杜甫使用的七律句式01,永夜角声悲自语,中天月色好谁看

前言

上一篇文章,提到五言句延长到七言句而且意义不变,大致有7种。其实七言句式当然不仅仅这7种。

王力先生提到七律的句式时说,如果按照分析五言近体诗的分析方法,那么七言句式的种类和篇幅就太多了。因此只能举例说明一部分句式。

王力先生就用杜甫的诗句,简单地从五言句基础上添加2字,来分析七言句的特点。通过这种分析,恰好可以观察一下诗圣杜甫的七律句法。

今天说一下前三类,其中第三类变化比较多。

一、由五言句式第一类(4-1主谓结构)扩充

五言句式第一类为简单句中的4-1主谓结构:前4字是名词语,末字是形容词或不及物动词。

这种句式的前4字是主语,末字是谓语,即主谓结构的句子。例如:

旧国云山-在,新年风景-馀。

野寺残僧-少,山园细路-高。

大漠孤烟-直,长河落日-圆。

1、后面加入2字:名词与动词

永夜角声-悲--自语,中天月色-好--谁看。这种句式可以看作五言句“永夜角声悲,中天月色好”后面加了主谓结构:自语、谁看。

出自杜甫《宿府》:

清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语,中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。

2、五六字处加入2字:叠字副词

碧窗宿雾-(濛濛)湿,朱栱浮云-(细细)轻。简化为五言诗:碧窗宿雾-湿,朱栱浮云-轻。濛濛、细细修饰谓语:湿、轻。

出自杜甫《江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七》:

楼上炎天冰雪生,高飞燕雀贺新成。

碧窗宿雾濛濛湿,朱栱浮云细细轻。

杖钺褰帷瞻具美,投壶散帙有馀清。

自公多暇延参佐,江汉风流万古情。

二、五言第二类(3-2主谓结构)扩充

五言第二类的特点:3-2的主谓结构。前3字为名词语,后2字为谓语动词或形容词。例如:

淑女诗-长在,夫人法-尚存。

秋虫声-不去,暮雀意-何如。

这是主谓结构的句式,前三字主语,后二字谓语,没有宾语。

1、前2字加方位语,修饰主语

沙上--草阁柳-新暗,城边--野池莲-欲红。后5字就是五言诗的第二类:草阁柳-新暗,野池莲-欲红。在这个基础上,加上方位语,成为七言句。

出自杜甫《暮春》

卧病拥塞在峡中,潇湘洞庭虚映空。

楚天不断四时雨,巫峡常吹千里风。

沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红。

暮春鸳鹭立洲渚,挟子翻飞还一丛。

2、前2字加上修饰性的名词语,修饰主语

五更--鼓角声-悲壮,三峡--星河影-动摇。这个句式其实和上一个相似,上联五更是时间,下联三峡也是方位。后5字还是3-2主谓结构的五言句式第二类:鼓角声-悲壮,星河影-动摇。

出自杜甫的《阁夜》

岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土,人事依依漫寂寥。

3、前2字加名词语或动词语,表示后5字原因

厚禄--故人书-断绝,恒饥--稚子色-凄凉。前2字是后面句子形式的原因。因为厚禄,所以故人书-断绝,因为恒饥,所以稚子色-凄凉。

出自杜甫《狂夫》:

万里桥西一草堂,百花潭水即沧浪。

风含翠篠娟娟净,雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝,恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放,自笑狂夫老更狂。

三、五言第五类(212主谓宾结构)扩充

五言句式第五类的特点:212主谓宾结构,前2后2字都是名词,中间动词。例如:

圆荷-浮-小叶,细麦-落-轻花。

故驿-通-槐里,长亭-下-槿原。

在这种2-1-2结构的前面加上两个字,形成七言句。这两个字大多是修饰语,修饰后面的主语。也有的表示时间方位。

1、前2字加形容词、名词、主谓结构等等

1)加了两个叠字形容词

娟娟-戏蝶过闲幔,片片-轻鸥下急湍。后5字是2-1-2的主谓宾结构:戏蝶-过-闲幔,轻鸥-下-急湍。前面加了两个叠字形容词来修饰主语

出自杜甫的《小寒食舟中作》:

佳辰强饮食犹寒,隐几萧条戴鹖冠。

春水船如天上坐,老年花似雾中看。

娟娟-戏蝶过闲幔,片片-轻鸥下急湍。

云白山青万余里,愁看直北是长安。

这种句式最有名的就是:漠漠-水田飞白鹭,阴阴-夏木啭黄鹂。出自王维的《积雨辋川庄作》:

积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

2)前面加修饰性的名词语,

如:万里-秋风吹锦水,谁家-别泪湿罗衣。

万里是数目字,谁家表示归宿,都是修饰主语。

出自唐代诗人杜甫的古诗《黄草 》:

黄草峡西船不归,赤甲山下行人稀。

秦中驿使无消息,蜀道兵戈有是非。

万里秋风吹锦水,谁家别泪湿罗衣。

莫愁剑阁终堪据,闻道松州已被围。

3)加修饰性的动词语

暂止-飞乌将数子,频来-语燕定新巢。暂止的飞乌,频来的语燕,前2字虽然是动词,但是仍旧是修饰主语。

出自杜甫的《堂成》:

背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。

4) 前2字,表示时令、方位

天寒-白鹤归华表,日落-青龙见水中。天寒时节,白鹤-归-华表,日落之时,-青龙-见-水中。

出自杜甫的《陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之…简李公二首》:

伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。

天寒白鹤归华表,日落青龙见水中。

顾我老非题柱客,知君才是济川功。

合欢却笑千年事,驱石何时到海东。

又如:今日-朝廷须汲黯,中原-将帅忆廉颇。上联今日,表时间;下联中原,表方位地理。

2、前2字加动词,后5字成为其目的语

例如:休怪-儿童延俗客,不教-鹅鸭恼比邻。

这种比较特殊,后5字(儿童-延-俗客)是2-1-2主谓宾结构的句子形式,但是又成为前2字(休怪)的目的语(宾语从句),整句成为谓语形式(动宾结构)。

出自杜甫《将赴成都草堂途中有作,先寄严郑公五首》:

处处青江带白蘋,故园犹得见残春。

雪山斥候无兵马,锦里逢迎有主人。

休怪儿童延俗客,不教鹅鸭恼比邻。

习池未觉风流尽,况复荆州赏更新。

这个句式表面看与“暂止飞乌将数子”相似,可以比较一下:

休怪儿童延俗客vs暂止飞乌将数子。

但是从意义的节奏看,前者是2-5动宾结构:休怪-儿童延俗客;后者是4-1-2主谓宾结构:暂止飞乌-将-数子。

3、第1、3字加入修饰语

珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥。去掉1、3字,简化为五言句:帘柱-围-黄鹄,缆樯-起-白鸥。

第1、3字修饰后面的名词。s

出自杜甫《秋兴八首》:

瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋。

花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄,锦缆牙樯起白鸥。

回首可怜歌舞地,秦中自古帝王州。

4、 中间3、4字,加修饰语或句子形式等

1)加叠字形容词修饰主语

宫草(微微)承委佩,炉烟(细细)驻游丝。去掉中间3、4字,即五言句:宫草-承-委佩,炉烟-驻-游丝。微微、细细虽然放在3、4位置,但也是修饰主语。

出自唐代诗人杜甫的古诗《宣政殿退朝晚出左掖》:

天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。

宫草微微承委佩,炉烟细细驻游丝。

云近蓬莱常好色,雪残鳷鹊亦多时。

侍臣缓步归青琐,退食从容出每迟。

2)加句子形式表原因

盘飧-市远无兼味,樽酒-家贫只旧醅。去掉3、4字,简化为五言句:盘飧-无-兼味,樽酒-只-旧醅。市远、家贫,表示无兼味、只旧醅的原因。

出自杜甫《客至》:

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

3)加入副词,修饰谓语

新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。去掉3、4字,简化为五言句:新松-高-千尺,恶竹-斩-万竿。恨不、应须修饰谓语高、斩。

出自杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》:

常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍。

新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。

生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹。

三年奔走空皮骨,信有人间行路难。

结束语

以上三类句式,都是在五言诗句的基础上,对七言句做分析。

可以看出,这三类七言句多出五言句的两个字,大多是修饰语,用来修饰主语或者谓语。这种修饰语以虚词(动词、形容、副词等)居多。

其实我们自己作七律的时候,经常会出现某联现有五言,延长为七言的情况。这时要增加的两个字,放在什么位置,选用什么词性,什么词语,起到什么作用,表达什么想法.....都展示了一个诗人功力。

@老街味道

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