书房对联选萃：惬意（二编二）

    我们继续说“惬意”。

    下面看状元郎刘绎（1797-1878）一副：

    看松当雨后，饮酒趁花时。

    这一副书法风格在篆隶之间，翰墨与文辞同样潇洒飘逸。

    接着是清代进士章梫（qǐn）（1860-1949）一副：

    好花初开美酒微醉，慈心即佛健行是仙。

    这一副上联讲赏花饮酒的惬意感觉，下联讲心安体健的惬意状态。一颗善良的心，一双矫健的腿，可以看作是享受惬意的心理与生理基础吧。

    接着看何绍基（1799-1873）先生一副：

    野庐手种竹千个，醉帽时簪花一枝。

    放眼望去，屋舍旁满栽着千百支青翠的竹子。宁可食无鱼，不可居无竹嘛！

    醉游归来，帽子上常要插一朵耀眼的鲜花。欧阳修不是写过这样的诗吗？

    春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。

    行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

    下面看谭泽闿（1889-1948）先生一副：

    青天白日春常好，花劝莺酬酒自销。

    谭先生这一副写得很生动——在这青天白日的美好春天里我喝醉了，跌跌撞撞误入百花深处。在与花香莺啼一番周旋之后，我的酒劲渐渐消退了。——今天这个惬意呀，改天我还想继续体验。

    接着看吴昌硕（1844-1927）先生一副

    古柳阴中来走马，好花深处有鸣禽。

    每次看吴先生的石鼓篆书，总是被他的古朴率意深深吸引。心有规矩，手不经营，信笔写来，自见天机。

    接着看马衡（1881-1955）先生一副：

    当头天凈无云气，到耳春和有鸟声。

    这一联和上面谭泽闿的“青天白日春长好”一样。我这里将“云意”改为“云气”。这样上联讲视觉，下联说听觉，似乎稍好一些。

    马衡先生隶书作品不多见，这一副《乙瑛》意味颇浓，确属难得的精品。

    下面看吴大澂（1835-1902）先生一副：

    风来松度龙吟曲，雨过庭余鸟迹书。

    松风似龙吟，鸟迹如篆书。人类之所以能得惬意，主要是因为善于联想，善于将自然界的一点一滴赋予更丰富的人文意义。

    古人这一类的佳句颇多，略举几例：

    长歌吟松风，曲尽河星稀（李白）

    松风吹解带，山月照弹琴（王维）

    泠泠七丝上，静听松风寒（刘长卿）

    琴罢独歌还独吟，松风涧水俱知音（张继先）

    不爱纷华爱寂寥，松风竹月共萧萧（朱长文）

    鸡犬走过，踏出竹叶梅花。

    云笺雁字，传来塞北九秋书。

    下面看谢稚柳（1910～1997）先生一副：

    江山信美因人胜，黄菊逢辰满意开。

    看款识“乙亥盛秋”，可知此联为谢先生1995年所写。先生已经86岁，艺臻化境，又逢盛秋，志高意满，正是“黄菊逢辰满意开”嘛！

    那“江山信美因人胜”呢？想想先生暮年，看到祖国建设日新月异，心潮澎湃——锦绣江山固然美矣，但更美的还是拼搏奋斗、自力更生的中华儿女呀！

    下面看王懿荣（1845-1900）先生一副：

    江头一尺稻花雨，窗外三更蕉叶风。

    上联讲水稻开花时节，需要适当的水分。江水能涨一尺，这样的降雨量正合适。真是好雨知时节，当需乃发生啊。

    下联讲夜里清风吹来，蕉叶飒飒作响。夜深人静，万籁俱寂，偶得此清音入耳，清香入鼻，也是一番惬意呀。

    接着看徐建生（1869-1940）先生一副：

    夜静波平鱼读月，春明花媚鸟谈天。

    这一副上联讲黑夜，下联讲白天；上联幽淡，下联明朗；上联从容，下联欢快。水月之美，鱼鸟之乐，人之惬意，亦当由此而生也。

    最后看邓邦述（1868-1939）先生一副：

    正香雪随波，浅烟迷岫；

    有华灯碍月，飞盖妨花。

    上联“正香雪随波，浅烟迷岫”——笔力饱满，写得极为陶醉惬意；

    下联“有华灯碍月，飞盖妨花”——华灯飞盖，高官厚禄，美则美矣，然一入公门深似海，委屈逢迎何时休！面对“香雪随波，浅烟迷岫”，自不免惆怅万端了。

    这难道是一对无法调和的矛盾吗？非也！且看《菜根谭》中是如何说的：

    思入世而有为者，须先领得世外风光，否则无以脱垢浊之尘缘；

    思出世而无染者，须先谙尽世中滋味，否则无以持空寂之苦趣。

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