前言
上一篇文章，提到五言句延长到七言句而且意义不变，大致有7种。其实七言句式当然不仅仅这7种。
王力先生提到七律的句式时说，如果按照分析五言近体诗的分析方法，那么七言句式的种类和篇幅就太多了。因此只能举例说明一部分句式。
王力先生就用杜甫的诗句，简单地从五言句基础上添加2字，来分析七言句的特点。通过这种分析，恰好可以观察一下诗圣杜甫的七律句法。
今天说一下前三类，其中第三类变化比较多。
一、由五言句式第一类（4-1主谓结构）扩充
五言句式第一类为简单句中的4-1主谓结构：前4字是名词语，末字是形容词或不及物动词。
这种句式的前4字是主语，末字是谓语，即主谓结构的句子。例如：
旧国云山-在，新年风景-馀。
野寺残僧-少，山园细路-高。
大漠孤烟-直，长河落日-圆。
1、后面加入2字：名词与动词
永夜角声-悲--自语，中天月色-好--谁看。这种句式可以看作五言句“永夜角声悲，中天月色好”后面加了主谓结构：自语、谁看。
出自杜甫《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
2、五六字处加入2字：叠字副词
碧窗宿雾-（濛濛）湿，朱栱浮云-（细细）轻。简化为五言诗：碧窗宿雾-湿，朱栱浮云-轻。濛濛、细细修饰谓语：湿、轻。
出自杜甫《江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七》：
楼上炎天冰雪生，高飞燕雀贺新成。
碧窗宿雾濛濛湿，朱栱浮云细细轻。
杖钺褰帷瞻具美，投壶散帙有馀清。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。
二、五言第二类（3-2主谓结构）扩充
五言第二类的特点：3-2的主谓结构。前3字为名词语，后2字为谓语动词或形容词。例如：
淑女诗-长在，夫人法-尚存。
秋虫声-不去，暮雀意-何如。
这是主谓结构的句式，前三字主语，后二字谓语，没有宾语。
1、前2字加方位语，修饰主语
沙上--草阁柳-新暗，城边--野池莲-欲红。后5字就是五言诗的第二类：草阁柳-新暗，野池莲-欲红。在这个基础上，加上方位语，成为七言句。
出自杜甫《暮春》
卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。
楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。
2、前2字加上修饰性的名词语，修饰主语
五更--鼓角声-悲壮，三峡--星河影-动摇。这个句式其实和上一个相似，上联五更是时间，下联三峡也是方位。后5字还是3-2主谓结构的五言句式第二类：鼓角声-悲壮，星河影-动摇。
出自杜甫的《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
3、前2字加名词语或动词语，表示后5字原因
厚禄--故人书-断绝，恒饥--稚子色-凄凉。前2字是后面句子形式的原因。因为厚禄，所以故人书-断绝，因为恒饥，所以稚子色-凄凉。
出自杜甫《狂夫》：
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
三、五言第五类（212主谓宾结构）扩充
五言句式第五类的特点：212主谓宾结构，前2后2字都是名词，中间动词。例如：
圆荷-浮-小叶，细麦-落-轻花。
故驿-通-槐里，长亭-下-槿原。
在这种2-1-2结构的前面加上两个字，形成七言句。这两个字大多是修饰语，修饰后面的主语。也有的表示时间方位。
1、前2字加形容词、名词、主谓结构等等
1）加了两个叠字形容词
娟娟-戏蝶过闲幔，片片-轻鸥下急湍。后5字是2-1-2的主谓宾结构：戏蝶-过-闲幔，轻鸥-下-急湍。前面加了两个叠字形容词来修饰主语
出自杜甫的《小寒食舟中作》：
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟-戏蝶过闲幔，片片-轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
这种句式最有名的就是：漠漠-水田飞白鹭，阴阴-夏木啭黄鹂。出自王维的《积雨辋川庄作》：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
2）前面加修饰性的名词语，
如：万里-秋风吹锦水，谁家-别泪湿罗衣。
万里是数目字，谁家表示归宿，都是修饰主语。
出自唐代诗人杜甫的古诗《黄草 》：
黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。
秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。
万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。
3）加修饰性的动词语
暂止-飞乌将数子，频来-语燕定新巢。暂止的飞乌，频来的语燕，前2字虽然是动词，但是仍旧是修饰主语。
出自杜甫的《堂成》：
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
4) 前2字，表示时令、方位
天寒-白鹤归华表，日落-青龙见水中。天寒时节，白鹤-归-华表，日落之时，-青龙-见-水中。
出自杜甫的《陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之…简李公二首》：
伐竹为桥结构同，褰裳不涉往来通。
天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。
顾我老非题柱客，知君才是济川功。
合欢却笑千年事，驱石何时到海东。
又如：今日-朝廷须汲黯，中原-将帅忆廉颇。上联今日，表时间；下联中原，表方位地理。
2、前2字加动词，后5字成为其目的语
例如：休怪-儿童延俗客，不教-鹅鸭恼比邻。
这种比较特殊，后5字（儿童-延-俗客）是2-1-2主谓宾结构的句子形式，但是又成为前2字（休怪）的目的语（宾语从句），整句成为谓语形式（动宾结构）。
出自杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首》：
处处青江带白蘋，故园犹得见残春。
雪山斥候无兵马，锦里逢迎有主人。
休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。
习池未觉风流尽，况复荆州赏更新。
这个句式表面看与“暂止飞乌将数子”相似，可以比较一下：
休怪儿童延俗客vs暂止飞乌将数子。
但是从意义的节奏看，前者是2-5动宾结构：休怪-儿童延俗客；后者是4-1-2主谓宾结构：暂止飞乌-将-数子。
3、第1、3字加入修饰语
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。去掉1、3字，简化为五言句：帘柱-围-黄鹄，缆樯-起-白鸥。
第1、3字修饰后面的名词。s
出自杜甫《秋兴八首》：
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
4、 中间3、4字，加修饰语或句子形式等
1）加叠字形容词修饰主语
宫草（微微）承委佩，炉烟（细细）驻游丝。去掉中间3、4字，即五言句：宫草-承-委佩，炉烟-驻-游丝。微微、细细虽然放在3、4位置，但也是修饰主语。
出自唐代诗人杜甫的古诗《宣政殿退朝晚出左掖》：
天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。
2）加句子形式表原因
盘飧-市远无兼味，樽酒-家贫只旧醅。去掉3、4字，简化为五言句：盘飧-无-兼味，樽酒-只-旧醅。市远、家贫，表示无兼味、只旧醅的原因。
出自杜甫《客至》：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
3）加入副词，修饰谓语
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。去掉3、4字，简化为五言句：新松-高-千尺，恶竹-斩-万竿。恨不、应须修饰谓语高、斩。
出自杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》：
常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。
新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。
三年奔走空皮骨，信有人间行路难。
结束语
以上三类句式，都是在五言诗句的基础上，对七言句做分析。
可以看出，这三类七言句多出五言句的两个字，大多是修饰语，用来修饰主语或者谓语。这种修饰语以虚词（动词、形容、副词等）居多。
其实我们自己作七律的时候，经常会出现某联现有五言，延长为七言的情况。这时要增加的两个字，放在什么位置，选用什么词性，什么词语，起到什么作用，表达什么想法.....都展示了一个诗人功力。
@老街味道