古诗词意象分享：杨花不止水性，似花还似非花

杨花，在古诗词意象中，拥有着最为矛盾的内涵，因而也很耐人寻味。

大多数文学作品里，杨柳杨柳，其实是柳。杨花杨花，其实不是花。何解？

从植物学上来讲，杨和柳，区别甚大。单看叶子，杨树叶子是短圆形的，但是柳叶细长狭窄。“杨树”，既可以指弱小的蒲柳，又可以指“白杨”、“青杨”等，“柳树”则专指柳属植物。

就花朵来说，杨花呈浅黄色，远远看去，就像毛毛虫一样可爱；柳花是鹅黄色。但是，在古诗词中，我们经常听到的杨花，其实不是花，是柳絮。

为什么说杨花的内涵非常矛盾呢？

因为在古诗词中，她的出现之处，既有缠绵悱恻的情谊，又有“水性扬花”如无根浮萍般的轻浮无情；既有“独留风骨”的孤傲，又有翻云覆雨的得志便猖狂。

清平乐-春晚（宋代：王安国）

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

一片伤春之中，独见杨花颇有风骨，自由自在地随风飘扬，却无论如何，都不愿进入那画堂朱户，被权贵之气所熏染。

写花，也是在写人。

水龙吟·次韵章质夫杨花词（宋代：苏轼）

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

杨花不止高洁，还很深情。

苏轼的这首咏杨花的词，大家都耳熟能详，在这首词里，杨花，活脱脱成了一个思春少妇，满满的思念里，是浓浓的情。

晓来雨过，打散一池柳絮，细看，那不是柳絮，点点都是离人热泪。

这样的杨花，何其含情脉脉！

少年游·润州作（宋代：苏轼）

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

飘絮如雪花，雪白如飞絮，看似清冷，实则有情。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（唐代：李白）

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

整首诗都没有正面刻画杨花，但是在陡然听到好朋友被贬龙标的时候，首先映入眼帘的，是那漫天飞舞的雪白柳絮，首先进入耳朵的，是泣血的杜鹃哀鸣，由此可见，这杨花，是对朋友的深情。

杨花起风便漫天飞舞的特性，使得它在文学作品中也有负面形象。没有主心骨，一点风吹草动，便闹哄哄地直上青天，不留恋原来的枝头，无情如流水。

漫兴-其五（唐代：杜甫）

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

拄着藜杖，缓步慢行，眼前春水东流，风中，柳絮狂飞，桃花浮于水面，在杜甫的这首诗里，杨花和桃花，癫狂轻浮，都寄托了诗圣心忧苍生，对时事政治尤为愤慨的情绪。

咏柳（宋代：曾巩）

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

这一条条乱枝，像极了小人，东风一鼓动，便像得了势，有了靠山，胆大到想靠自己的零星力量，遮天蔽日，却不知道自己是坐井观天，这天地间，还有那雪白清霜呢，如何容得它此般没有格局？

一种意象，其内涵之所以能得以固定，离不开历代文人骚客的吟咏。

这里面，既有意向本身的自然特点，也有诗人彼时彼刻的心绪使然，当然，还有诗人的才情。

比如，要不是苏轼的“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，杨花，可能真的就被打上“水性”的标签，再无翻身之地了。

所以说，情境相生，是“意象内涵”的基本内涵。