词牌鉴赏之《江城子》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

        鉴赏《江城子》，绕不开苏子瞻的两首，一首豪放不羁，以《密州出猎》为代表，一首为其悼念亡妻所作，《乙卯正月二十日夜记梦》，哀惋心恸，无人能出其右。可见《江城子》在表现婉约或豪放上皆可适应。此亦将《乙卯正月二十日夜记梦》摘录如下：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子，别名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

《唐圭璋推荐唐宋词》注：“《江城子》这个词调应是由咏江城之事而得名。‘子’是曲名后缀。本篇用原始题意咏扬子江畔的古城金陵。”可知此调因欧阳炯词中有“如西子镜照江城”句而取名。咏江城（金陵，今南京）之事，回归到原始题意。由此可见《江城子》这个词调应产生于江城这个地方，欧阳炯不是现存第一个作《江城子》的，但却是对原意的回归。欧阳炯词录如下：

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。

六代繁华，暗逐逝波声。

空有姑苏台上月，如西子镜照江城。

        欧阳炯此词是一首典型的咏古词，可见《江城子》词牌可应用于任何场景，在此，再摘录一首苏东坡的《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》：

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！

烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

       据《墨庄漫录》载：东坡在杭州，一日游西湖，见湖心有一彩舟渐近，中有一女风韵娴雅，方鼓筝，二客竞目送之。一曲未终，人翩然不见。公因作此长短句戏之。遥想宋人生活之雅致，意境之高妙，令今人向往之。相比之下，今人之生活只剩了苟且。悲乎。

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

        薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪；俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

《江城子·赏春》

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。

争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

朱淑真在品《清平乐》时介绍过，此女才高名重，然婚姻不幸。她对爱情追求的大胆完胜李易安，不过，世之渣男太多，能重情而又重义之男子少之又少。导致虽有名花而被摧残于浊世者，真乃痛心矣。

        这首词写失恋的悲愁，充满作者心灵深处的凄厉哀鸣。朱淑真在少女时期曾有过一段自由婚恋的幸福，可是后来由父母主婚，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，这琼枝错插、忍遭摧损的隐痛，萦盘郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，她的《断肠诗》、《断肠词》真实地铭刻着她心灵上的伤痕。这首《江城子》算是最典型的代表作。

画楼帘暮卷新晴。掩银屏，晓寒轻。

坠粉飘香，日日唤愁生。

暗数十年湖上路，能几度，著娉婷?

年华空自感飘零。拥春酲，对谁醒?

天阔云闲，无处觅箫声。

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。

这首词被选入《宋词三百首》，作者是卢祖皋。能选入宋词的作者，大抵是不赖的。 不过此首词中有苏轼词的影子。可见东坡对后人的影响实在太大了。

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