越界

《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、崔宇植、赵茹珍等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映，《寄生虫》荣获第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。

故事的设定很朴素：住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。一家人也没有消极怠工，以一些打零工的方式赚取生活费。在长子基宇伪造学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任大女儿家教后，一家人的生活完全被颠覆。爸爸成了朴社长的司机、妈妈成了家里的女佣、妹妹基婷成了富人家小儿子的心理治疗师。

这个故事看似通俗，但你永远不知道画面下一秒的反转。精妙的节奏主导下，讽刺的人物对立淋漓尽致地呈现，让人唏嘘同时也对影片称赞不绝。

电影里面的阶层对比最为鲜明，电影通过他们住宿地狱上的区别来体现。富人家住在城市的制高点，每次有人到来的镜头一定是上坡；而当暴雨让富人一家四口中途返回时，正在他们房子里享乐的一家四口犹如蟑螂般四下逃窜。爸爸带着儿子和女儿下了一个极为长的陡坡，再到了一个一直向下的长阶梯，穿过一条隧道又步入下一个径直向下的阶梯，到了看似平缓的路面还没有结束，他们继续往下，进入半地下室。

导游使用了如此长的一个镜头，旨在揭露韩国社会上最表象的阶层划分。

阶梯

再来说行为上的阶级：首先是富人太太的口头总是夹杂几个英文，加上儿子的玩具、用品一律是美国制造，这种有钱人的优越感，让为之工作的每个人羡慕不已。

一夜暴雨，让半地下室生活的一家四口流离失所，和难民一起到体育馆去睡觉，而对于富人来说，一场大雨让天变蓝没有雾霾，让她可以做生日快闪Paty，这比什么都好。

剧照

再来说说前佣人和她的老公，因为佣人的工作，老公可以藏在地下室四年之久，永不见光的地下室，却让他生活得心安理得，当然他知道对朴社长感恩。

对于这三个家庭来说，富人的生活就是仰仗着佣人们提供劳动而更舒心；半地下室的一家四口，便是赚取足够花销的钱；前佣人家一对夫妻只希望永远不离开这里，在追债人面前完全消失。

我试图假设，如果前后两任佣人达成合作契约，利用职务之便，各取所需，也许他们就能成功寄宿在富人家。然而屡次尝到甜头的一家四口，却心有不甘。在富人一家外出之时，他们喝着冰箱里的矿泉水、品着各种各样的酒，坐在设计大师精心设计的偌大客厅，畅想着美好的生活。有那么一分钟，好像整套别墅都是他们的。基宇说基婷在浴缸泡澡的时候，好像一切都很合适，似乎她天生就属于这里，在这里生活了很久的样子。

爸爸金司机，在开始为朴社长开车时，他无意问“您很爱您的妻子”，社长没有说什么。第二次，在他们扮演印第安人时，他再次提到这个话题。此时的社长已经有几分不愉悦，话锋一转说，你今天是算加班，就当工作来完成这件事情。

但是从爸爸的角度来说，他之所以两次挑起这样私密的话题，其实是想借此拉近和社长的关系，得到他的认可，哪怕是一个共同的话题。

如出一辙的是，前佣人也曾在日光透进客厅时，和爱人在这个客厅，放着优雅的音乐，跳着交际舞。

无论什么，这两家阶层一样的人，终于是没有守住底线，跨出了自己想极力摆脱的位置。他们都越界了，从基宇亲吻富家大女儿并幻想和她交往，未来和她结婚开始；从前佣人和她老公在地下室享受夫妻之爱开始。大家都想把富人的一切据为己有。

这个故事中，两个穷人家庭寄生在富人家，富人家也寄生于佣人。只是，穷人别无选择，只能利用“有钱使人商量”来赖以维持生计。极为讽刺的是，明明对立的两方是富人和穷人，偏偏缺失穷人和穷人打得头破血流，他们对富人抱有同样的感激之情，对于同类却为了争取到寄生的权利，拼尽全力去厮杀。因为他们的身体里留着同样自卑的血。因为都想吃掉对方，底层的两家人以死伤作为代价，爸爸最终住进了前佣人的地下室。

平心而论，富人一家其实罪不至死，他们没有诋毁穷人，也没有和两家有任何的冲突，他们只是在日常讨论一家人身上有一种说不上的味道，这种味道来自地下室，戳中了穷人心中的痛。在前佣人的老公受伤倒地即将毙命之时，社长扒开尸体去拿车钥匙，顺便捏了一下鼻子的举动刺激到了金司机。对穷人身上味道的鄙夷，加上对生命的漠视，曾经养活这些人的社长就这么领了盒饭。也算是为穷人的崛起做了一次正名。只不过，金基泽摧毁的不是阶层，仅仅只是一个富人。这种固化的阶层对立牢不可破。在金司机躲进地下室之后，他这辈子重见光明的希望便寄托在儿子成为富人，买下这栋房子。

现实往往比电影更残酷，能在自己的位置上，做好自己的事情，不卑不亢的活着，就好。