中考、高考的大作文题中都有一道是记叙文写作。在阅卷过程中，这类作文的阅卷标准主要参考的是小说创作的标准。但在考场上限时写出一篇情节吸引人、人物形象丰满的小说，是需要一定的创作功底的。所以，喜欢选做这类作文题的同学不妨利用这个假期多写一写小说，练习自己的成文能力。
小说，是文学的四大样式之一。记叙文，是中小学生学习母语写作的一种基本写作训练文体。每个以中文为母语的人上学时都写过记叙文，但很少有人敢说，我会写小说。
从本质上讲，小说就是记叙文。记叙文是以记叙、描写为主要表达方式，以记人、叙事、写景、状物为主要内容的一种文体。生活中常用的记叙文主要有记人记叙文、记事记叙文两大类。小说三要素：人物、情节、环境，也可以简化为记叙文写作中的记人和叙事。
01首先说说情节的设置
小说的情节设置，实际上就是记叙文的叙事。一篇好的记事记叙文有两个必备条件——叙事有波澜、描写有画面感。
所谓叙事的波澜就是让读者对故事走向的预期不断改变。例如：当读者以为主人公的某个愿望就要实现了的时候，设置一个节外生枝的意外，让这个愿望暂时落空；而当读者沉浸在惋惜与失望中时，再给出一个新的方向，重燃希望之火。又或者，用主人公自己的心理活动为下面的情节蓄势。例如：当主人公内心绝望，不看好未来时，笔锋突然一转，出场一个全新的人物或另一个故事线索，给读者以柳暗花明之感。
这种叙事的波澜在微型小说中大多体现为出人意料的结尾。例如：《最后一片藤叶》《麦琪的礼物》等。在短篇小说和中篇小说中，大多体现为一个或两个主人公遇到的人生困境与命运变化。例如：《老人与海》《受戒》等。
在长篇小说中，则表现为多个波澜起伏的线索呈网状交织，以草灰蛇线、伏脉千里的形式，此起彼伏地表现不同人物的命运变迁。在中国古典小说中，常以“按下**不表，单说那**”来进行线索和场景的转换。西方现代小说，则直接用分章节的方式转换。例如：《红楼梦》《四世同堂》《战争与和平》等。
情节中的描写画面感，大多是通过描写人物的语言、动作、神态来完成的。这里的人物，既指主要人物，也包含次要人物。描写要力求落实到细节。例如：写一位母亲对儿子的关爱，如果只说“母亲每天都很早起来为儿子做早饭”，就未免显得干涩。如果换作“每天清晨儿子都会被厨房飘出的煎蛋和煮沸的牛奶香气唤醒”，就会生动一些。假如能再加上“天还没亮，儿子轻手轻脚地从卧室探出头，隔着厨房的玻璃隔扇，母亲正在灶前弓着背翻炒昨晚的剩米饭，昏黄的灯光映在她头上，可以清晰地看到鬓边的几根银丝……”，就既有了画面感，又起到的烘托情感的作用。
02再来说说人物塑造
值得一提的是，如果要想使人物的性格真实可感、具体可信，情节的推进就不能太快。过于着急推进情节，就往往容易忽视细节的描写，从而破坏小说的情感属性。没有了人物的语言、动作、神态、心理所呈现出来的情感，小说就会缺乏人文关怀，流于故事的外壳，没有了“灵魂”。这样的作品虽然也可以借助环环相扣的情节吸引读者一气呵成地读完，但只能作为人们茶余饭后的消遣，成不了精品，更禁不起时间的考验。这一点，只要想想90年代华语写作圈大行其道的武侠小说，就很容易理解了。今天，仅仅30年的时光流逝，我们头脑中，除了金大侠的作品之外，还留有多少其他的武侠人物和故事呢？
回望西方现代小说二百多年来的发展历程，以及中国传统名著，真正深入人心、让大家津津乐道的人物形象，大多是性格复杂、多侧面的矛盾体。因为，这才是真实的人性。就像既才华出众、襟怀苍生，又奸诈多疑的曹操；或者既善良隐忍，又阴郁独断的罗切斯特……可见，好的人物形象应该是丰满立体的“典型”，而非单一性格的脸谱化状态。一部小说中能有一两个这样的典型人物，就非常成功了。
这也就是，为什么中学阶段的记叙文写作教学要大量练习记人记叙文了。
03接下来是故事发生环境的设置
无论把故事发生的时间地点设置成盛唐时代的中国、维多利亚时期的英国、还是500年后的比邻星，首先要解决的就是，人物的行为要符合那个民族、那个时代的基本社会情况，即所谓内在逻辑的自洽。
如果是发生在过去时的故事，多看看史料、多了解地域文化的差异就可以解决了。但如果是科幻故事，就需要具备比较有深度的科学知识了。否则就会设计出人们聚集在自由女神像前，惊恐地看着月亮被外星人当作入侵地球的飞船，从平静的海面上渐渐逼近的搞笑情节了。因为初中物理知识告诉我们，月地距离一旦缩短，月球的引力会使地球上的海洋潮汐呈几十倍地增长，早就吞没了所有陆地了。
此外，还要认真设计未来社会的价值观体系。物质决定意识，当几百年后，科技的发展改变了人们的日常生活方式，那么，人们的思维方式就必然随之改变。但究竟会往哪个方向变，变到何种程度，就是对创作者的终极挑战了。毕竟，即便在刚刚过去的20年前，人们都很难想象只需要一个手提电话，就可以坐在家里网络购物，出门吃饭电子支付，在街边扫码就可以随便骑自行车的生活是个什么样子。那也就必然难以想象，2019年的超级大城市里，为什么没有了偷车贼这个职业。更无法理解，手机为什么会引发离婚、亲子关系紧张等家庭问题。
所以，特定的社会环境和自然环境，一定会影响人物的塑造和情节的发展。这一点在沈从文的《边城》中体现得非常突出。只有湘西那既闭塞又纯美的自然环境和纯朴的社会风气，才能存在翠翠和儺送的人情人性美。也正是因为环境设计的自洽问题，我很质疑《星球大战》系列作品，为什么总让绝地武士隐居在荒漠或海滨绝壁的洞穴里？这个自然环境的选择，与驾飞船星际穿越、用激光剑打斗的情节，能匹配吗？
最后，上述三要素一定要为一个深刻的人文思考服务，也就是小说的主题要深刻剖析人性的某些特质。否则，为写而写，为情节而情节，就会流于肤浅的文字游戏。试看当下，大量的网络小说，满足了许多人茶余饭后八卦一些故事来消磨时间的需求。甚至，单从文字量上来讲，大概已经超过了以往所有中文书籍的总和了。但究竟有几篇能够经得起推敲，流传到百年以后呢？我们拭目以待……
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