解读梵高03|《梵高手稿》Part One 1875-1881

(*注:文章旨在通过把梵高给弟弟提奥写的书信进行二次解读,更为客观、公正地诠释他作品中的热情和愉悦,纠正他在大众眼里长久以来的“疯狂”形象。)


三.在无人的地方苦练

梵高在25、6岁,找到自己的人生使命——成为一名艺术家后,便开始进行大量的绘画练习。

他的一生中,有864张油画,1037张素描,150张水彩画。

梵高偏爱肖像画,一生中画过35幅自画像,11幅向日葵,4幅覆盖在以前的练习画上,7幅在习作的背面,7幅在纸板上画的。

他在给弟弟的手稿信件中,也曾多次提到自己在绘画方面所做的努力和思考。

这也为我们揭示了这样一个道理:“所谓天才艺术家的背后,其实是在他人看不见的地方,进行大量刻意练习的结果。”

梵高自画像

以下为《梵高手稿》部分原文摘要(如能阅读以下部分,您将对梵高在绘画创作方面,所做的努力感到诧异):

[1880.09.07,奎姆]No.135:

“非常感谢你寄给我所有你能找到的米勒的作品,它们对我有莫大的帮助。关于《播种者》,我已经临摹了五次。两幅小的、三幅大的,我还会再画一次,我对这组人物形象简直太着迷了。”


[1880年10月15日,布鲁塞尔] No.137:

“但迄今为止,我的目标还是要努力地学习,以便可以画出像样的、卖得出去的画,那样我就可以靠自己的工作维持生计。显然,这对我来说才是最迫切的。

一旦掌握了铅笔、水彩或者蚀刻,我就可以重新回到矿工或纺织工人的题材上,创作出比现在的画更好的作品。但首先我要掌握技术。”


[1880年11月1日,布鲁塞尔,迷笛大道72号] No.138:

“我最近画了一些东西,工作量非常大,不过我还是很高兴自己完成了。我还画了一幅钢笔的人体结构图,画相当大,用了五张安格尔纸。

约翰·马歇尔[插图]的《艺用解剖学》(Anatomy for Artists)是我现在用的参考书,书里有大量关于手足等的解剖示意图,清楚实用。现在我想做的是把肌肉绘画彻底学完,确切地说,就是把躯干和腿的肌肉画完,加上以前画过的,整个人体就组成了。然后我还想画人体的背面和侧面。

如你所见,我花费了很多精力去钻研这些;这并不简单,需要时间,更需要极大的耐心。

我想从兽医学校弄些解剖示意图,比如马牛羊,然后按照画人体解剖的方法去画它们。”


[1881年1月] No.140:

“我想让你知道,最近几天我的画进步很大。我刚刚完成了十几幅铅笔或钢笔和墨水画的素描,在我看来已经比之前的画好一些了。这些画乍看像朗雄[插图]或者英国的木刻版画,但还是有些笨拙,不自然。我还画了行李工、矿工、扫雪的人、雪中行人、老女人和老头儿形象(巴尔扎克《十三人故事》里的费拉居斯)等等。给你寄去两幅小画《炉火前》,虽然看起来还不太完美,但是已经有那么点儿意思了。

我相信我会有更大进步。我画肖像画快要入门了。

但只能通过辛勤的工作,正如加瓦尔尼所说:不可一日不画。”

炉火前(In Front of the Fire)(左)小径(En Route)(右)

[1881年7月,埃滕] No.148:

“写生时关注太多的细节而忽略了重点,可不是件好事情。果然,最近的画验证了这个说法。这就是我为什么又要学习巴尔格技法的原因,他的画线条强劲有力,轮廓简单优雅。如果我停一阵子不画画,等再拿起画笔,就会对以前的画有新的认知。”


[1881年9月] No.150:

“我画了一个拿着铁锹的农民,即挖掘者,至少画了五次,各种姿势,还画了两张播种者,两张拿着扫帚的女孩,还画了戴着无边呢帽削土豆的女人,靠着曲柄杖的牧羊人,最后还画了生病的老农,坐在炉火边的椅子上,手抱着头,胳膊撑在膝盖上。我停不下来,画画的过程就像赶羊群一样,一旦有几只羊过桥,其余的羊就会跟着过去。我一定要不断地画下去,画挖掘者、播种者、犁田者、男人和女人。学习和画画是乡村生活的一部分,正如他人经历过和正在经历的生活一样。面对自然时,我也不像以前那样觉得无能无力了。”

“简言之,如莫夫所言:全力以赴。”


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[1881年12月22—24日] No.165:

“现在我已经对绘画的光线略有心得,觉得可以表达出部分效果,但坚持才是最重要的,现在我还在专注于造型,只有坚持不懈才能有所提高。在户外画画时,我喜欢画树,像观察人物一样去观察树。我是说,只用一只眼睛凝视着树,观察它们的轮廓、比例以及结构。这是首要的事。之后才是造型、颜色和环境,这就是我特地要和莫夫探讨的问题。

但是提奥,我对我的艺术工具箱是如此的满意,在经过一年多素描强化练习之后才开始接触油画和色彩,我认为它来得正是时候。我觉得你也会这么想。”

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