《吉祥如意》：一部大胆创新又很难归类的电影

看完《吉祥如意》已是子夜，独自走出金逸影城，沿着高高的宜昌老火车站缓步拾级而下，冬夜的街道空无一人，路灯在寒风中发出昏黄的光晕，我不禁有点恍惚：这是大鹏导演的电影吗？

    确实是大鹏导演！但，这是一部独特的“非典型”的大鹏式电影。以往我们看大鹏导演或主演的电影，如《煎饼侠》《受益人》《大赢家》《缝纫机乐队》等，都是关于“笑”的电影，而这部拍摄于2017年春节、片长仅80分钟的《吉祥如意》，却是一部关于“哭”的电影。

    快过年了，这是一个关于“团圆”的故事，但又不仅仅是一个关于“团圆”的故事。电影《吉祥如意》没有剧本（编剧），由《吉祥》和《如意》两个短片组成的，前半部分的《吉祥》是很像故事片的纪录片，记录了“大鹏”家族在过年时的团聚，表现了人生、人性、人情的复杂况味，寄寓了导演大鹏对乡愁与亲情的感慨，深沉而悲凉，已经赋予了影片某种“人类学”的色彩。后半部分的《如意》是很像纪录片的故事片，表现了《吉祥》的拍摄过程，巧妙的解构了前半部分的《吉祥》，一个是“谜面”，一个是“谜底”。《吉祥》中出现的大鹏是生活里的大鹏，而《如意》里出现的大鹏是电影中的“导演”。这种独特的电影与生活互文形式的套层结构在国产片中极为少见，不仅展示了导演大鹏对艺术（即电影的表现形式）与人性的探讨（大胆的将自己家族的矛盾与争执公开），而且这种半真实半虚构、纪录片和故事片杂糅在一起的间离效果，这种因电影结构的创新而带来的电影叙事的突破，已经十分罕见的触及到了电影艺术的本体。因此，这是一部带有浓郁“实验”色彩的电影，也是一部很难简单归类的电影，堪称一次创举！

    特别提一下，《吉祥》中每个长辈分别正面讲述的独白长镜头，极具带入感，让我不禁想到了曾荣获奥斯卡最佳外语片奖的伊朗电影《一次别离》片头那个著名的6分钟固定长镜头，我不知道这是不是大鹏在向《一次别离》致敬？！

  《吉祥如意》去年点映时即在业内大受好评，入围了第33届中国电影金鸡奖金鸡影展、第23届上海国际电影节“金爵奖”和第10届北京国际电影节“镜界”单元展映。

    其实，无论作为纪录片的《吉祥》，还是作为故事片的《如意》，都有打动观众的“动情点”。例如，当智障的三舅王吉祥得知母亲（即大鹏的姥姥）去世而哭泣时，大鹏的表姐（？）也哭诉道“三叔哭了！三叔哭了！”作为观众的我也哭了；而当姥姥去世后兄弟姐妹一起讨论如何安置弱智孤身的三舅、二舅狠心推诿、三舅女儿丽丽下跪磕头时，我联想到自己的一些经历和生活中的某些现象，再次流下了热泪。

    快过年了，《吉祥如意》是在过年时拍摄的，反映的也是过年时发生的故事，由此想起了很多年前黄健中导演的《过年》（李保田、赵丽蓉、申军谊、葛优、六小龄童等主演）和我刚刚看过的尹力导演的《没有过不去的年》（吴刚、郭涛等主演，正在影院公映），我十分感慨：每个家庭或家族，都少不了一个或几个胡搅蛮缠、绝情寡义的“逆子逆女”，如果不能勇敢的面对、坚强的应对、宽容的善对，这个中国人最看重的传统大团聚，还真就“过不去”，至少是过不好。（宜昌王广宜2021.2.1.周一.晨）