不出他们那样的书的。
他们不写黄金三章，是因为他们有着更适合他们自己的开头文法；而我所见到的大部分新人不喜欢黄金三章，只是因为他们压根写不出来，并且无法理解这个文法蕴含的意义和道理。
那么除了黄金三章以外，我在这里再讲一个东西，过度输出信息。
这是从小说的开头到结尾都需要注意的一点。我们作为作者，要揣摩读者的情况。读者是怎么看网文的呢？
一目十行，这是他们的看法。
高速的阅读速度带来了大脑运转速度的降低，在一目十行的阅读速度下，读者难以在一边阅读的过程中处理过多的信息。这个问题下有一个答案很好的说明了这个问题：开头介绍的人物比我在红警里造的兵还多。
在这里我给你在书里输出的信息分个等级：
信息量最低的，是你的剧情。
信息量中等的，是你书里的陌生名词，也就是人物名称，功法名称。
信息量最大的，是设定。
市面上一切新人的书，我都看到了这个问题。注意，不是大部分，而是一切。
建议各位在写书的时候给自己设定一个规矩：每一万字的信息量不超过一个上限。这个上限，请各位自己摸索，这种东西我毕竟说不出来。
以及开头的时候，信息量尽量不要太高。信息量越高读者对这本书的兴趣也就越低，看个爽文还要动脑子费劲，我是一定看不下去。
小说里存在几种弱化信息量的方法。第一种是将设定顺着剧情讲出来，而不是干巴巴的加进去，有剧情辅助理解，信息量更容易消化。
第二种是有的人名可以不必讲出来，用“老者”，“哑巴”，“医生”，“掘墓人”之类的代号相称。有的配角并不需要名字，因为他们可能十几章后就失去功能性了，与其强加一个名字，还不如给个代号。代号通常带有一定的画面感，方便读者脑内构建人物形象，同时不必去记忆不同名字而增加信息量。
还有很多方法来弱化信息量，要注意阅读，去理解书里的一些文法。但这些都只是辅助的文法，最重要的是你要有一种把控信息量的节奏意识。怎么练？多写，就这样。只要认真对待你的第一本书，等你的第一个一百万字写下来，这种事情很自然就懂了。
先写到这里，过会儿我再来拆解讨论三种新手最最喜欢写的开头。
网文新手最喜欢写这样三种开头，我称之为“三傻开头”。
三傻开头主要是受到了十几年前的写法的影响辐射，遗留下来的荼毒。主要是亵渎，x龙时代，斗罗大陆，以及一些其他同时期的老书。话不多说，我先请出三傻开头中的第一傻：
神界，神王xxx惊惧的看着天空，无数流星飞过……（省略二百字）他轻生低语：“灾星将至，恐怖如斯。”
佛殿，老佛xxx淡淡抿了口茶，看着佛塔中一层层端坐的历代佛主圆觉金身……（省略二百字）塔顶舍利子忽的破碎，老佛喃喃自语：“魔王临世，恐怖如斯。”
魔界，一众魔将从地狱洞穴中走出，对着暗红色的天空伏地膜拜。魔将xxx走出，背对着血月黑日并列的奇景，面向魔族大军……（省略二百字）说，“吾王回归，恐怖如斯。”
地球，一位老者xxx从书房探出头来，桌上的星象图在地上摔得粉碎……（省略两百字），他忧心忡忡说：“乱世将至，恐怖如斯。”
历史的车轮不断滚动……
然后第一章就结束了，镜头慢慢悠悠拉到主角身上，开始了正常剧情。
而上面的老者在后面的一百章才出现，老佛在两百章之后出现，魔将在五百章的时候出现，神王在一千章决斗的时候露面。
就很不理解为什么要把他们写出来。
这种开头犯了什么错呢？作者花了一章时间写了一堆废话，废话就算了，这些废话还和后续剧情是割裂的。
黄金三章最多也就一万多字，寸字寸金。以前文法不成熟的时候有作家这么写（猫腻，庆余年），可是现在他们敢这么写？基本不敢。
这种就是介绍的人比红警造兵还多的典型，信息量过大，开头与后续剧情割裂，主角出场过晚存在感降低，注意了。
三傻开头第二傻：
话说天下大势，分久必合，合久必分。古老的xx大陆上，存在着一座历史古老，文脉悠久的xx神国。
神国后来分裂，分裂成了xx帝国与xx帝国，两个帝国为了争夺大陆的绝对控制权，开始了漫长的鏖战……
（接下来的整整一章都在讲历史）
终于，大陆被三座崭新的帝国三分天下，三足鼎立。
而我们的主角，x傲天，就出生于什么帝国的边陲小镇萝卜秧子村。
信息量过多，剧情毫无推进，按照黄金三章理论，第一章就该有冲突爆发，可是你生生给各位读者上了一节历史课。
明明之后可以讲的设定，非要拉到第一章讲，还拉低了主角的存在感，拖后主角出场时间，冲突也被推后……读者还愿意看吗？
三傻开头，最后一傻：
主角从漫长的修炼中幽幽醒转，叹了口气。
这个世界分为修士与普通人，主角便是一位下等修士。
修士有下等修士，中等修士，上等修士，无敌修士，修士之王……（接下来半章就讲了进阶体系和实力划分体系）
修士们还有利用法宝，技能的力量，其中法宝分水系，火系……技能分力量增强，元素控制，精神侵蚀……（又花了半章说了一大堆技能设定，第一章结束）
这个和那种先讲世界观的也是一类开头，犯的错误也是一种模式，明明以后可以一点点讲的设定，非要开头说。
前面讲的基本都是开头的写法，开头的错误，现在你们至少能够写出及格线以上的开头了。已经写了书的各位，建议可以再写两个开头练习练习。
现在，我来谈论如何维持读者粘性。
读者粘性就是读者愿不愿意持之以恒的看你的书。理想中的读者粘性是，你一个月失去的读者要少于这个月新增的新读者。读者粘性随着你的字数增多终究会慢慢归零，比如神书“从零开始”，就是因为字数过多到了最后丧失读者粘性，真的看下来这本书的人十不存一。
但你还是要尽量提高你的读者粘性，让读者不至于看了一半就不看了。
换句话说，我现在要谈论的是正文写法。
保持读者粘性的最好办法是剧情紧凑。很多人已经签约，你的编辑，前辈可能看完你的第一本书后，对你说过：“你的剧情并不紧凑，大纲没设定好吧？设定详细点，让剧情紧凑些。”
然后你不懂“剧情紧凑”到底是个怎么紧凑法，你还很委屈，因为你的正文才刚刚写了八万字，你的大纲已经有十五万字了。明明是很详细的大纲，为什么你的剧情会不紧凑呢？
他们可能懒得回答你，正好我有时间。剧情紧凑就是指冲突一个接着一个。
有些人写完一个冲突后就不知道该写什么，苦思良久，可是今天还是得更新，于是就默默地水了一章，甚至多章日常。这就是剧情不紧凑。
让冲突连起来，常见的手法是，你在设计一个冲突时，提前设计好这个冲突的伏笔，并且在前一到两个冲突的间隔中埋下伏笔，作为后续的引爆点。有了伏笔铺垫，很快就能进入下一段冲突。
或者你可以设计一个大的冲突，比如战争，比如一次行动，这一场冲突绵延数十章甚至更多，而你只要把小冲突妥善安放在这个大冲突内，使小冲突具有“爽点”的功能性，还可以为大冲突增加些跌宕起伏。而大冲突的解决部分，需要考验你的笔力，做一个高潮。
当然也可以忽然加入一段冲突，只要逻辑通顺，有情有理，对剧情也有推进作用，那就放手去做。爽文嘛，写的好玩就行。
这三种文法可以交替使用，防止你的书出现套路化的写法。各位也可以自行开发一点冲突的写作模式，只是我才情有限只会这三种而已。
当然一直发生冲突会让读者有疲惫感。读者姥爷是很难伺候的，信息量太大不行，信息量太少了觉得水；冲突多看的太累，冲突少了又没有追下去的激情，丧失读者粘性。
是的，读者就是这么娇贵的物种，要像对待大熊猫那样养着。别的行当要靠天赏饭，我们写手却是靠读者脸色赏饭，对待读者绝对不能马虎，写书的时候多顾虑读者永远不会错。
如何增减信息，如何安插冲突，个中尺度，诸位要小心把握，但求一个“张弛有度，赏心悦目”即可。
接下来讲的这个错误就不一定是新人会犯的了，甚至很可能是老作者的通病。无论在哪个层次的作者，都可能有这种毛病。这种毛病是什么？是剧情过度横向发展。
意思就是你的场面铺的太开，左右延伸的支线过多，挖下了许许多多的坑，许许多多的人物有他们的故事需要交代。
烽火的雪中悍刀行就是这一例的典型。写了太多人的故事，于是故事情节的走向就从专注于主角深挖的纵向，变成了江湖间的觥筹交错，庙堂上文的争武斗，乃是网文中群像小说标杆之一。可惜后面场面太大，不好收尾。
甚至写龙族那个江南也有此类毛病，在他第一本书此间的少年便可见端倪。此间就是多线叙事，虽然后来他基本上以单线写作，但还是写出来九州这部群像，之后继续着单线写作，接着又写出了龙族。
说来不知巧不巧，江南最负盛名的三本书，都是群像。
但好在他能把控住群像，让剧情横向发展时，依然纵向的往下掘进。既保证了骨干，也丰满了血肉。
（在这插一句，有兴趣的人可以搜索“江八条”，是江南在九州时期提出的八条文学商业化准则。网文受众和通俗文学受众并不一定相通，但还是建议各位一观。）
那么话说回来，剧情横向发展就这么不好？
也不是不好，主要是剧情不要过度横向发展。网文自然是应当以主角为主线，这过程中可以让剧情向其他角色转移，这会让你的书增色，但是绝对不要失了重心。
比如你不可以像江南那样，写了一会路明非，就去写楚子航，写了一会楚子航，又去写凯撒。
大部分网文作者很容易顾此失彼，如果是新手，我强烈建议你的第一本书的前百万字都是单线叙事。
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