大学毕业那年，我靠着大学四年写故事赚的收入给父母一人买了一部手机，还用剩下的钱在三线城市买了一套小房子。
直到现在，我舍友聊起这件事还两眼放光：
“小毒你直到吗？我崇拜你很久了！”
上一篇刚刚讲过了我大学四年，是如何因为“穷”和“想吃双皮奶”踏上了月入过万的写作之路的。
这一篇就讲一讲我在设计故事内容时都下了哪些功夫？
平淡而唯美？出师不利！
我的第一部神话小说不止跪于题材的过于小众，还跪于我追求平淡而唯美的辞藻堆砌，比如什么“他那玻璃珠般漂亮的银色眸子在月光下仿佛面前的镜湖水一样，闪着细碎的星光，让人只看一眼就无法挪开视线……”
巴拉巴拉，光一个眼珠子我能描绘200字以上。
还有什么眸子闪了又闪，一会变亮了一会变暗了，一会幽深得仿佛一片碧绿的死水，一会眼前一亮闪着妖异的琥珀色的光，一会又黯淡下去微微发红……整个眼珠子好像红绿灯似的颜色变来变去。
后来回顾以前的小说，几乎能笑岔气。
过多的环境、心理、情感描写，让故事的剧情被挤压得看不出重要性了。
但不论是小说，还是新媒体公众号的文案，亦或是公众演讲，好的故事情节往往能力压大部分理论、道理、概念，成为最吸引读者的那一环。
于是我的第二本小说，除了在选题上做足了功夫，堆砌了各种热门关键词，还在故事情节上做足了功夫，去掉了所有对故事没那么重要的景色描写、心理描写，取而代之的是更多外在的表现，比如动作、语言的描写。
故事的连贯性上去了，阅读量也一下就上去了。
精彩的好故事都有什么特征？
古往今来，所有精彩动人的故事都有什么特征呢？
回想几个比较不错的爆款小说：
《花千骨》孤儿，全村的吐槽对象，被毁容、被毒哑，被全身插剑，被废修为，还被流放，失去各种朋友，还被厌弃，是不是很惨？
《镇魂》沈巍出身低微，为爱守候一万年，那一眼万年让多少粉丝心疼，好不容易在一起了却要以身殉后土，是不是也很惨？
《琅琊榜》梅长苏涅槃重生，至亲尽失、削骨易容之痛，再加上身负七万将士的血海深仇，对着昔日的好友恋人相见却不能相认，还要以自己曾经最不齿的权谋之术翻弄朝野，是不是更惨？
然而，我们还不是一边哭抽，骂着作者“后妈”，一边擦把鼻涕继续看，哪怕已经抽得上气不接下气，依旧津津有味不忍弃文。
吸引人的故事往往都是聚焦于遭遇困境的人，或者说得更直白一些，就是那些麻烦缠身的人。
他的麻烦越多，剪不清理还乱，各种亲朋好友离开，被误会被歧视被陷害，似乎所有的麻烦都要体会一遍，我们越觉得……我去，这故事好过瘾哪！我不舍得扔掉！
为什么我们喜欢看遭遇困境的人呢？
大概这就是人的窥探欲作祟吧？
人都有好奇心，我们总是想去试探人性，但这些在现实中很难付诸行动，于是我们就寄托于各种故事。
我们希望看到主角在困境中做出某种选择、发生某种行为，因为人的深层特质只有在困境中才能显现，而这些困境在现实中很难看到，于是人的这些深层特质也很难在现实中显露。
而故事的精彩程度，往往取决于困境的质量和强度。
男主喜欢上了女主，想去求婚，结果突然感冒了，导致这次求婚错过了。（困境：感冒）
男主喜欢上了女主，想去求婚，结果刚出门遇到了仇家上门，飙车跑了十几个街区终于甩开了仇家，却又赶上了暴雨，看不清路，好不容易赶回来发现女主的前男友正和女主在一起有说有笑，一气之下掉头就走，等到气消了再回去发现女主不见了。（困境：仇敌、天气、情敌）
同样是求婚失败，两个不同困境质量和强度的设置，前者让人哭笑不得，后者让人不由自主有了紧张感。
动笔之前的扪心四问
再后来，有了第二部小说的成功，我又写了第三部、第四部，每个月妥妥的万元收入，也因此总结出来四条动笔之前一定要问自己的四个问题。
1、故事主人公是谁？她/他想要得到什么？为什么会想要得到？
通过这一问，可以完成主角的设定工作，把主角想象成一个真实存在的、有血有肉的人，为她/他打造一个真实存在的童年经历，以及与童年经历相配的人生观、价值观体系。
2、基于这样的经历和价值观，主角会用什么样的方法去获得她/他想要的东西？
有了有血有肉的人物，才能有有血有肉的剧情设置。
3、主角在获取路上将会遇到哪些阻碍？他将采取什么行动面对这些阻碍？
这一问也是最重要的一问，它决定了文章的逻辑和精彩程度。
阻碍的设定可以是基因、环境、他人、自己，也可以是一个特殊的事件或者物品。
最常见的，大概就是唐家三少经久不衰打怪升级的故事套路了。
4、主角与阻碍抗衡的结果会是怎样？
故事的结局其实往往是作者的价值观的体现。
像我就很难写出个悲剧结尾，毕竟我总觉得人家花钱追了那么久，最后还给人家添堵，那就是我的不是了。
这样算来，我还是个很善良的“后妈”的。
我是宁小毒～
一个一直走在路上的新媒体女人～