文 /龙猫
要说今年贺岁档最厉害的黑马，还是当属这一部。
《流浪地球》。
大年初一，零点场一开张，《流浪地球》的热点就如竹笋般疯长，迅速占领了媒介第一线，成为大众津津乐道的“开年第一片”。
说它是开年第一片，可能有人不待见，但对于本猫来说，本片确实可担此重任。
相比于一开始票房就稳步上升的《疯狂的外星人》来说，《流浪地球》虽是后起之秀，但是乘胜追击，取得的成绩也是可以看得见的。
截止到2019年2月13日，影片票房超过27亿，并有望在一周内突破三十亿大关。它挤在众多同僚之间，稳稳地拿下了春节大赢家的奖杯。
但人红是非多，本片的评价也在日益高涨的票房面前，面临着极端的两极分化危机。
如果票房在一定程度上证明了影片的商业价值的话，那么舆论则是为这种商业价值掌舵的舵手，前者提供船体，后者提供方向，二者缺一不可。
本猫的这种想法第一次出现，是在《战狼2》票房水涨船高之时。《战狼2》的票房经历了多次涨跌，几次涨幅的关键点均代表了营销事件和观众评论对其主观的影响。其中，不少人本着三刷四刷的信念去看，此时已经不仅仅是一场精神上的消遣，更多的是具有某种仪式上的信念传递。
在这样的大背景下，电影好不好看，优不优秀倒在其次了，摆在第一位的是电影的影响力，以及它能够影响观众什么？
1 国产科幻的第一步
面世后，《流浪地球》被很多人认为是第一部真正意义上的中国科幻片。
它以优秀的视觉效果和精湛的剧本作为基本，在超越主观思想之外的宇宙空间里，演绎生命的哲学话题。
简单来说，这部电影的主题是想探讨宇宙与地球的关系，以及地球与人类的关系。
正如《星际穿越》一样，在翘曲了几次空间之后，时间和空间发生了变化，但人与人的情感联系却没有改变。也正是这种“爱的力量超越了时间和空间”的主题，成为了电影的“解围之神”。
所以，很多观众就从这个方面来解析这部电影，他们不在乎小细节上的缺失和错误，在乎的是整个大世界发生的故事，会对未来和过去产生什么影响。
确切的说，他们关注的是故事所引发的思考和影响，而不是故事本身。
了解了这一点，我们也就自然而然能预料，甚至是知晓差评的内容了。
《流浪地球》的差评，除了传统意义的跟风党和喷子之外，大多理性且温和的影评，其考据的是片中的细节和逻辑，以及在传播意识形态时出现的松散和无力，这些问题真的深入去看的话，确实挺有道理的。
一方面，《流浪地球》里地球逃离太阳系，飞往半人马的想法天马行空，技术方面需要解决的问题也有很多，书里的内容也被删去大半。
但许多事件的发生存在连锁效应，不能简简单单地删掉了之，所以细节上出问题是无可避免的。
另一方面，情感的泛滥让电影的撕裂感很严重。“人类生存危机”的大命题和中国传统的“家”的概念碰撞在一起，融合的并不融洽，会让人感觉这并不是一部科幻片，而是包裹着科幻外衣的伦理片。
但我们似乎拍电影总绕不开“家”这个词，但是矛盾的是，若缺失了“家”，电影的中国味就丢失了一大半。这大概也是我们对于传统文化的纠结情绪中，最形象的展现了。
可反过来想，否定“家”的概念不可能，因为它可能是组成中国式科幻的一把密钥，是至关重要的。所以，很多差评从这方面攻击本片，就显得缺乏思考，或者说，把重点搞错了。
重点应该是如何去权衡大小命题的矛盾性，以及其所产生的连锁反应。
最终，电影想要展现的应该是既有我们，也有其他国家，乃至全人类的想法，并用“生命”这种永恒的话题将其统一起来。
2 “家国”
“家国”观念源于传统，是一个具有历史意义的名词。
我们可以把它视为传统留给我们的一种习俗，代表某种场合或目的之下的行为习惯。可它又是传承了数千年的文化传统，代表的其实已经不单单是习惯，而是正统的思想或行为。
这是一个国家或民族之所以独立存在的原因之所在，也是一种文化厚重或浅薄的原因所在，这样的传统观念肯定了一个人背后所蕴含的文化力量，也彰显了某些价值——可以称之为自豪的价值，也可以被称为责任的价值。
否定这种文化或价值，其实就是否定自己，“家国”观念从歌词“国是千万家，家是最小国”中就大致明了。
事实上，《流浪地球》的国产“家国”情怀，虽说有些粗糙，但至少说明了科幻本土化的可能性。我们看惯了好莱坞的硬科幻和软科幻，对于当今尚处在萌芽时期的国产科幻不免太过严厉。
不论是从个人观点还是文化观点上来看，《流浪地球》的“家国”观念都在及格线之上，并不是像差评里说的那样“没眼看”。
承认作品的缺点并吸取教训，是科幻作品发展的一罐润滑剂，重点不是去硬碰硬，而是温和与严厉并进，刚柔并济，领创未来。
3 展望未来
虽说没有人能对未来指手画脚，但并不代表我们不能对未来有多重猜测。
本猫对于《流浪地球》的未来持乐观态度，它的科幻大框架已经处理好了，最关键的问题是，对于片中大命题的“刚硬”与小命题的“柔软”将作如何处理？
如果能够处理好这个问题，我国科幻电影整体的水平将会上一个台阶，我们可以创造像《火星救援》那样“偏硬”的题材，因为我们的科技水平并不差。
也可以创造《2001太空漫游》那样的展望题材，放飞中国人独有的想象力。
或者创造包裹着情感外衣的软科幻作品，比如《星际穿越》《超时空接触》。
又或者是探寻人类自身的科幻作品，比如《月球》或《第九区》。
在上面提到的几部影片很多都是耳熟能详的优秀作品，其中也不乏小格局影片，但它们都有一个共同点，那就是对待故事的态度：有的是理性而严谨的，有的是先锋却考究的，还有的理性但温柔，也有荒诞却能引人深思的。
它们的导演都能让观众投入到电影中，之后再去创造世界，而不是一味的创造世界，却不顾忌观众的感受。
这种交互性的情感效应异常重要。
加缪曾说，真正伟大的作品往往诞生于寻常巷陌。
本猫深深赞同这句话。
事实上，只有理解某种情感，才能更好的书写和演绎情感，你不能指望电影的故事去打动人，你得用情感去吸引人，却又不让观众感到情感的刻意性。这才是一个好导演最重要的能力。
《流浪地球》缺乏的，就是如何去消除情感方面的刻意性，以及其在展现宇宙和地球关系时所流露出的陌生感。
那种存在于浩瀚宇宙的生与灭之间隐藏的种种真理，很像孩子把玩的积木玩具。城堡的搭建虽然不是一块积木能完成的，需要很多块，但是谁也不应该忘掉每一块积木的功劳。
因为，每一块积木都有属于它自己的重量。
期待国产科幻，也能在宇宙中找到属于自己的那份重量。