当遇到瓶颈时最好的方法是回到最初点，把基础梳理一遍，把基础打好，再去创新。
版面设计首先要符合自身的定位，然后在视觉上要美观大方、便于阅读。版面构图主要是由元素点、线、面的，如下图
版面构思：红色为底，白色的点、线、面
设计阐述：
1．红色背景采用印章形态，赋予作品本身以中国传统的味道。
2．食物是中国人饮食中最多使用的主食，挖掘出食物中丰富的艺术形态，反映了中国人的食物及种类多样又富有文化内涵。
一、“点”在版面设计中的运用
1、点的构成
在日常生活中，我们将那些体积非常小或者远离我们的事物称为“点”。在版面设计中，“点”的效果并不是取决于其自身大小，而是取决于其与其他元素的比例。圆点是最理想的点，但“点”不仅仅指圆点，所有细小的图形、文字以及任何能够用“点”来形容的元素都可以被称为“点”。
值得一提的是，在偌大的空间里，这些“点”元素在视觉上也具有很强的吸引力。在进行平面创作时，常将主体物以“点”的形态放置于版面中，利用点在视觉上的注目性来提升主题信息的传播效力。
在平面构成中，单独的“点”形态能引起人们的高度注意，而组合式的“点”形态则能带给人们更加丰富的感官体验。“点”的组合形态有很多，如将大小不一的“点”以密集的形式进行排列，可以使版面呈现出视觉张力；或者将多个“点”元素朝统一的方向进行排列，可以在版面中形成强烈的视觉牵引力等
“点”并不只是以单独的形态出现，物象与物象在进行交错或叠加排列的过程中，交叉的部分也可以视为一种“点”的形态，如棋盘上的交叉点。我们将这种存在于交叉处的“点”称为隐形点，它在版面设计中有聚集的作用。即使是排列杂乱的版面结构，物象间交叉形成的“点”也能有效地引起读者的注意。
2、点的编排
（1）版面中的点，由于其大小、形态、位置的不同，所产生的版面视觉效果和心理作用也不同
点的缩小能起到点缀和强调的作用，点的放大则可以有面的感觉，更能突出画面的重点。点的表现要注重形象的强调，给人情感上和心理上的量感。
（2）位置不同的点产生不同的视觉感受
点既可以形成画面的中心，又可以和其他形态组合，起着平衡画面、填补空间、点缀和活跃画面气氛的作用。
进行版式设计的时候，不仅仅要考虑点的大小分布，同时还要考虑点在版面中的位置，点的不同位置将会直接影响到版式的效果。
当点居于画面中心的时候，空间的视觉对称且张力均等，主体显得突出。
当点居于画面上部的时候，视线会向上移动，页面中的其他内容会有下沉的感觉。
当点居于画面左边的时候，读者视线会自然向左移动，符合人们从左到右的视觉习惯。
当点居于画面右边的时候，会打破人们的视觉流程习惯，视觉重心向右移动。
点的排列能够使版面产生不同的心理效应，把握点排列的方向、形式、大小、数量变化以及空间分布，可以形成活泼、轻松等不同风格的版面表现效果。点在版面空间中的分布是多元的，最常见的形式分为左右式、上下式、左上式、左下式、右上式和右下式，以及中心发散式、边缘发散式和自由式等。其中，边缘发散式和中心发散式都有一定的规则，而自由式则没有任何固定的规则，可以任意组合
在版面设计的实际应用中， “点”的分布不一定和上面分布图中的一模一样。如在“上下式”的图示中，“点”的位置上下对齐，分布在版面上下对称的位置上。但在实际的版面中，只要点位于版面的上下方，不管位置、大小是否一致，是否对齐，都可以算上下式分布；同理，“中心发散式”只要是从同一中心向外发散即可，并不一定要大小、间距等完全一致。因此，我们应该灵活运用
3、点的表现
（1）单“点”
单“点”是指版面中只存在一个点元素，且往往被视为画面的主体物。在版式设计中，人们通常将画面中的主体物视为点元素。设计者可以利用主体物摆放位置的不同，使版面呈现出不同的视觉效果
当遇到结构复杂的版式时，也可以利用一些特殊的编排手法来突出画面中唯一的主体物，从而形成单点的变形形式。在实际的设计过程中，可以运用物象间的对比关系来突出点元素，如从配色关系上、物象在面积上的区分等
（2）多“点”
当版面中出现多个点元素时，可以根据主体需求来决定集中或分散的编排方式。在版式设计中，将多个点元素以聚集的方式排列在一起，以形成密集型的编排样式，并利用充满紧凑与局促感的版式结构，在视觉上带给读者一种膨胀或拥挤感
点的分散式是指将多个点元素以散构的形式分布在版面的各个角落，使画面呈现出扩散、饱满的视觉效果。在进行点的分散式排列时，要注意保持点元素的关联性；否则，过于散乱的版式结构将会直接影响主题传达的准确性
版面构思：将哈雷拆解成逐个的零件后散构拼成人像
（3）“点”的线化
当版面中出现两个或两个以上的点元素时，可以利用相邻点之间的张力作用，使读者在潜意识中将它们连接在一起，从而在视觉上呈现出点的线化效果。点的线化效果不仅能在排列结构上将视觉要素连接在一起，同时还能使画面产生强烈的吸引力，并给观众留下独特的视觉印象。
将多个点元素按照固定的轨迹进行排列，以此在版面中形成单向的视觉牵引力，根据排列方向的不同，画面呈现出的视觉氛围也不同。比如通过点元素的水平排列来体现版式结构的秩序性
设计者两个相同性质的视觉元素刻意地排列在一起，以使读者自觉地在潜意识中用线段来连接它们，从而形成隐性的线化效果。该类线化效果在表现方式上具有良好的互动性，通过特定的排列模式使人们从联想中得到结论，并主动将画面中的视觉元素联系在一起
（4） “点”的面化
3个以上并且不在同一直线上的点就可以构成简单的几何面。在版式设计中，通过对版面中的点元素进行特定的编排处理，可以形成具有多样性变化的点面效果。
将版面中的点进行有规律的重复排列，使点元素集中在画面的特定区域，同时脱离背景以构成独立的平面。通过点的面化处理，将使画面中的视觉要素被聚集在一起，从而打造出紧密、局促的版式结构
在进行点的面化处理时，加强点元素在形态与结构上的变化程度，可大大增强版面的空间感与层次感。比如，通过扩大点元素在面积上的对比效果，可以打造具有韵律感的版式空间；或者对点元素进行有规律的缩放处理，从而使版面在特定方向带给读者一种视觉上的延伸感
二、“线”在版面设计中的表现
1）斜线
斜线是指按照倾斜朝向进行延伸的一类直线，在视觉空间中具有强烈的失衡感，能使读者感到内心的忐忑不安。与此同时，斜线还能在方位上呈现出向上或向下的运动感，带给人动感、活力的视觉感受
（2）垂直线
在垂直方向上进行延伸的直线，其笔直而坚挺的线形结构容易使人感受到端庄的视觉氛围。在版面设计中，运用垂直线不仅能打造严肃的版式结构，还能增强版面在视觉表达上的肯定感
（3）平行线
在几何学中，将同一平面内永不相交的两条或多条直线称为平行线。平行这个概念在版式设计中的应用也十分广泛。将大量直线以平行的形式进行排列，可以营造出强烈的版式整体感；而少量的平行线组合则会突出版面在方向上的单一性，同时赋予版式以运动感
（4）水平线
直线沿着水平方向延伸，会给人以无限、辽阔的视觉感受，并以此联想到地平线、海平面等事物。此外，凭借水平线在空间结构上的高稳定性，还能营造出安宁、平静、稳重的视觉氛围，同时带给观众强烈的安全感
（5）几何曲线
所谓几何曲线，是指通过几何数学计算得来的一类曲线图形。这类曲线拥有严谨的内部结构及柔和的外部形态。常见的几何曲线有弧线、S形线、O形线等。在版式设计中，这类线条能给人以明显的约束感，并使读者感受到线条结构中的紧张与局促感。此外，它还能使版面整体呈现出饱满、圆滑的视觉效果
在版式设计中，将版面中的视觉元素，如文字、图形等，以几何曲线的形式进行排列，从而在形式上赋予这些元素韵律感。与此同时，这样的编排方式还会使版面整体显得格外俏皮与活泼
（6）自由曲线
在几何学中，自由曲线是指徒手描绘而成的一类曲线，其在形态上没有固定的外形和结构，因而主要特征表现为具有强烈的随机性。自由曲线主要分为两种，一种是单一型自由曲线，它是指版面中只存在很少的曲线数量，通过减少线条的数量可以大大提升单一曲线的视觉形象，同时使画面展现出明朗、流畅的空间个性
在版式构成中，还有一种组合型自由曲线。既然是以组合为主，那么画面中自然就会充斥着大量的曲线，并且沿着不同的轨迹进行延伸，从而在视觉上给人以凌乱、个性的感觉。需要注意的是，在应用这类曲线时，一定要保证画面背景的整洁，如利用空旷的背景来削弱曲线在视觉上的冲击力
2 “线”的特征
线的编排依据包括线的情感、线的节奏以及线的空间。不同的线有着不同的情感。将不同的线有节奏地编排在版面中，就能形成不同的效果。线的粗细、长短、虚实等特征的不同，所带给人的视觉感受也不同。
1）线的粗细
线的粗细是经过一番对比而得来的结果，它能在外形上给人以非常直观的感受，因此仅凭肉眼就能识别线条的粗细程度。在同一个版面中，将那些在宽度上相比较窄的一类线条称为细线，这类线条具有纤细的形态与柔软的质感，能在视觉上给人以细腻感
粗线的定义与细线恰好相反，主要是指宽度值上相对较大的一类线条。在同一版面中，相对于细线来讲，粗线拥有更鲜明的视觉形态，能带给读者直观的印象。由于粗线能在画面中留下明显的视觉痕迹，设计者往往会利用这种线条来引导读者的视线，从而完成对版面信息的有效传达
在平面设计中，将粗细不一的线条安排在同一个版面中，使粗线的豪放性与细线的细腻性在视觉形式上得到有机融合，从而打造出极具张弛感的版面效果。除此之外，还可以通过调整粗、细线条在版面中所占的面积比例，使版面呈现出相应的节奏感和韵律感
（2）线的长短
线条有长有短。长线就是指那些相比之下长度值偏大的一类线条。这类线条给人的视觉印象往往是洒脱和直率。除此之外，设计者还可以利用线条在外形上的修长打造出具有延伸性的视觉效果
短线是指画面中那些在长度值上偏小的一类线条。值得一提的是，当画面中充斥着大量的短线时，会给读者以局促、紧张的视觉感受；当画面中只有少量的短线时，就会给人以精致、细腻的视觉感受
（3）线的虚实
在这里虚实可以理解为线条的无形与有形两种形态。在版面中，这类线条没有明确的视觉形态，它们往往存在于潜在的元素中，如地平线、具有规律性排列的点元素等。由于虚线没有直观的可视性，因而读者需要经过一定的观察与思考才能发觉其存在
实线是指那些拥有实体形态的线条。实线能在视觉上给人以强烈的真实感与存在感，并能引导读者跟随线条的运动轨迹来完成对版面信息的浏览。在版面设计中，实线是运用最多的线体形态之一，无论是规整的直线还是自由的曲线，都能使版面在综合表现上更具优势
在版式设计中，虚线能给读者提供想象的空间，并以此激发他们的想象力；而实线则会带给读者真实的视觉印象。可以将线的两种形态进行有效组合，从而形成虚实相生的画面效果，同时呈现出极具协调性的版式空间
3 “线”的表现
（1）线对空间的分割在版式设计中，可以运用多种样式的线条对版式结构进行合理的分割，如对图文进行分割以及对编排区域进行分割，运用线条的分割手法以规划理想的版面布局等。常用的分割方式有下列几种
① 将多个相同或相似的形态进行空间等量分割，以形成富有秩序感的效果。
② 运用直线对图文进行空间分割，以获得条理清晰、整体统一的版面效果。
③ 使用线条对空间进行不同比例的分割，便能够得到具有对比效果和节奏感的版面。
④ 在分栏中加入直线进行分割，使栏目条理清晰、易读性强。
2）线的空间力量感
力场是虚拟存在的，是通过人的视觉所引发的一种感受。通过线条对图片和文字进行划分和整理，使版面产生力道。力道的大小与线条的粗细和虚实有关，线条越粗、越实，力道越大，反之则越小
（3）线的空间约束力
我们可以根据版面需要来改变线条的形态，以形成对空间的约束。细线框的版面轻快、有弹性，但约束力较弱；粗线条具有强调的作用，能够形成重点，约束力较强，但过粗的线条会显得呆板沉重
3 “面”在版面设计中的表现
（1）“面”的构成
在几何学中，我们将线移动后留下的轨迹称为面。面是点的放大、集中或重复，也是线重复密集移动的轨迹和线密集的形态。线的分割能够产生各种比例的空间，同时也能形成各种比例关系的面。面在版面中具有平衡、丰富空间层次、烘托及深化主题的作用。
面在版面中所占据的面积最大，同时孕育着强烈的情感表达。相对于点和线来讲，面具有更强的质感和更形象的视觉表现力。一个色块，一个放大的字元，一张图片，一段文字都可以理解为面
2 “面”的形态面的形态会根据面的形状和边缘的不同而产生很多变化。面主要有规则和不规则之分。规则的面会给人以规矩、清新、明确的感觉，不规则的面形态能使版面具有抽象化的艺术效果。根据面构成原理的不同，可以将面分为几何形体的面、有机形体的面、偶然形体的面和自由形体的面。随着形态的变化，面所带来的视觉感受也随之改变。结合版面的主题需求选择相应的表现形态，从而使版面的表现结构与内容达到高度统一。
（1）规矩的几何面
几何面是指通过数学公式计算得来的面，如正方形、梯形、三角形、圆形等。其中，既有单纯直线构成的面（正方形、梯形、三角形），也有直线与曲线结合构成的面（圆形）。这些由不同公式及不同线形构成的几何面，不仅在视觉上拥有简洁而直观的表达能力，同时在组成结构上还具有强烈的协调感
在版式设计中，根据构成因素的不同，可以将几何图形划分为两种形态，一种是以纯曲线构成的曲面，常见的有圆形、椭圆形等。一般情况下，曲面能给人以严谨、规整的视觉印象。与此同时，通过加入曲面还能提高版面的亲和力，从而拉近读者与画面的距离
另一种几何面主要由直线构成，因此也称为直面。常见的直面大多是数学中的一些几何图形，如正方形、三角形等。从直面的结构特征上来讲，它具有规整的外部轮廓和严谨的内部结构。将直面运用到版面设计中，能有效地提升版面的专业感和务实感
（2）自然的有机形体
有机形体的面是指生活中那些自然形成或人工合成的物象形态，如植物、动物、机械和建筑等，因此也称为自然形体的面。由于有机形体的面与我们平时接触的许多事物都有相似之处，所以它有效地触发了读者的情感，并使其产生相应的联想
在平面构成中，通过对已知物体的形态进行具象化处理，使该物体的形得到最简单的概括和描述。与此同时，还获得了该物体的有机形态面。根据设计对象的不同，将有机形体的面划分为两种，一种是以人为合成的物体为设计目标，如电脑、高楼、汽车等，这些物体具有鲜明的时代感和代表性。另一种是以自然界中本身就存在的物体为设计目标，如人、花、鸟、虫、鱼等，通过对这些物体进行具象化处理，以构成该物体的有机形体面
在平面构成中，以自然元素为设计对象的有机形体面在视觉与内涵上均具有强烈的象征意义，如用猫、兔子唤起人们反皮草、保护动物的意识
（3）随机的偶然形体
所谓偶然形体面，是指通过人为或自然手段偶然形成的面形态。偶然形体的面没有固定的结构与形态，可以通过多种方式来得到偶然形体的面，如喷洒、腐蚀和熏烤等。在版面设计中，该类型的面往往能给人以强烈的随机感和生动感
在平面构成中，可以通过人为的手段来得到偶然形体的面，如将颜料随意地涂抹到纸上，把墨汁喷溅到画布上，或直接利用计算机软件直接合成液体喷洒的效果等。设计者利用这些非自然的创作手法，可以打造出面形态的随机性。除此之外，这些充满偶然性的面在视觉上还具有一定的艺术美感
除去人为的做法，生活中的一些自然现象也能拟造出充满偶然性的面形态。比如沙漠里风吹沙子形成的层层沙堆、雨滴入水面产生涟漪的效果。这些通过自然力量所构成的面形态，在结构上具有不可复制的意外性，能给读者留下深刻的印象
4）灵活的自由形体
在版式设计中，可以通过两种途径来得到面的自由形态，一是对图像要素进行自由排列，通过物体间随性的空间关系来得到；二是运用手绘的方式直接得到。自由形态的面在视觉上时常给人以洒脱的印象，所以往往被应用到那些持有自由主题的杂志与报刊中。
在版式设计中，将版面中有关联的图像要素以密集的方式编排在一起，集中后的图像在整体结构上会形成一种不规则的面，从而获得具有自由效果的面形态；同时，利用该面化效果来打破呆板的版式结构，给人留下深刻的印象
另外，我们还可以通过纯手绘或软件制作的方式来得到面的自由形态。通过以上方式获得的面具有明显的插画效果，同时还具备独特的造型能力，并在表现形式上充满了个性化的色彩。由于自由形态面的规律性很弱，在制作该类面的形态时应确保其设计思路与版面主题吻合
3 “面”的表现
（1）面的性质
在平面构成中，根据形成方式的不同可以将面的性质划分为积极与消极两种。由于构成因素的不同，这两种面不仅在表现形式上存在着本质的区别，同时在情感表达上也存在着一定的差异性。
① 面的积极性
在平面构成中，将那些利用点或线元素的移动或放大所形成的面定义为积极的面，也被称为实面。实面的特征主要表现在能给人以充满整合感的视觉印象，并且与虚面相比，实面在情感表达上具有更强的诉求能力
② 面的消极性
在平面构成中，将那些由点或线元素聚集而形成的面定义为面的消极性，也被称为虚面。虚面主要由零散的元素组合构成，因此在视觉上往往给人以细腻感。此外，过分密集的面结构还能在视觉上产生厚重感，同时使读者产生压抑的心理，从而进一步对版面产生深刻的印象
2）面的组合
在版式设计中，可以将任意两种或两种以上的面形式安排到同一个画面中，以此将不同表现特色的构成形态融合在一起，从而使画面充满活力与激情。但当遇见一些特殊的题材时，如那些注重编排规范的政治类报刊，就应减少面形态的组合数量，以确保版面结构的整洁度
为了使作品或刊物的版面不致显得太过单调与呆板，版式中的面形态通常都是以组合的方式呈现在我们眼前。该类别的组合编排不仅丰富了版式结构，同时还能使版面的表现形式得到拓展，并带给读者更加多元化的视觉效果
在我们所接触的出版物中，有些是以商务、校内和公益等元素为题材的，这些刊物给人的印象是严肃与拘谨。因此在设计这类刊物的版面时，会尽量减少版式中面的形态类型，以求塑造出版式结构的简洁与务实，从而增强版面信息的可读性和真实性
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注：本文图片内容均来自陈根《版式设计从入门到精通》