流浪地球：硬核房产广告

为什么科幻片里的美国人都是逃离地球，而中国人却要连地球一起带走？

因为中国人买套房子太不容易了。

《流浪地球》成为春节档的黑马毫不意外，中国硬科幻的里程碑也好，推动电影工业化进程也好，本质上这部片子能火，归根结底还是触动了我们中国人对家的眷恋。

导演郭帆曾去美国跟工业光魔谈特效合作的事，这个做过300多部科幻大片的特效公司，听完介绍吃惊地问：“为什么地球出现危机后，中国人不是逃离地球，而要带着地球一起跑？”

郭帆想了想，回答说：“我们买房子买的不是物理空间，而是一个家庭，里面住着父母、老婆、孩子，这个物理空间承载着我们所有的情感。中国人特别有家国情怀，即便发生了灾难、战争，很多人也不愿离开家乡，死也要死在那儿。”

老外听完后说：“挺中国的，很酷。”

全世界的文化里都有对“家”的依赖感，但这在我们的文化基因里表现更为深刻。

不然，怎么会有“春运”这项大型运动呢？

中国传统的宇宙观是天人合一，而西方则主张天人相分，由此产生的思维方式和价值观念的差异十分明显。

要往根源上找，因为我们是大河文明，五千年文明面朝土地，我们对这片从未离开过的大地有着浓厚的感情。

而西方多是海洋文明，美国更是移民国家，夸张一点那就是“四海为家”。

《杀手没有假期》中，科林·法莱尔犯了门规，上司要处死他，但因为情义，把他送到布鲁日再处死，因为这里是“欧洲最美地方”。

这要搁中国，就是悲惨的“客死他乡”。

赵本山演过一个电影《落叶归根》，片中他饰演的老赵历经千辛万苦，就为了把工友老刘的尸体扛回老家。

外国人肯定对这种事情感觉莫名其妙，但绝大多数中国人都能理解这种情怀。

把这种情怀放大到整个宇宙中，就是浩瀚而悲壮的《流浪地球》。

看完电影后，我又花了一个小时看了一遍原著小说，只想说大刘太牛逼了。

电影只截取了“流浪地球”这个核心设定和一千字左右的“木星危机”片段，就足以给我们带来一个震撼的故事。

原著中的那些反复交错在几代人命运中的绝望和希望，已经不是“震撼”可以概括的了的。

小说中有这样一段描述，地球停止自转后，主人公和同学们随着老师一起进行环球旅行，第一次看到未来的家——比邻星。

我们的船继续航行，到了地球黑夜的部分，在这里，阳光和地球发动机的光柱都照不到，在大西洋清凉的海风中，我们这些孩子第一次看到了星空。天啊，那是怎样的景象啊，美得让我们心醉。

小星老师一手搂着我们，一手指着星空，看，孩子们，那就是半人马座，那就是比邻星，那就是我们的新家！说完她哭了起来，我们也都跟着哭了，周围的水手和船长，这些铁打的汉子也流下了眼泪。

所有的人都用泪眼探望着老师指的方向，星空在泪水中扭曲抖动，惟有那个星星是不动的，那是黑夜大海狂浪中远方陆地的灯塔，那是冰雪荒原中快要冻死的孤独旅人前方隐现的火光，那是我们心中的太阳，是人类在未来一百代人的苦海中惟一的希望和支撑......

这令人绝望的希望，是人类文明对家的终极渴望。

如果你还觉得有人咬牙攒钱买房挺可笑，也许是你没有体会那种无家可归的彻骨孤独。

片瓦遮顶和星球存亡，并没有本质上的区别。

无非是对家的眷恋而已。

我想，再没有比《流浪地球》更好的房产广告了。