关于原生家庭的故事，没有能比《兔子暴力》讲得更透彻的了

关于原生家庭的讨论在这几年已经有太多，各种影视剧也应运而生，纷纷纭纭，在我即将对这类题材感到疲倦之际，一部《兔子暴力》倒是带来一抹清新亮色。

女导演申瑜以独特的细腻手法，将镜头聚焦于清一色的女性群像，无疑增加了故事的批判力度：在所有不幸的家庭里，最受到艰难处境折磨的是女性，因为男孩本来就被社会鼓励着独立，而女孩总被称为掌上明珠，当这只“掌”不存在了之后，她们又该如何自处？

于是《兔子暴力》别出心裁地呈现了这样三个女孩：金熙家境优渥，却因为得不到父母陪伴而变得叛逆；悦悦被窒息父爱束缚，过着灰暗的日子；水青刚生下来就被母亲遗弃，在重组的家庭里格格不入。

三个女孩有一个共同点，那就是母亲的缺位；根据心理学的说法，母亲是小女孩第一个学习的榜样，尚在少女时期的她们敏感地体会到自己的无力与弱小，渴望快点长大，拥有成熟女人的魅力和能耐，她们模仿妈妈，把布娃娃放在手中，假装它是自己的女儿，一代代少女都是这么长大。

由此可以想见，从小就没有妈妈的水青该承受了多么压抑的青春岁月，身处于这座即将被废弃的南方重工业小城，暴力与犯罪横行，看不到任何希望的种子；她只能和金熙、悦悦三个同命相连的女孩组成小团体，互相取暖。

是水青母亲曲婷的突然回归点燃了三个女孩的生活！她穿明黄色洋装开明黄色小汽车，妆容鲜亮，还是个身段窈窕的舞蹈演员，她谈起曾经舞台上的灿烂辉煌，一下子就在水青心里勾勒出了明晰的画面：秋千上，曲婷化身为吉普赛女郎正熠熠生辉抓住所有目光——这就是她想象中母亲的模样！神秘的美丽的流浪的母亲，就该是如此风华绝代！

有别于同类题材的处理手法，水青对抛弃她的母亲没有怨，没有恨，更没有撒狗血的亲人重逢桥段，有的只是仰慕和崇拜，这应该是女性内心最真实和私密的体验：一方面她从未被家庭重视过，早已被命运磨砺得乖觉伶俐，并没有多少恨的资本；另一方面她确实迫切需要一个偶像，照亮她前行的路。

她不怪她，正因为她没有养过她，这时候只是女性与女性的交流，她知道她是因为过得不幸福才遗弃了她，她太理解。金熙和悦悦也是如此，所以三个女孩和曲婷很快就像闺蜜一样玩在一起。

记得电影里有一处是四个人各自说出内心的愿望，我以为这里会有一段女儿对母亲的缠绵告白，可水青却只吐出简简单单三个字：我愿意——也就是愿意为母亲做任何事——似乎已经超越了普通的母女情，不禁让人惊讶这小姑娘体内到底蕴藏了怎样巨大的能量。

水青不是一般亲情故事里的柔弱女孩，而是拥有鲜明的主体性，会为自己的幸福斗争，保护母亲也是保护自己的梦想，以至于敢和黑帮大哥呛声，敢绑架同学，奇异的剧情是意料之外亦是情理之中。

以往讲述原生家庭的影片很少与女性成长、犯罪这样的元素结合到一起；要感谢导演申瑜，可以从一起绑架中窥见更大的结构性压迫，淋漓尽致地展现出女性的生存处境，让我们反思造成不幸原生家庭的社会根源，《兔子暴力》绝对是这个暑期档最值得看的电影。