韩国电影《燃烧》改编自村上春树的《烧仓房》和威廉福克纳的《烧马棚》，但更像是编剧李沧东的再创作。开着保时捷的“了不起的盖茨比”本，有一个癖好：每隔两个月就要燃掉一个塑料大棚（仓房）。没有人在意的塑料大棚，烧了就烧了，它们存在等于没有存在过。李钟秀爱着的申蕙美可能也是本眼中的塑料大棚。
关于电影的解读有很多说不清的角度，既然是悬疑片，本身就禁得起各种解读。尤其让我感触的却是，有的人真的如废弃而碍眼的塑料大棚一样，消失就消失了。一个人和世界的联系竟然可以如蛛丝一样，断了就断了，没有更多人在意。申蕙美遇到了发小李钟秀，这个曾说她长得难看的男生。整容后的申蕙美遇见了失忆似的李钟秀，申蕙美更像是一直都不存在的姑娘，突然就冒出来了。
申蕙美家附近真的有井，7岁时她掉下去过，是李钟秀救她出来的。这个故事应该是真的，李钟秀一点都不记得，蕙美还是有点失望的，他竟然什么都不记得。我想那时候，申蕙美就喜欢李钟秀吧。更让观影者失望的，应该是蕙美的妈妈和姐姐对此一无所知，并认为这是蕙美编造出来的故事。如果锅炉这只小猫是真实的，这个曾掉在井里的故事应该也是真实的。一直被忽视的人，存在和不存在是一样的。李钟秀也是一直被忽视的人，但是蕙美看见了他。一个搬运工和一个卖场促销妹，一个没有写出过作品的作家和一个渴望在旅途中寻找到人生意义的人，他们的关系就像根本就呼唤不出来的猫一样，难以确定什么是真实，什么是臆想。
申蕙美无缘无故的消失，她的家人压根就不知道。幸好，还有李钟秀去找她。我难免会想，如果李钟秀很忙，他应该也没有时间去找她，即便他可能爱过她。一个人失联就失联了，这世界无人牵挂的无名死者有很多，申蕙美可能也是其一。幸运的是，李钟秀是她与世界的唯一一点联系了，而钟秀也是她最为信任的人，正好钟秀还是执拗的想要知道真相，并且他有时间去巡视附近塑料大棚的人，也有足够的敏感捕捉到本两次哈欠的人。既然想成为作家，李钟秀就必须有这样的敏感。
现实是，我们认识的人都很忙，任何时候联系感觉都不合适。在开会、在开车、在加班、在喝酒、在带孩子、在打球、在医院......没有一刻是闲下来的，没有一次说我现在不忙。我们难免回想，我也一样啊，除了和你一样的忙之外，我也可以说我在洗衣服、我在晾衣服、我在刷马桶、我在逛超市、我在看书、我在等人、我在发呆......但是你都没有说，因为只要某某找我，我都可以不忙。所有的事都比不上某某重要啊。幸亏李钟秀是真的不忙啊，即便他要辛苦赚钱给妈妈还债、去法院听爸爸的宣判、每天要伺候农场的牛、忙着失业忙着找工作、说是作家可什么都没有写。他还是愿意寻找申蕙美，还对家附近的塑料大棚一一标记，他真闲，遇见他也真好啊。
如果你消失几天，还有某某去找你，这个某某一定是在乎你的。
电影的最后，李钟秀杀了本，在并不确定申蕙美死活的情况下，李钟秀杀了本并连同自己的衣服和保时捷一起烧掉了，像多年前他烧掉妈妈的衣服一样。
这一切是李钟秀的臆想，还是其他，后面的后面，我不想过度解读了。