月华伯乐微小说讲解复盘

1.微小说和微故事的区别

微小说和微故事最大的区别可能是前者是人物创作后者是讲述事件。就如小说和故事的区别一般。另外微小说绝对不是压缩版的短篇小说，有部分作者把短篇小说刻意压缩到2000字左右来投稿，这也是误区。

微小说更多的是塑造人物，有个余韵绵长的收尾耐人寻味是必须的，而微故事就如我们平常说起一个见闻最多加一个个人的评论和感想，不会有很多细节也不会用到呈现展示的小说写作手法。微小说还能呈现一部分作者的世界观和人生观，会有一定的哲理性或者在人间烟火里展现特别令人触动的点。

我们看一部微小说作品会记住主人公吧，包括作者想带给我们的一些启示。这应该是微小说的魅力。

2.推荐大家关注《小小说微刊》上高健先生的一些的介绍，很专业。具体的比如： 《名家视野｜高健：自在与他在境遇与演进-----关于微型小说的再认识》等等。文中有介绍：微型小说文体发轫于1950年代，自觉于1980年代，成熟于1990年代。站在当下回溯这一文体数十年的筚路蓝缕，从其文体自在与认识他在，以及期间境遇与自身演进诸层面作一梳理与思索，以期获得新的认知，应该是一件颇有意义也很有必要的事情。

所谓自在，即微型小说自身的客观模式和存在；所谓他在，即微型小说在我们心中的主观模式和围绕这一文体的附生存在；所谓境遇，即相对静止的他在，一定社会环境下我们对微型小说的功用态度；所谓演进，即流动的自在，时间和空间条件下微型小说的演变进化。

多年来，关于微型小说属性及文体特征的讨论，似乎从未停止。这一方面反映这一年轻文体的活力，另一方面也说明对这一文体认知的芜杂。

本文试从微型小说的客观属性和我们的主观认知两个层面，谈一些对这一文体的认识。

3.首先应该是对我每期主题写作的大主题的破题，然后是选择小主题。应该说是有点难度，但写好了的确可以练习笔力，也可以就此人物创作拓展为优秀的短篇小说作品的。我曾在今年三月自己做过一次我微小说活动的小总结：我个人的审稿心得，就此分享下：

（一）人物突出：就像冯骥才先生的《泥人张》，人物刻画得栩栩如生，生动形象，让人记忆犹新。有关手艺人的小小说作品很讨巧，但前期也需要有一定的实地采风或者真的熟悉各个手艺，更需要扎实的人物描述功底。含有温暖感人的亲情故事融入的稿子也很不错，寓意深刻，人物简单，注重情节推动，要写得有个性。

（二）收尾成为点睛之笔，绝对的亮点。在第一期和第四期的投稿里，我曾读到反转设计得十分巧妙的稿子，给我留下很深刻的印象。前半篇可说是平铺直叙的，但写作手法是呈现手法，环境描写和人物刻画交融，中断有漂亮的过渡，收尾点题，然后出现大反转，再仔细回味整个故事，逻辑合理。这就很可贵了。

（四）情节取胜：取材自平常的事和人，通过细腻的描述，有趣的人物，把整个故事讲述得生动，穿插特别精彩的铺垫，比如特殊的季节，特别的相遇等。

（四）情节取胜：取材自平常的事和人，通过细腻的描述，有趣的人物，把整个故事讲述得生动，穿插特别精彩的铺垫，比如特殊的季节，特别的相遇等。

（五）构思：这点是针对我的每一期的主题的破题。我出人物题和每期的主题，这里说下：主题是个大创作环境，人物题是一个固化。比如一副水墨画，一叶孤舟，一个吹箫的少年，水墨画的背景是我的主题，吹箫的少年是人物题。要整体融合起来，应该说，从第四期开始，我的出题简单了很多了，也比较好写，出彩不容易。

（六）一定注意用小说语言，尽量不要通篇都在叙述，出现过多的论述性文字，用细节靠人物行动和语言来呈现并铺开故事。

不要点点面面都写，留空间给读者，有时候变换下人称，留有不同的效果，微小说作品一般容不下一个人物的一生的。

（七）讲究故事性，要有看头，有嚼劲。虽然我也很反感标题党，但我十分认同开篇的重要性，黄金三章是长篇重点，其实短篇也一样，开头要有点噱头。

（八）以下简单聊下推荐：第一批推荐的稿子，被赏识的几乎都当天过稿。我后来回想起来，几篇过稿的都很有特色和个性，符合我刚才说的七个点。️有看头，有吸引力，虽然都不到2000字，读来有味道。故事性强，人物能留下深刻印象，文笔稳稳地，不刻意不矫情，不拖沓。

还有最大的感触是故事里人物的情绪就是人物的情绪，而不是我们作者本身的，不是我们强加的，如果有多个人物，一定是都个性鲜明，区别明显。

——以上“我”是月华伯乐

我感悟一下，还没有学会，我要努力学习，争取被月华伯乐收录。