在这个快节奏的时代，大多数人都用看小说的方式，缓解紧张的情绪。那我们为什么这么喜欢看小说呢？
在知乎上我看到了这些回答：因为小说里有我想要得到又得不到的人生；因为现实生活太残酷，请容许我在小说中找寻片刻救赎；因为小说里没有生活的琐碎与一地鸡毛，不用汲汲营营地为了微薄的工资起早贪黑。
这里有没有哪个答案触动了你的心房？我想，这些大约就是我们为什么这么喜欢看小说的原因吧！
那你知道小说为什么这么吸引人吗？为什么有些小说能够经久畅销呢？为什么有些小说被广为赞誉，甚至是能给予人力量呢？《小说运转的秘密》这本书也许会给我们答案。
玛戈特·利夫西的这本《小说运转的秘密》，就是一本挖掘作者创作意图，分析作者下笔构造的写作指导书籍。
它通过解读剖析经典著作，深入小说内部挖掘其本质精髓，抽丝剥茧般拆解文本创作技巧，给予我们创作的独门秘笈。
从福楼拜到简·奥斯汀，从亨利·詹姆斯到伍尔夫，通过文本细读，利夫西将带读者深入小说的内部运作模式，用独具个性的方式切入文学作品，探讨小说写作的技艺，关注伟大的文学作品和作家个人经历之间的关联。在这本书中，我们将学习像一个写作者那样去阅读，寻找文学故事的密码——只有找到它，我们才能理解并进入文学艺术的世界。
1.小说中人物描写至关重要
比如，利夫西通过细读蓓基·夏泼，萨克雷的小说《名利场》，告诉我们生动的人物不是组成一部令人难忘的小说的必要条件，但在小说的世界中，他至关重要。
因此，一个小说家不会描写生动的人物，就像一个高尔夫球手不会推杆，或者一个鼓手没有节奏感一样十分奇怪。
2.亚里士多德更关心情节
带领我们细读亚里士多德的《诗学》中，发现亚里士多德在26个章节中只用了其中一个章节来论述人物，他更关心的是诗歌与情节喜剧与悲剧的问题。在第15章中，他终于转向人物，提出了他一贯简洁的观点。在亚里士多德看来，虚构作品中的人物由现实生活中的人来评判，同人一样，评判标准就是他们的行为，“人类所有的幸福和痛苦都由行为来表现表现”。亚里士多德还主张情节和人物描写都应该以必要性和可能性为准。
3.福斯特将人物视为最重要的元素
而福斯特的《小说面面观》将人物视为小说中最重要的元素——全书共10章前两张用来将人物。福斯特声称，“人物是真实的，并不是因为他们向我们……而是因为他们令人信服，而且最重要的是他们可以被理解”。
福斯特还发表了有关典型人物和原型人物的著名言论，他写道：“看一个人物是否是圆形人物，就看他是否能带给读者一种出人意料的惊喜。”
福斯特认为，扁平人物可以用一个简单的句子概括，但扁平人物也可以表现出不凡的深度。比如，他在对简·奥斯汀第三部小说《曼斯菲尔德庄园》进行分析，他认为，贝特伦夫人是一个塑造的非常成功的扁平人物。当他的两个女儿陷入麻烦，未婚的朱莉娅私奔，已婚的玛丽亚和情人远走高飞时，贝特伦夫人突然从一个光圈延伸为一颗小星球。福斯特解释说，这是奥斯汀天才的笔法；她笔下的扁平人物从来不会让人觉得平淡无奇，他们总是能不断变得丰满。
所以，在小说的创作中，人物的塑造是非常重要的。很多指导性的书籍用更实用的方式教我们如何塑造人物，并向我们提出了一些具体的问题：你的人物有昵称吗？他或她的星座是什么？他或她有工作吗？他或她有什么爱好？
但是当作者尝试采用这些建议的时候，却发现塑造的人物似乎还是不能圆扁自如，借用弗朗辛·普罗斯的说法：仿佛死物一般。
在创作中想要让人物鲜活起来，首先需要搞定第一批读者，也就是作者自己。这些写作策略和见解，虽然对后期的创作非常有意义，但可能无法点燃人物塑造的第一束火花。
但真正的经典小说，无论在哪个时代，都具有非常现实的指导意义。
在阅读小说时，不管是好的剧情还是坏的剧情，小说里的人物有的生来就光芒万丈有的凄惨艰辛，小说里的世界远比现实生活中精彩许多，在我们无数不开心的时候给我们快乐，也可以充实我们的生活丰富我们的知识，看到许多美好的结局一定程度上也能弥补我们没有经历过的遗憾，所以我们才会如此向往小说世界吧....