“磨刀不误砍柴功”，写提纲好比搭骨架——读《小说的骨架》有感

我们年轻的时候，总是把创作的冲动误以为是创作的才华；总是把对孤独的恐惧误以为是对爱情的向往。——钱钟书

不是每个人都能拥有写作的天赋和才华，但每个人都有机会把心中的故事创作出来。相信我们每个人都时不时会在某句话、某个场景、某张照片甚至是某个一面之缘的人不经意的刺激下，脑子里会闪过一丝创作冲动，围绕着眼前看到的、耳边听到的只言片语，在脑中展开一些天马行空的想象，乐此不疲地编织着只有自己才能懂的故事。

比如，当我们在一个安静的餐厅中吃饭时，突然临桌的小孩放声大哭起来。为什么吃得好好的小孩会突然哭起来呢？是吃到了自己不喜欢的菜？还是在菜里看到了大虫子？……又比如，当我们听到窗外突然传来一阵阵的猫叫声，肯定会不由自主的想，这只猫为什么会叫得如此撕心裂肺？是被心存歹意的人折磨了么？还是不小心掉到坑里爬不出来在呼救？又或者它被其它的同类侵犯了领地，而发出的严厉的警告？……虽然不了解这事为什么会突然发生，但却不防碍我们给这个突如其来的事，编一段前因后果，以此来满足我们的创作冲动。

创作其实就是这么的不经意和自由，我们都有冲动让身边任何的人、事、物，发挥一下自己的好奇心和灵感，于是，一个故事的素材就此诞生了。这不也正验证了人人常说的“艺术来源于生活”的真谛么？

当有了心里想创作的故事素材，接下来就轮到喜欢创作的我们，考虑如何对素材进行加工、整理和深度创作，从而创作出一部完整的故事了。要怎样才能利用好的素材、想法，写出一部满意的小说创作呢？《小说的骨架》作者，给出了自己的深刻认识：动笔之前，我们需要把小说的提纲打磨好，这样就相当于成功了一半。

《小说的骨架》的作者美国畅销书女作家凯蒂维兰德（K. M. Weiland）曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，同时也是美国畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。凯蒂生活在自己的幻想世界中，喜欢和小说人物聊天，以巧克力松露和浓缩咖啡度日。闲暇时候，会在她自己的博客上指导有志于创作的作家。

这本书就是她针对如何帮助有志于创作的人们，从提纲入手提升写作技能的一部指导小书。整个书围绕着“好提纲成就好故事”的核心，从打破人们对小说提纲固有的错误认识出发，一步一下地引导写作新手如何进行提纲创作。书中融入了大量她自己在创作过程的真实想法，让人读起来有种“这不就是我自己遇到的问题和想法”的亲切感，从而很容易让人想一口气把书看完，直到找到那个一直困扰自己写作瓶颈的答案。

那么，作为新手，在提笔开始写作前，我们不禁要问：

    1、写提纲有严格的要求吗？

    2、写提纲会不会限制住创作的激情和灵感？

    3、写提纲是不是需要先掌握特定的写作技能？

    4、写提纲是不是会占用我们很多的时间？

    5、写提纲都需要写哪些内容？怎么写才算完成提纲工作？

    ……

带着这些疑问，相信看完这本书以后，不仅能得到作者明确的解答，她还在每个章节的结束，安排了一篇她与其它众多知名作家就“眼中的写作提纲”进行的对话实录，给予读者更直观清晰的参考，从各位知名作家的回答中，通过深入地了解他们写提纲、乃至写作的创作过程，选择更合作自己的创作方式。

看完这本书，给我最大的启迪就是“写提纲并不会浪费时间，相反却能够帮你省时间。”

《礼记•中庸》就说过：“凡事豫（通“预”）则立，不豫则废。言前定则不跲，事前定则不困，行前定则不疚，道前定则不穷。”意思是：做任何事情 ，事前有准备就可以成功，没有准备就会失败。说话先有准备，就不会词穷理屈站不住脚；行事前计划先有定夺，就不会发生错误或后悔的事。

小说的创作也需要提前做好准备工作的，“写小说提纲”便是其中最重要、且不能忽视和省略的环节之一。

作为一个写作新手，当我们拥有创作冲动的时候，都恨不得一口气把自己的创作冲动，尽快地转化成一个一个鲜活的文字，尽早地证明自己写作能力、满足自己的创作欲望。但一旦开始提笔写的时候，就会发现很多问题：

可能一开始，就对于要怎么开头犯难了。是以一个突发事情引起读者注意呢？还是先介绍整个小说的主角呢？又或者是需要先交代一下故事发生的背景呢？……像这样一提笔就卡住的情况，相信很多刚入门的新手都会遇到。

情况好一些的，开始写得很顺利，时间、人物、事件都慢慢地做好了铺垫。但可能在正式切入到情节安排中时，我们还是会进入“卡住”的困境中，不知道要如何安排接下来的小说的走向，到这时就一定会自我意识到，如果再继续写下去，小说就会“文思枯竭”、“停滞不前”最后“胎死腹中”。

有一定创作天赋的新手，可能一开始创作就文思泉涌，自我感觉特别顺利地把故事写完了。但在校稿的时候，一定会痛苦万分，因为发现在自己自由发挥的创作冲动下，把故事写乱了：布局凌乱、情节安排缺乏逻辑、内容臃肿不紧凑……那怎么办呢？只能从头进行大篇幅的修改。这个是一个费时、费力、费神的大工程，其中工作的艰巨程度，不亚于把小说重新再创作一次。

如果，在创作的一开始，先把小说的提纲写好再开始动笔写的话，又会怎么样呢？

作者在这本书的序中写道“小说艺术是一片拥有无限可能的大海，作家如船舶般随波浪起伏。这旅途何其壮阔！……其中，提纲的作用不可忽视，它相当于航海图”为了证明小说提纲的重要性，作者用自己的亲身经历进行了现身说法：她曾经在没有提纲的情况下，匆忙地投入到一部叫《梦境者》的作品创作中。但在苦苦地写了五十页后，终于意识到，再继续写下去的话，小说会变得一团糟。无奈之下，只好重新返回到最开始的阶段：老老实实地写提纲。

毫无疑问，在花了两个半月写完提纲后，作者的创作再次得到了启发，让她“得以重新组织之前混乱的五十页，并找到了通往小说终点的道路。”

有了提纲，我就有了路线图，我可以一眼看到小说的关键节点，这样我就可以从宏观上把握小说，设计每个场景的功能。——摘自《小说的骨架》

写提纲看似是在创作之前，增加了准备的时间。但是，写提纲的好处，在创作的过程中便会慢慢地体现出来，帮我们省去许多麻烦，也为我们后面的校稿节省了大量修改的时间。

“磨刀不误砍柴工，一切都是值得的。”作为有志于从事写作创作的我们，需要做的便是，不要犹豫，马上行动起来。