豆瓣8.4,鬼才导演的炸裂新作,爽到飞起

官人说:

盖·里奇,英国鬼才导演。

代表作:《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》,是他风光无限的作品。

时隔20年,盖·里奇再次回归拿手的犯罪类型片,将会玩出新花样还是吃老本。

今天首席影评官发表的是影评人黄香蕉的文章—《绅士们》。

盖·里奇的拍片生涯一直命运多舛,90年代的《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》是他风光无限的少年时代。

但那之后,他并未延续这段创作黄金期,而是高开低走,连续几年未能拍出惊艳的作品,期间更是因为与麦当娜的婚姻而被拢进“女强男弱”的名人叙事里。

而今,在执导完票房大获成功的真人版《阿拉丁》以后,也是时隔十二年以后,盖·里奇终于又有底气回到了他心心念念的黑帮片里,重新为热爱他的影迷交上了一份充斥着英伦烟草气的电影答卷。

01.不可靠的叙事者

与很多导演一样,盖·里奇是拍广告和MTV录像带起家的。

在正式执导电影之后,往昔经历的影响已经融入其血液中——令人眼花缭乱的快速剪辑,画面与对白中蕴含的庞大信息量,以及随心所欲地在影片中播撒的摇滚乐,构成了他至今被影迷津津乐道的影像风格。

在本片中,他还不满足于此,在多线叙事的故事外,还套着一个“不可靠叙事人”的外壳。

电影开场,便是休格兰特扮演的私家侦探找上了查理汉纳姆扮演的黑帮二把手,向他得意而又文雅地提出威胁。

经过长期的跟踪,他已经掌握了对方老大的全部经历和秘密,杀过的人和得罪过的人无不了如指掌,而他正准备用15万英镑的价格把这惊天秘闻卖给报社,除非…查理汉纳姆给他两千万英镑的封口费。

而电影就是从休格兰特狡猾的叙事中展开的。在其中,我们认识了马修麦康纳扮演的黑帮老大,一手建立起了一个大麻帝国,还有其他各派势力轮番登场,不是与他结盟,便是找他麻烦,或者,两者兼而有之。

但值得注意的是,虽然以大段的影像方式呈现,但这些事都有可能是假的。毕竟休格兰特是为了巨额的封口费而来,为了唬住对方,他必须极尽夸张之所能事。

这种依靠“不可靠的叙事人”来推动剧情的方式有两个好处。

一是制造悬念,引发观众的猜测。因为故事具有迷惑性,所以观众必须老老实实地待在银幕前,不能错过任何一句对白和画面。在处理庞大信息流的过程中,收获最大值的观影快感。

二是使电影的场面设计更随心所欲。比如马修麦康纳与亚裔黑帮老大在餐馆的对峙戏份中,黑帮老大被设计,喝下泻药,而呕吐物竟然以漫画式的方式喷射出来,令人莞尔。

02.英伦痞子盖·里奇

盖·里奇一直都是一个带有痞气的导演。尽管多年以来,他曾经历过人生高潮,也经历过人生低谷,大起大落无数,但年过半百的他,这份来自于英伦街头的痞气却丝毫未减。

在政治正确之风在好莱坞愈吹愈烈之时,盖·里奇却偏偏逆风而行。在《绅士们》里,他以近乎不怕死的气概扫射了几乎所有族群,亚洲人,黑人,俄罗斯人,犹太人都成了他开涮的对象。

亚洲人必定坐在中国餐馆里谈生意,俄罗斯人必定是军阀,犹太人也必定是贪财且不择手段。在拳击馆的段落里,盖·里奇还安排了大段的对白来讨论“black xxxx”究竟算不算歧视性用语。

可想而知,这种举动必定会得罪银幕前的不少观众。但从另一种角度来看,政治正确的初衷是好的,是为了保护少数族群免受歧视。

但是在好莱坞中,这种政治正确未免有些矫枉过正,与其说是一种保护,不如说是一种针对创作的枷锁,而盖·里奇则用一种直率而又粗砺的方式挑战了当今观众愈加敏感的神经。

值得一提的是,盖·里奇在本片中还加入了对其他影视的戏仿。

比如马修在桌下射爆敌人下体的戏份,是模仿自昆汀在《无耻混蛋》里法鲨与纳粹军官的互射戏。报社老总与猪的亲密接触,也是对当年大热的英剧《黑镜》第一季第一集的挪用。

03.绅士们与毛头小子们

不知道什么时候开始,西方的电影界涌起了一股怀旧潮。

从昆汀的《好莱坞往事》当马丁斯科塞斯的《爱尔兰人》,再到盖·里奇的《绅士们》,这些电影的主角无不是旧秩序的创造者,守护者,得益者,甚至是失意者。而他们的敌人也都是一些张牙舞爪的招人烦的毛头小子。

柯林法瑞尔扮演的拳击教练是一个大隐隐于市的高人形象。但是一方面,他要对付便利店里插队的毛头小子,一方面又要给自己徒弟干出的蠢事擦屁股。

查理汉纳姆堂堂黑帮二把手,连瘾君子的手碰到他的衣服都会厌恶无比,却要去接迷途不知反的失足少女回家,期间还追着小混混跑了几个街区。

而马修麦康纳的对手虽然是正儿八经成年人,甚至还梳着《赌神》里周润发的发型,但干的却尽是蠢事,坚信“后浪把前浪拍死在沙滩上”的理论,干掉了自己的老大不过瘾,还要夺走马修麦康纳辛辛苦苦建立的大麻帝国。

而就是这样一群英伦老炮儿,在电影里穿着精心修饰的得体服装,一只脚守着自己的旧世界,另一只脚周旋在毛躁的新世界里,略带疲惫地守护着旧世界的秩序。

但是“尽人事,听天命”,这些绅士们维护旧秩序的努力是尽人事,而天命则不可测。

在电影的结尾,正是教练手下那些拳击小子们填补了这个天命,他们阴差阳错地救了马修一命,本来是为了挑战旧秩序,无意之间却维护了旧秩序,或者说,创造了一种新的秩序。

结尾的安排,也可以看做是盖·里奇创作态度上的妥协。他站在老牌绅士们的一边,但也不可避免地看见——未来是属于年轻人的,当握在手里的时候就要紧紧抓住,而当该放手的时候,便要放手。

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