江南-文学与现实

如果说有那个地名能一直在教材中反复出现，提起来就能给人固有的温柔婉约印象，那一定是江南。

无数的诗词歌赋都称颂过这个地方，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，都是江南。戴望舒的雨巷，烟雨朦胧，江南就是朦胧与烟雨。千年的文学塑造了江南的印象。

而后来的作品也不断循着这样的轨迹，强化了江南的印象，黛玉就一定是来自江南，只有江南才能韵养出黛玉的灵秀与才情，聪慧与婉转。无数的作品构建出了独具特色的江南美人形象。

江南的婉约与柔情，进一步就好像变成了无尽的细雨，有着说不尽的忧郁与哀伤。旧式的婉转精致的庭院，却又有着高高竖起的院墙，有着的只是四四方方的天空。一个养着深闺的女子，有着才情与灵秀，却又是有着无尽的束缚与压迫。礼教之森严，宗法之严密，束缚着女性。

千年文学，由士大夫来撰写，在江南的意象中，不断投射出自己的完美女性的想象。江南的印象，完全是由独占话语权的男性来定义，并不断深化。所以江南总是蒲柳之姿，必须靠着男性才能依附生存。江南的印象可以说某种程度上也是男权的产物，有意识的对江南的形象进行固化。

山南水北谓之阳，山北水南谓之阴。江南，江水之南，以阴柔的形象展现于世人。

而如今，封建的礼教与宗法早已不复存在，自由与开放的时代。人口的流动与迁徙，传统士大夫阶层的消失，取而代之的是庶民的时代，市场经济的时代，金钱成为流通的标准。诗意化的江南早已不在存在，而地理上的江南才真正祛魅，展现在眼前。