最近接连看了两本村上春树的书，上瘾了。第一本是旅行随笔《假如真有时光机》，今年五月份才出版的新书。第二本是游记《边境·近境》，好像是2011年出版的。
其实我不太分得清旅行随笔和游记的区别，基本上我觉得是没什么区别的。但或许还是有些区别之处，否则为什么会有这样那样之说呢？
我觉得这也应该算是世界复杂性的表现之一（对个人来说。我的口头禅是：这世界太复杂了。呵呵！）。
之前村上的小说读的不算多，长篇诸如《挪威的森林》、《天黑以后》、《海边的卡夫卡》、《奇鸟行状录》、《寻羊冒险记》等等。短篇也不多，大约就《没有女人的男人们》、《神的孩子全跳舞》和《东京奇谭集》这三本，两三个月前看的吧，具体时间忘记了。哦，不对，应该还有最早在旧书摊上买的短篇小说集《再袭面包店》和《开往中国的小船》。好像很多年前的事。不过那时完全还不知道村上春树是谁，读完至今，除了隐约一点印象之外，几乎全想不起来。
总的来说，无论长短篇，读完对我触动都不大，或者可以说，没怎么读到心坎里去。我想，多半是我个人的原因。或许是我迄今为止人生经历的平淡乏味，或许是思想的平庸迟钝，总之从未体味到村上作品的精妙奇特之处，既白白浪费不少时间，更辜负了村上先生的良苦用心。
从《没有女人的男人们》和《神的孩子全跳舞》这两本书，我开始读出村上作品的隽永意味，读出那些质朴平实的语言背后，蕴含的简单又深刻的东西。如同一杯酒下肚，馥郁的芳香逐渐从唇齿间弥散开来……
尤其《神的孩子全跳舞》这本以1995年阪神大地震为背景的短篇小说集，每一篇都或多或少引起我内心深处一场地震。这么说毫不夸张。我不知道这样的结果该归结为我读书开始用心了，还是人生阅历的增加，反正第一次和作品产生了共鸣。
这两天开始买来《刺杀骑士团长》读，读了第一部的前4章节，对一些东西的理解仍然似是而非，似懂非懂，还如同在迷雾中。我想我会用心将它读完，定然会有自己的收获。
若时间充裕，还想重读之前读过的，但这样的可能性不是很大。确实，这世界上没读过的好书太多，每读完一本，就想读一本全新的。这也让我更珍惜每一本手头上的书，既然知道再次重读的可能性微乎其微，一定既过眼又过心，用心品味。
以上是读村上先生作品之余的一些感受，杂乱零碎，或许于人无益，对自己，也是一些小小收获吧，也算多少没有辜负村上先生的辛苦。
写本文的初衷是为了将开篇提到的两本书大致总结一下，写着写着就“跑偏”了，算了，既不想纠正，也实在无从纠起了。就这么无章法无目的继续诌下去吧。
我想有一点其实是我想说的，那就是和小说相比，我更喜欢散文、随笔、游记这一类的作品。原谅我文学方面知识浅薄，我实在分不清以上三者的区别联系，只是觉得，最起码它们存在一个共同点，即三者都是真实的，对我而言，无论什么体裁，只要是真实的，就已足够。
我这么说或许会遭到绝大多数人反驳，因为毕竟让村上先生在文学上获得声誉和地位的，毋庸置疑是他的小说作品。而小说理所应当是作家的主业。以上提到的三种文学类型，更好像是作家的副业。
但实话说，无论怎么辩驳，有一样你得承认，书作为作品，对作家本人的意义和对读者的意义是不一样的。对作家的意义我不知道，但对读者，具体到我个人头上，其实就一点：真实的意义大于虚构的意义。我们生活在一个真实的世界，感动和触动我的，是人类真实的喜怒哀乐。
另外，小说毕竟是小说，我觉得它们和现实之间，终究是隔着一层虚构的东西，而虚构的东西，即使再真，也难免让人觉得夹杂着假的成分。人是不会百分之百相信小说的，正像人看电影电视剧的时候会说，别太当真，编出来的故事而已。所以人和小说之间是有隔膜的，并不是完全没有道理。
但读散文随笔，你直面的就是作家的生活，这中间不再隔着小说中那些令人难解的故事情节，晦涩的隐喻，虚构的因素，文字成为最简单直接的工具，通过它，作家呈现给你他愿意坦诚的一切，他的衣食住行，喜怒哀乐都触手可及。这时候的作家毫无遮掩，毫发毕现，仿佛一下与读者近在咫尺了。
在这样的文字里，你可以看到褪去名人光环，饱食人间烟火的作为普通人的村上，幽默风趣，天真可爱，会哭会笑会毒舌八卦，悠悠然过着平凡日子，走着平凡之路。
不过，关于小说，再补充一点，对比长篇，我比较偏爱短篇。短是浓缩的精华吧。长篇读起来费时费力，看着后面忘着前面，对我这样记性不好，理解能力差的人更是够呛。不过长篇短篇各有各的优点，每个人也各有各的喜好，至于看长看短，还是读者本人说了算。
其实即使我自己，因为村上的缘故，也慢慢对小说有了很大改观，还是越来越喜欢小说了。只是，目前仍然更偏爱散文随笔游记这一类，大概还是我比较好奇和感兴趣作家本人的生活吧。