2020年就这么滚蛋了，欢送它搞得还有点小确幸，让人觉得我一点也不在乎2020年。事实上，2020年太乎我吗？干嘛让我过得这么了草粗砺呢？
先说正事儿。最近读了这本书《爱情、恐龙和猫》，这个书名的雷同率特别小，在豆瓣上搜书名的时候，只会跳出孤伶伶的一项。我猜，若在某宝或某当当上搜书名，也绝对没有重名率，搜索准确度百分百。原以为六零后会比较古板，也不会弄什么新潮呢。李大卫是个大大的意外。作为六零后作者，弄的这本书倒是很前卫的。一个会说话会交流的猫叫淘淘，一个研究生因为旷课或某些过激言行导致“被开除”后的生活及世界观，打开独特生活的话匣子，絮絮叨叨的开辟了一个很邪门的新天地。
爱情，恐龙和猫，不知道这条线是怎么连上的，还硬生生叫他给连上了。
上世纪90年代文学遗珠，打破传统小说规则，先锋之先锋：“远方”旅游公司、时空穿梭、深度回溯、永红永红、会说人话的猫……我在六千六百万年之外，成了一只薛定谔的犬齿兽。
一只不安分的猫，和一个不安分的人。读了《爱情、恐龙和猫》这本书，感觉谁不是在流浪呢？就算是流浪，也要不安全的流浪，不然怎么起风浪呢？若无风浪，怎么安度这一生？谁又甘于风平浪静。昨天读了一本书里，作者提到一个新的概念。他说，有一种新的”存在“可能：没有过去，也没有未来。这是一个哲学观点：我们的”存在“实际上只有此刻，我所能感知到的只有”此刻“，其余的记忆、计划、本质都是虚幻的，是此刻自己头脑中的概念。
是真的，其实我们只有“此刻现在”可折腾。也只有“此刻现在”最具现实意义。
《爱情、恐龙和猫》是李大卫的实验性小说，很大胆。男主是作者自己，女主是一只猫叫淘淘。从研究生退学后，他去搞漫画走上艺术人生，可能漫画到最后并不是他的终极理想；因为养猫人和谈生意做传媒及各种赚钱新行当，都挤进他的生活里面了。
如果铺开一只猫的生活，猫眼里的世界及爱情，这个口味虽然有点层，但是很创新，也很有吸引力。当然，“会说话的猫”其实不是作者首创，黄轩和张雨绮演的《妖猫传》，早已让一只怪异的猫走红过一回。现在这只猫，立志要把自己变成当红卡通，后来如愿混入洛杉矶娱乐圈发展。
猫是一个在文学作品中出现频率远低于狗的动物，但是猫要比狗更有灵性和更神秘及更优雅。那只会讲人话的“网红”猫，是李大卫作品中的常客，有种要变成他文字里面的灵魂的感觉。但是作者却觉得，“成了他成功的作品，却又终不为他所有”。这就特别具有爱情故事的虐人属性，苦苦回味的爱情故事，用来成就一个作者的佳篇名作，却早已不为作者所有。所有远走的爱情都是一个写作者的财富，而这财富本身，却早已远离其身，只剩空影。
不是读者爱看虚妄，就是作者爱慕虚妄。
读《爱情、恐龙和猫》可以大跳跃，可以断片，可以无限添加自己的猜想。作者的逻辑是：不讲逻辑。比较自由敞亮的展开视线，用亦真亦幻，若有若无的戏谑，在无限空间中自由伸展。一个人，一只猫。有时候分不清是人在思考，还是猫在思考。人性是最复杂的东西，而所有的选择和决定甚至情感，都不是表面的结果，必有无处不在隐秘，潜伏在我们的内心深处。《爱情、恐龙和猫》是种主观色彩较浓重的故事，有时候会想，它是小说吗？是魔幻现实的手法吗？还是带奇幻色彩的创新小说构想呢？说到底它应该是比较意识流的产物，作者的内心狂潮给了文字自由徜徉的无限可能，而他要讲述的，也许都藏在那些虚幻故事的背后，并不局限于真实。
梦幻、女人和猫进行组合，文化圈、媒体圈、娱乐圈进行交融，狂想开脑洞的思想及文化碰撞——其实一切并没有那么玄妙和隐秘。《爱情、恐龙和猫》比较新卫，作为一个小说形态，讲故事的方式还是比较实验性的，有点儿意思。