解读梵高03｜《梵高手稿》Part One 1875-1881

（*注：文章旨在通过把梵高给弟弟提奥写的书信进行二次解读，更为客观、公正地诠释他作品中的热情和愉悦，纠正他在大众眼里长久以来的“疯狂”形象。）

三.在无人的地方苦练

梵高在25、6岁,找到自己的人生使命——成为一名艺术家后，便开始进行大量的绘画练习。

他的一生中，有864张油画，1037张素描，150张水彩画。

梵高偏爱肖像画，一生中画过35幅自画像，11幅向日葵，4幅覆盖在以前的练习画上，7幅在习作的背面，7幅在纸板上画的。

他在给弟弟的手稿信件中，也曾多次提到自己在绘画方面所做的努力和思考。

这也为我们揭示了这样一个道理：“所谓天才艺术家的背后，其实是在他人看不见的地方，进行大量刻意练习的结果。”

梵高自画像

以下为《梵高手稿》部分原文摘要（如能阅读以下部分，您将对梵高在绘画创作方面，所做的努力感到诧异）：

[1880.09.07，奎姆]No.135：

“非常感谢你寄给我所有你能找到的米勒的作品，它们对我有莫大的帮助。关于《播种者》，我已经临摹了五次。两幅小的、三幅大的，我还会再画一次，我对这组人物形象简直太着迷了。”

[1880年10月15日，布鲁塞尔] No.137：

“但迄今为止，我的目标还是要努力地学习，以便可以画出像样的、卖得出去的画，那样我就可以靠自己的工作维持生计。显然，这对我来说才是最迫切的。

一旦掌握了铅笔、水彩或者蚀刻，我就可以重新回到矿工或纺织工人的题材上，创作出比现在的画更好的作品。但首先我要掌握技术。”

[1880年11月1日，布鲁塞尔，迷笛大道72号] No.138：

“我最近画了一些东西，工作量非常大，不过我还是很高兴自己完成了。我还画了一幅钢笔的人体结构图，画相当大，用了五张安格尔纸。

约翰·马歇尔[插图]的《艺用解剖学》（Anatomy for Artists）是我现在用的参考书，书里有大量关于手足等的解剖示意图，清楚实用。现在我想做的是把肌肉绘画彻底学完，确切地说，就是把躯干和腿的肌肉画完，加上以前画过的，整个人体就组成了。然后我还想画人体的背面和侧面。

如你所见，我花费了很多精力去钻研这些；这并不简单，需要时间，更需要极大的耐心。

我想从兽医学校弄些解剖示意图，比如马牛羊，然后按照画人体解剖的方法去画它们。”

[1881年1月] No.140：

“我想让你知道，最近几天我的画进步很大。我刚刚完成了十几幅铅笔或钢笔和墨水画的素描，在我看来已经比之前的画好一些了。这些画乍看像朗雄[插图]或者英国的木刻版画，但还是有些笨拙，不自然。我还画了行李工、矿工、扫雪的人、雪中行人、老女人和老头儿形象（巴尔扎克《十三人故事》里的费拉居斯）等等。给你寄去两幅小画《炉火前》，虽然看起来还不太完美，但是已经有那么点儿意思了。

我相信我会有更大进步。我画肖像画快要入门了。

但只能通过辛勤的工作，正如加瓦尔尼所说：不可一日不画。”

炉火前（In Front of the Fire）（左）小径（En Route）（右）

[1881年7月，埃滕] No.148：

“写生时关注太多的细节而忽略了重点，可不是件好事情。果然，最近的画验证了这个说法。这就是我为什么又要学习巴尔格技法的原因，他的画线条强劲有力，轮廓简单优雅。如果我停一阵子不画画，等再拿起画笔，就会对以前的画有新的认知。”

[1881年9月] No.150：

“我画了一个拿着铁锹的农民，即挖掘者，至少画了五次，各种姿势，还画了两张播种者，两张拿着扫帚的女孩，还画了戴着无边呢帽削土豆的女人，靠着曲柄杖的牧羊人，最后还画了生病的老农，坐在炉火边的椅子上，手抱着头，胳膊撑在膝盖上。我停不下来，画画的过程就像赶羊群一样，一旦有几只羊过桥，其余的羊就会跟着过去。我一定要不断地画下去，画挖掘者、播种者、犁田者、男人和女人。学习和画画是乡村生活的一部分，正如他人经历过和正在经历的生活一样。面对自然时，我也不像以前那样觉得无能无力了。”

“简言之，如莫夫所言：全力以赴。”

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[1881年12月22—24日] No.165：

“现在我已经对绘画的光线略有心得，觉得可以表达出部分效果，但坚持才是最重要的，现在我还在专注于造型，只有坚持不懈才能有所提高。在户外画画时，我喜欢画树，像观察人物一样去观察树。我是说，只用一只眼睛凝视着树，观察它们的轮廓、比例以及结构。这是首要的事。之后才是造型、颜色和环境，这就是我特地要和莫夫探讨的问题。

但是提奥，我对我的艺术工具箱是如此的满意，在经过一年多素描强化练习之后才开始接触油画和色彩，我认为它来得正是时候。我觉得你也会这么想。”