4月9日发售的「PASH」20215月刊封面
日本一家二次元女性向杂志在二月进行了一次关于原神的人气投票，然后在4月9日发售的2021年5月刊中放了8P的原神内容和一张高清海报。
高清海报
这期的原神内容里有一页的原神开发者问答，涉及了原神世界观的内容。
原神的介绍和海报
蒙德和部分角色的介绍
璃月和部分角色的介绍
人气投票结果和对三位声优的采访
开发者问答
这里涉及世界观的内容，笔者逐一翻译一下。
大标题1：故事基础是讨论人与世界关系的诺斯替主义（神话）
Q1：本作从去年开服以来玩家（Fan）就在持续增加，你们对玩家的反应接受得怎么样？
A1：《原神》受到多方关注令我们十分高兴，但同时，随着畅游提瓦特大陆的旅行者的增加，我们也有了要让这么多旅行者玩得开心的责任，这让我们感到了很大的压力。从今往后我们也会继续尽力做出令大家满意的内容。
Q2：开放世界内容的开发听起来很困难，实际的开发现场的状况是怎么样的？
A2：每天都很忙啊，但我们也在按照计划顺利地进行着。
Q3：请问能不能说一下制作本作的契机，世界观是怎样构筑的呢？
A3：设立《原神》project是在2017年一月底，当时我们公司主要的开发工作都集中在已经运营的《崩坏3》上，计划要在几年内向玩家们提供质量有飞跃性提高的作品，作为《崩坏3》的续作。我们认为《崩坏3》作为米哈游最初的3D游戏，在技术上与前作横板滚屏游戏《崩坏学园》相比有飞跃性的进步。但是从《崩坏3》以来，我们的制作人们在关于我们下一步要做什么这件事上一直很茫然，没有什么想法。我们明确这件事的契机是在2017年4月《崩坏3》1.4版本更新的时候。1.4版本是对我们团队刺激最大的版本，其中最有冲击力的莫过名为“八重村”的“开放世界”内容的实装。当时一开始也只是尝试，与理想的“开放世界”还有很大差距，但是通过这个内容的制作，我们明确地有了让各位玩家能体验到“理想的开放世界”目标。比起学习技术，要向玩家们提供更好更casual的游戏体验是我们制作游戏的理念，也是我们制作《原神》的契机。为了构筑《原神》的世界观，我们一开始决定的是从前作继承部分设定。米哈游的作品一贯有“反抗终焉，拯救世界”的主旨，本作《原神》也继承了这一主旨。然后为了构筑《原神》的世界观和故事基础，我们查阅了各种各样的神话体系的文献资料，最终选定了诺斯替神话为《原神》的基础。诺斯替神话中有很多讨论“人与世界的关系”的主题，与我们作为开放世界想表现的“人与游戏世界的接触”也在某种程度上有所契合，所以将其选为世界观和故事线的大内核。而且诺斯替神话中有“Archon（执政官）”这种低位神的存在，其也被称为“世俗的权力者”，他们在世俗中也象征着伟大的力量。支配元素力，引导人们建立城市文明，参考这样的设定为《原神》的设定填充了更多细节。
Q4：你们在制作之中遇到的最高兴和最糟糕的是分别是什么？
A4：最高兴的是和喜爱游戏的人们一起创作生动的世界和角色。然后最糟糕的是……有好多呢。要说发布前的话，怎么样使开放世界玩法有趣啊，不断打磨元素反应的机制，像这样的事吧。发布之后呢，应该就是在新版本给玩家们提供什么内容吧。还有很多全都列举出来是说不完的（笑）。但是，我们开发组内有个“快乐保存守则”的说法，就是我们开发的时候越痛苦，到完成的时候给我们开发组和玩家带来的喜悦就会更多，要带着这样的想法。玩家们觉得游戏好玩的话，一定是开发组克服了很多困难的结果，这与喜悦紧密相连，我们开发组因为知道这点才每天进行着内容的开发。
大标题2：世界观与角色结合的战斗动作也令人关注
Q5：角色设计是怎样进行的？设计时最辛苦的是哪部分？
A5：角色设计是非常复杂的过程。设计初期，原画、IP（负责世界观和剧本的创作）还有制作人频繁交换意见，不断调整思路（idea）。确定了设定并开始制作后，就陷入了长时间的作画以及方式的调整。总之就是在长时间内，相关人员频繁地进行交流和讨论是必要的。最辛苦的是，所有相关人员的想法和设定如何落实在游戏中。比如《原神》官方网站上也介绍了的璃月角色“魈”，他的战斗模式，其中的一个技能，要反映他作为仙人的一生和璃月的文化特征。要用角色的设计来表现这些细节是最难的。
Q6：在已实装的角色中哪位角色的设计最令人头疼？
A6：达达利亚。他的老家“至冬国”还是未开放的状态，有用他一个人表现他老家的战斗风格和习俗的必要。在富有魅力的设计和惹人喜爱的同时，为了表现他的过去对他的影响（因为涉及剧透所有这段被割舍了……），为他选择了“武器变换”的模式。这样就能表现出他率真好战的一面，以及表现出由于他过去学到的战斗技巧而有的不同的另一面。为达达利亚一个角色准备的美术资源的量和战斗模式两方面来讲，这是一个非常具有挑战性的角色（设计）。从角色设计到制作，达达利亚真是一个充满挑战的角色（设计）。
Q7：已经实装的地图中，投入了非常多努力的是哪里？
A7：个人喜欢的是“风龙废墟”和“龙脊雪山”。“风龙废墟”是融合了故事和探索的区域，与带着幽暗哀愁的背景音乐相伴，给人很强的浸入感。“龙脊雪山”是我们想要给旅行者们与之前的探索完全不同的体验，投入了特别多努力的地图。因为区域面积并不大，为了让地图有充分的探索乐趣，所以有必要在内部做出很多空间，结果上对设计容量的优化给我们增加了很多工作量。但是这部分将变成旅行者们特别的体验是我们本来的愿望。
Q8：各期限定祈愿的名称的选择是从当期UP的角色的印象扩展出来的吗？
A8：是的，各期限定祈愿的名称是从当期的UP角色的外观和特征决定的。比如说温迪的祈愿名叫“杯装之诗”，因为他活泼的性格和对酒的喜好，以及他作为热爱自由的吟游诗人这一设定启发得到的名字。对于温迪来说，美好的诗歌与盛满的美酒一样是他喜爱的事物，所以用“杯装之诗（装在杯中的诗）”来作为表现他角色特点的名字。其他角色的限定祈愿名称都是从他们的个性来遣词造句，深刻地考虑词义，决定祈愿的名字。
Q9：战斗模式是怎样考虑并制作的？
A9：战斗模式是在角色的基础上进行周密的设计。首先从角色的外观和性格，生活经历，以及角色身体上的经验等等，将这些结合并制成大量的动画稿。再从这些里面选出制作团队都认可的稿并加以修饰。制作过程中，剧情和游戏机制总是会发生变更或调整，这样的话就需要修正组装了一半的战斗模式，这样离完成就需要更长的时间。
Q10：圣遗物的设计和主题都是怎么决定的？
A10：在设计圣遗物之上，其灵感来源是“塔罗牌”和“威廉·布莱克的诗”。首先塔罗牌里有一张牌叫“魔术师”，带着象征四元素的“水之圣杯”、“地之钱币”、“火之法杖”、“风之宝剑”登场。还有，在威廉·布莱克的名诗《天真的预兆》中出现了沙、花还有知更鸟的羽毛这样的符号，分别表示“无限”、“永远”、“审判”。再这么说下去就要触及到故事的核心部分了，详细说的话可能有点难……基本上是从上述两个事物获得的灵感，决定了“生之花”、“死之羽”、“时之沙”、“空之杯”、“理之冠”这些圣遗物的主题。再多说一点，剧情上的设定是，圣遗物不是装备上就能发挥效果，二是在出行前通过祈祷仪式来获得加护，是这样的设定。圣遗物的装备画面角色做出祈祷的姿势正是有这个理由。
Q11：关于猫和狗这样在街上的动物的设计和动作有什么样的坚持。
A11：在地图上放置各种各样的动物的契机是，我们想把提瓦特大陆设计成有现实感的生态系统的世界的坚持。所以，在设计游戏内动物的时候，我们会很重视“现实感”。敏捷灵巧的动作、可爱的行为、叫声等等，结合这些要素来给动物赋予“现实感”。旅行者们对提瓦特大陆有着现实世界一般的感觉，就会更有浸入感，正是出于这种想法，我们对细节进行了更多的加工。
Q12：请推荐一个适合照相的地点。
A12：请各位旅行者务必亲自在提瓦特大陆冒险并找到！
Q13：最后，对旅行者们（Fans）说一句话。
A13：平常爱着《原神》，在提瓦特大陆冒险的旅行者们，我们由衷地向你们表达感谢！今后的《原神》也请多关照！
人气投票结果
男性角色
1达达利亚
2钟离
3魈
4迪卢克
5凯亚
旅行者（Fan）的话：
【达达利亚】“被主线任务和传说任务里的身姿撩到了。”
【钟离】“外观很戳我所以抽了，沉着的身姿和博学但是对与摩拉相关的事情脱线，这些到今天我全都很喜欢。”
女性角色
1可莉
2甘雨
3刻晴
4凝光
5琴
旅行者（Fan）的话：
【可莉】“在原野上跑步的动作和声音，还有‘一起来炸鱼’的台词太可爱了”
【甘雨】“她那种感觉起来飘忽的美的表情令我一见钟情。那种对工作过度认真的态度让我十分担心，总想带着她到处转转。”
附：塔罗牌“魔术师”、威廉·布莱克《天真的预兆》
塔罗牌“魔术师”
Auguries of Innocence 天真的预兆
William Blake 威廉·布莱克
To see a world in a grain of sand,
And a heaven in a wild flower,
Hold infinity in the palm of your hand,
And eternity in an hour.
A robin redbreast in a cage
Puts all heaven in a rage.
A dove-house fill'd with doves and pigeons
Shudders hell thro' all its regions.
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作者：语颂源 https://www.bilibili.com/read/cv10739818 出处：bilibili