来楚生临《礼器碑》

礼器碑拓片

《礼器碑》立于东汉桓帝永寿二年(156年),碑阳、碑阴及两侧均为隶书。作为东汉隶书成熟时期的代表作,属平正端庄、俊峭宽博一路,历来被奉为隶书极则,是习隶的最佳范本之一;其用笔力注毫端,铁画银钩,锋利无比,如干将莫邪;以方笔为主,凝整沉着,强调笔笔到位,力主运腕,才能做到笔势开张,万亳齐力;有的字笔画细如发丝,虽瘦劲但不纤弱,极富力感,有的粗如刷帚,却又韵格灵动,不显呆板;尽管起伏变化,跳宕极大,通篇却不失和谐;波磔较其他笔画稍粗,大多呈方形,至收笔前略有停顿,借笔毫弹性迅速挑起,笔意飞动,清新劲健,气势沉雄,一些运笔和汉简有异曲同工之妙。

      来楚生(1903—1975)?,原名稷,号然犀。别号很多,有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等,晚处易字初生,亦作初升。书斋名有然犀室、安处楼。浙江萧山人。书法拙中寓巧,草书和隶篆最为人称道。篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家,而能不落前人窠臼,自出新生意,开创了一代印风。西泠印社副社长,当代书画篆刻大家钱君陶先生曾云:“来氏刻印七十岁前后所作突变,朴质老辣,雄劲苍古,得未曾有。虽二吴(按:指吴熙载、吴俊卿),亦当避舍,齐白石自谓变法,然斧凿之痕,造作之态犹难免诮,二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者,唯楚生一人而已。”可谓最恰当的评论。

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