长干行
【唐】李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月胡蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
【译文】
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东),生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。天宝元年(742)被召至长安,供奉翰林。文章风采,名动一时,后弃官而去，十四年(755)冬,参加永王李璘的幕府,后流放夜郎,途中遇赦。晚年漂泊东南一带。其诗风雄奇豪放,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
【创作背景】
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
【赏析1】
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
《长干行》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
【赏析2】
通篇读下来,这口吻、这节奏,多像民歌呀。其实,《长干行》本来就是民歌的曲调,李白这首诗,属于民歌的再创造。所以特别清新，特别明朗,犹如一缕清风。
为什么说这首诗是最具中国风的爱情诗呢?因为它描述的不是一份激情,而是一份长情。西洋的爱情往往是激情式的,比如少年维特遇到少女绿蒂,少妇安娜遇到贵族沃伦斯基,都是爱到翻江倒海,以生以死。这种感情激烈,也短暂。所以我们看西洋的童话,王子爱上公主,历经磨难,从此幸福地生活在一起,故事也就结束了。因为轰轰烈烈的爱情之后的生活太平淡,跟恋爱的激情无法相提并论。所以,他们讲结婚是恋爱的坟墓,所以他们听到杜拉斯说“和你的青春美貌相比,我更爱你现在备受摧残的容颜”,会特别感动,因为这样的感情不寻常。
但是中国人不一样,中国人追求的不是一把火的炽烈，而且一江水的长情。长到什么程度呢?长到像这首诗里说的,从“妾发初覆额,折花门前剧”开始,直到什么时候结束?不是到结婚结束,而是两个人,一辈子,就这样相爱,相守,相思。
具体看一下这首诗吧。这份长情是怎么开始的呢?这首诗,是以一个少妇的口吻,从追忆开始的。“妾发初覆额,折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里,两小无嫌猜。”古代人长大之后就要束发了，男子戴冠,女子插上发笄。但是小时候,还没有束发,也没有总角的时候，头发就是自然垂下来的,这就是垂髫,也就是诗里说的,妾发初覆额。那具体是多大呢?就是三四岁的样子。小女孩三四岁,小男孩也大不了多少,所以才会拿一根竹竿当马骑,我们小时候也是这样的,还会唱儿歌,“骑大马,戴红花,喇叭吹响嘀嘀嗒。”一千多年了,一代一代的人，都这么度过童年。
小男孩骑着竹马来找小女孩,然后两个人就“绕床弄青梅”,绕着院子里的井栏追逐打闹,互相争一枝青梅,这里的“床”和“床前明光的“床”一样,不是睡榻，而是井床，也就是围起来的井栏,。在古代，井就是家的象征。暖暖的春天,青青的梅子,天真无邪的孩子,这是多么纯净的画面,多么纯净的情感啊。所以,下一句自然而然就出来了,“同居长干里,两小无嫌猜。”中国古代不是讲“男女授受不亲”吗?这两个孩子,又不是贾宝玉和林黛玉那样的姑舅兄妹,为什么能这样无拘无束地一起成长呢?因为他们“同居长干里“。长干,在如今南京市的秦淮河到雨花台一带,三国时候孙权父子在那里建立大市,成为商贾辐辏，船家聚集之地。所以这个小男孩和小女孩是商人的儿女,是市民人家的小孩。而市民人家的小孩,一般来说,比农家的孩子更活泼,又比贵族人家的孩子更自由,所以,这一对小儿女才能发展出这么无拘无束的感情,这种感情,我们今天已经概括成两个最美的成语了,叫“直梅竹马”“两小无猜。”
这样相伴着长大之后,两个孩子自然而然地谈婚论嫁了。唐朝法定的婚姻年龄是男十五，女十三。这首诗的主人公，这个小女孩，在十四岁的时候嫁给了自己童年的伙伴。可能有人会觉得,这样哥哥妹妹式的婚姻太没有新鲜感了吧?才不是。诗里写的是“十四为君妇,羞颜未尝开。低头向暗壁,千唤不一回”。平时熟悉归熟悉,一旦做了新娘子，小姑娘还是那么羞涩,就那么低了头,对着墙坐着,无论小伙子怎么叫，都不肯回头,这才是传统的中国女性,又淳朴,又娇羞,真美。
然后呢?然后是“十五始展眉,愿同尘与灰”。过了一年,娇羞的新娘子才终于在情感上放开了,她是那么爱自己的丈夫,希望和他在一起,永不分开,直到化成烟,化成灰。这不就是《红楼梦》里贾宝玉的梦想吗?可是,生活哪有那么尽如人意!“常存抱柱信,岂上望夫台。”她总希望丈夫维够像庄子笔下的尾生那样,信守自已对心上人的承诺，哪怕大洪水，哪怕天崩地裂，也一直在原地不动，等着她,守着她。可是现实呢？现实是长干儿女，注定要过聚少离多的生活，丈夫注定要东奔西走，妻子注定要尝尽离愁。
“十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。”小新娘十六岁的时候,丈夫要出们经商了。丈夫走到哪里,小新娘的心就跟到哪里 。她在家猜测，丈夫此刻可能要到三峡了吧？民谣说“滟滪大如象，瞿塘不可上。滟滪大如牛，瞿塘不可留。滟滪大如马，瞿塘不可下。”滟滪堆那么凶险,丈夫没事吧?“两岸猿声啼不住”的时候,丈夫是不是也心生哀愁呢?
因为一颗心追随着丈夫,所以,小新娘对眼前的一都失去了兴趣。“门前迟行迹,一一生绿苔。苔深不能扫,落叶秋风早。”自从你走后，我就很少出门了,你之前留下的脚印,现在已经长满了青苔,青苔那么厚，扫都扫不走,你走了那么久,秋天不知不觉都来到了。
秋天到了,又如何呢?下一句:“八月蝴蝶黄,双飞西园草。感此伤妾心,坐愁红颜老。”农历八月秋风凉,秋天最常见的黄蝴蝶又飞来了，连蝴蝶都能双双对对飞,为什么你要把我一个人丢在家里?春去秋来,草也黄了,花也落了,你再不回来,我也老了!小新娘最伤心的是什么?其实不是自己年华老去,而是我的青春这么美,你居然没能看到。处处从别人的角度考虑，这才是深情。
从童年的明媚,到新婚旖旎,再到此刻的惆怅,接下来呢?接下来就是属于李白的感情了!李白在唐朝的诗人里,确实是最爽朗、最豪迈的。他说“行路难,行路难!多岐路，今安在？” 好像很郁闷了,可紧接着就是“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”。他的心太热,压不垮，打不死。这里也是一样,小新娘难过,也抱怨,可是接着呢?接着她的热情又回来了:“早晚下三巴,预将书报家,相迎不道远,直至长风沙。”你多早晚才能回来?一定要先写信告诉我呀,我会出门去接你,一直接到长风沙。长风沙在哪里?在今天安徽的安庆市，距离长干有七百多里，一接接出七百多里。这是何等炽烈的情感啊!
这就是我衷心喜欢的中国式情感。古代中国人当然也是谈恋爱的，但是最深厚的情感，也许还不是恋爱的时候，而是在相濡以沫的过程中，在“一寸相思一寸灰”的思念里，在“却话巴山夜雨时”的期待中，在“直至长风沙”的欢迎中。这就是长情。
最后说说诗人李白吧。说到李白,好像大家最容易想到“天生我材必有用，千金散尽还复来”或者“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”。好像李白就会豪情万丈,就会笑傲王侯:。其实,李白之所以能够笑傲王候，正是因为他有一颗最天真、最纯净的心。有了这样一颗孩子一样的心灵,他才能做到“天子呼来不上船”,也才能理解青梅竹马的小儿女之情,所以,李白笔下的爱情,写的虽然是商家儿女的烟火人生,但是，却一丝烟火气也没有,一片天真烂漫 一派流水落花。这就是所谓“清水出芙蓉,天然去雕饰”。另外,我们还要知道,古代中国人对商人的印象并不好,白居易不是说“商人重利轻别离”吗?但是,李白没有这份偏见,为什么?因为,他自己就是商人的儿子,他家从中亚一路经商，到四川落脚,他父亲叫李客,其实这不是一个名字,而是一个称呼，就是姓李的客商,好比我们今天说张老师、王编辑一样。所以,李白知道，商人也多情 也有一颗金子般的心。
【赏析3】
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。