电影《时时刻刻》改编自迈克尔·坎宁安的同名小说，由斯蒂芬·戴德利执导，于2002年12月上映，获得奥斯卡金像奖九项提名。
影片通过弗吉尼亚·伍尔夫的作品《达洛维夫人》为线，利用蒙太奇手法交叉剪辑，将三个不同时空女性一天的生活同时推进，通过弗吉尼亚·伍尔夫道出了：“一个女人的一生，在某一天，恰恰在那一天，即是她的一生。”
1921年，在英国小镇里士满休养的女作家弗吉尼亚·伍尔夫，构思着《达洛维夫人》这本书，这一天，她终于让丈夫伦纳德同意搬回伦敦居住。
1951年，在美国洛杉矶生活的中产阶级家庭妇女劳拉·布朗，正在读着《达洛维夫人》这本书，这一天，是丈夫丹的生日，但她却决定去自杀。
2001年，在美国纽约居住的职业女性克拉丽莎·沃恩，过着与书中达洛维夫人相似的生活，这一天，是她前男友理查德获得诗人终身成就奖的日子，她为他筹办了一场派对，理查德却跳楼自杀了。
三位女性通过不断的选择，展现出她们的性格，使各自命运的规迹逐渐清晰。
什么制约了选择
影片以三位女性“要自己买束鲜花”为引，交代了她们各自所处的环境。
影片中，弗吉尼亚正在写《达洛维夫人》的开头：“达洛维夫人说：她要自己买束鲜花。”而她家里的花却由女佣买回，在当时的社会背景下，买花是佣人的事情，社会习俗剥夺了她买花的权利。
劳拉正在读《达洛维夫人》这本书，她在读：“达洛维夫人说：她要自己买束鲜花。”这天是她丈夫丹的生日，她想为丹去买束花，但一走出卧室就看到丹为她买的花，她被照顾着，同时也被剥夺了买花的权利。
克拉丽莎说：“我想我要去买些花。”于是她去买花了，她有买花的自由。
影片中有很多“小事”在三处时空的同一时段上演，比如，关于早餐：
弗吉尼亚被丈夫要求按医生规定吃早餐“有必要的话我会强迫你吃饭。”
劳拉被丈夫要求做一名好母亲，以孩子的名义胁迫“你在这里，他才肯乖乖用早餐。”
克拉丽莎有用餐自由，但她会检查生病的前男友理查德是否吃过早餐。
小事吗？影片中弗吉尼亚构思着她的书：“她会死去，这就是接下来要发生的，她会自杀，她会因为一些无关紧要的事而自杀。”
不，它不是小事，这些事之所以会发生，是因为你的思想，你的允许，你的选择，不仅仅只是外部的制约。
你有选择的权利，哪怕是死，也是一种选择。
选择的权利
弗吉尼亚非常明确地知道自己要的是什么，她时时刻刻都争取着自己选择的权利，在每一件事上，发出自己的声音。
在弗吉尼亚的丈夫伦纳德用医嘱要求她吃早餐时，她灵光乍现：“我觉得我知道小说的开头怎么写了。”写作为大，伦纳德无奈地表示同意后，她的脸上露出了得意神情。她所写的开头就是“达洛维夫人说：她要自己买束鲜花”，通过达洛维夫人强调了“自己”的重要性。
在弗吉尼亚要去周边散步时，又通过向丈夫撒娇达到了目的。
哪怕写作时用哪支笔，她也会做选择。但她的写作空间却被女佣随意闯入，打断写作思路。她愤怒了，于是，即使不愿意和女佣打交道，她也鼓起勇气，报复性地差遣女佣耗时2小时去伦敦买姜糖。
对留在里士满过平静死寂的生活，还是回到热爱但会使她生病的伦敦，弗吉尼亚的选择非常坚定：“我宁愿在鳞次栉比的大都市感受震撼，也不愿意在郊区的一片宁静中麻木自己。这是我自己的选择，病重的，甚至快死的人都有权利选择自己是否继续活下去。如果非要我在留下和死亡之间选择，我宁愿去死。”
劳拉不愿意辜负社会、丈夫对她的期待——成为一名“贤妻良母”。她的自我只能被包裹在沉重的角色外衣之下不见天日。
她全程微笑，送丹上班，扮演着贤妻的角色，但在离开丹视线时，她的表情变得极度痛苦。
为丈夫亲手做生日蛋糕也是贤妻必须做的事，她对儿子理查德说：“我们要烤一个蛋糕来告诉他，我们爱他。”面对理查德的提问：“要是不这么做的话，他就不知道我们爱他了吗？”她楞了一下，很无力地回答：“就是这样。”
“就是这样”这句话里没有劳拉的选择，她被这些理所当然的要求裹挟着，身不由已。没有选择权利的女人更像是男人的所有物，一只笼中鸟。在女邻居来访，谈及各自家庭时，有这样一场对话：
劳拉：“他们（丈夫们）从战场上回来，他们值得拥有这一切，不是吗？毕竟他们经历了那么多。”
邻居：“他们值得什么？”
劳拉：“我不清楚，我想，是我们，还有这一切。”
在丹的生日晚宴上，他提及在战场上就希望和劳拉一起生活时，劳拉的脸色微变。那是她做“贤妻”的开始。
劳拉真的没有选择的权力吗？只要她想去选择就可以选择。《达洛维夫人》让劳拉意识到了自我，意识到了她可以做出选择。
人终有一死，劳拉想用这种方式离开令她窒息的生活。最后，因为还有四个月就要出生的腹中胎儿，她做了一个更为艰难的选择：在生下孩子后独自远走他乡，去寻找属于自己的生活，活出真实的自我。
克拉丽萨身处的社会环境给了她极大的自由，她自己赚钱，生活优渥，与同性伴侣一起生活，通过科技的帮助有一个女儿。她拥有选择的权利。
然而克拉丽萨生活的意义却完全依附在前男友理查德的身上，她与理查德拥有一段18岁的美好恋情。理查德是一位身患艾滋病和精神病的诗人，克拉丽萨通过长年照料他的生活来实现与他的共生。她选择活在过去，如达洛维夫人般“总是用狂欢掩饰寂寞”。
克拉丽萨要求理查德吃早餐、按时吃药、打开窗帘、摆放鲜花、整理房间，这一切都未经理查德的同意，而理查德也放弃了他的选择权，他盼望着克拉丽萨的到来，他的现实生活依赖克拉丽萨。
但当克拉丽萨通知理查德必须参加为他举办的派对时，理查德发出了质问：“我想我一直苟且地活着只是为了取悦你，我的生命由你决定，是吗？你自己的生活呢？只有等到我死，你就不得不认真考虑你自己了，那时你将怎么办呢？”他在克拉丽萨接他去参加派对时选择了跳楼，他选择不再为别人而活，他选择放手，让克拉丽萨去面对真实的当下生活。
勇敢选择 直面生命
现实生活中，女作家弗吉尼亚·伍尔夫在每写完一本书后都会出现病兆，但是，她依然选择坚持书写，直到完成小说《幕间》一个月后，精神疾病再次发作，她选择了自杀。
理查德自杀后，母亲劳拉接到通知，在当晚赶到克拉丽萨家中。她说出当年离家后，整个家庭为此付出的代价：丈夫丹在很年轻时就死于癌症，女儿也去世了，整个家只有她一个人还活着。但当劳拉只能在死亡和离开中进行选择时，她用承受道德和良心的谴责为代价，听从了自己内心召唤——离开，去真正地活着。
理查德的死亡粉碎了克拉丽萨生活的意义，迫使她必须面对当下的生活，劳拉的选择更让她明白必须去直视人生，勇敢面对。克拉丽萨终于选择回到当下，活在当下，感受当下的幸福。
克拉丽萨的女儿听完劳拉坦诚的述说后，对她的态度从刚见面时“小说里的怪物”，到主动给劳拉一个大大的拥抱，这个举动代表了年轻人的选择——对祖辈因选择而造成的伤害予以谅解。
导演在影片开片和结尾处选取了1941年弗吉尼亚走入河水中的镜头，以她强有力的选择在整部影片的首尾打上了结，以弗吉尼亚写作《达洛维夫人》时的思考为线，将影片中所有碎片连成一串晶莹的宝石项链，呈现在观众的面前，引出关于选择、关于权利、关于生命的思考。
去看透生命，热爱生命，遵从内心的声音，勇敢地选择，直面生命中的时时刻刻。