情人

玛格丽特·杜拉斯，20世纪法国最具影响与个性的作家、电影编剧、导演、戏剧家。1984年，小说《情人》夺得法国最高文学奖龚古尔奖，杜拉斯因此蜚声国际文坛，成为20世纪的符号。

她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。时至今日，许多读者依旧通过《情人》认识杜拉斯，也正因为《情人》的知名度，使得人们看待她的眼光“非常狭隘”。在获奖之后，杜拉斯就发现自己正在被通俗化，以至于在后来某一个时期，她本人甚至不愿谈起《情人》。

这本书写的是一段美丽而绝望的爱情：男主人公深爱女友，但是因为悬殊的门第，不同的国籍，长辈的压制，使他们不能在一起，最终只有分开。

这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。

那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。

性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。

如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。

To me,love which isn't just kissing and touching or eating for survive,is the desire not to die and a kind of heroic dream in the exhausted life.

But my dream,is to be with you until we are old to die.爱之与我,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,它是一种不死的欲望,是疲惫生活中的英雄梦想.而我的梦想,就是与你白头而死.

“我不了解你。没人能了解你，没人能设身处地地站在你的位置上，你没有位置，你不知道在哪里找到一个位置。正是由于这一点我爱上了你，而你陷入了迷途。”

光从天上飞流而下，化作透明的瀑布，沉潜于无声与静止之墓。空气是蓝的，可以掬于手指间。蓝。天空就是这种光的亮度持续的闪耀。夜照耀着一切，照亮了大河两岸的原野一直到一望无际的尽头。每一夜都是独特的，每一夜都可以叫做夜的延绵的时间。夜的声音就是乡野犬吠的声音。犬向着不可知的神秘长吠。它们从一个个村庄此呼彼应，这样的呼应一直持续到夜的空间与时间从整体上消失。

我知道，女人美不美，不在于衣装服饰，不在于美容修饰，不因为施用的香脂价钱贵不贵，穿戴奇珍异宝，高价的首饰之类，我知道问题不在这里。

我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索，只是有一些广阔的场地，处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有那些一个人不是那样，什么人都没有。

这是一部带有自传色彩的，与其自传作品不能等同，而是杜拉斯说这是一本由不得自己写出儿。有舍我而去的书，她离开我的双手被送出去。此后她就是她，这是我写的许多书，这是我写的许多书中个数谐音最少的一本。

但是对于杜拉斯这种文体和表达手法，将一切——时空、人物、心理、场景等打乱，用看似没有逻辑和混乱的文字，穿插串联成一本书，且流露展现出来的是一幅昏暗天空下灰色场景里零星几个人物阴郁、神经、脆弱、静止、怪异、压抑的画面，给读者带来“何至于此”这样感受的同时，又能将读者代入其中。但是这个也让我很难去理解这部作品，感觉很杂乱，很难理解。

还有作者一开始展现对他家人的鄙视，让我感觉作者在老年还仍然去展现这些东西，一个人的家庭会给人的一生打上烙印，让你无时无刻不在展现你的自卑和懦弱。

接下来推荐这部影片，还是同名影片。《情人》是由让·雅克·阿诺执导，珍·玛奇、梁家辉主演的爱情片。影片于1992年1月22日在法国上映。