2018年,爽剧正式出道。
标志性事件,是《延禧攻略》和《如懿传》的同期竞播。
开播前没人看好《延禧攻略》——
论卡司,《如懿传》是周迅和霍建华联袂,《延禧攻略》的主角叫不上名来。
但结果。
仿佛呼应了两部剧各自主角的结局——
上为《如懿传》,下为《延禧攻略》
戏里,是黑莲花上位。
戏外,是爽剧逆袭。
6月30日到11月19日,《延禧攻略》的平均搜索指数远超《如懿传》
不管你说跟风也好,乘势也罢,可预见的是——
一大批新剧正准备效仿《延禧攻略》的套路,将爽字进行到底。
爽剧时代,你准备好了吗?
Sir今天想聊聊它从哪来,会到哪去。
1、爽文化
对爽的需求,当然不是从《延禧攻略》才有。
爽也分很多种。
比方说最近一部《你和我的倾城时光》,赵丽颖她被人贩子抓了,男主从枪林弹雨里英雄救美。
摄像机旋转,碎屑如花瓣般洒下,坏人悉数倒下,女主安然蜷缩在怀里……
一场戏,同时满足了你五个需求:
爱情、铁血、激情、冒险、安全感。
厉不厉害。
说到底,爽文化其实是关于白日梦的一百万种方式。
但它不是现在才兴起。
1907年,心理学家弗洛伊德就聊过爽文化:
小说中所有的女人总是都爱上了主角,这种事情很难看作是对现实的描写,但是它是白日梦的一个必要成分。
——《创作家与白日梦》
弗洛伊德将这种幻想,归结到孩童时期的游戏情结。
在这种心理活动中,一个人能体验到创造世界的快感——他可以经历自己未经历的,得到自己得不到的,安排自己所不能安排的。
就像《盗梦空间》中,很多人做着梦,不愿醒来。
这就是写进人性之中的,一种根深蒂固的瘾。
如果说,也是人性的刚需之一。
那么为什么,爽剧现在会越来越火?
2、爽剧的品格
作为一个观剧小能手,Sir心里倒是有把尺子。
判断一部剧是不是爽剧,应有如下三个标准:
快感。
无快感,不爽剧。
爽剧的快感,重点在“快”。
换句话说,就是爽点要密集,不能让观众等。
比方说在教科书爽剧《延禧攻略》的第一集,它如何做到迅速抓住观众,就是提供爽感轰炸——
06:00,魏璎珞化解贵族为难,是第一次爽;
14:30,皇上惩治贵族,是第二次爽;
19:00,魏璎珞大展神通,拯救同伴,第三次爽;
25:00,有人刁难魏璎珞,她让坏人自食其果,第四次爽;
半个小时不到,就让你爽了4次。这种速度,才叫爽剧的品格。
像《甄嬛传》就非常不厚道,第一集,甄嬛想方设法地要避免被选进宫中,结果还是被皇帝盯上了……
慢条斯理,几乎毫无爽点。
不够格。
在爽剧,不爽和爽的情节比例要高,最好是1:1。
好像一面反射镜。
你挨了一巴掌,你最好马上、当场、麻溜地还回去。
君子报仇,十年太晚了,凡事只争朝夕。
为了流量,爽剧必须成为——
舔狗。
一部剧的舔狗模式,就是会从各种角度地讨好观众。
张嘉译拍《白鹿原》的时候,也被这样要求过:“很多资方说现在观众爱看轻松点的,甚至前段时间还说别演那么深沉,要再狗血一点,脑残一点。”
为什么?
因为就算风评差,也有大把观众看“爽”了。
“五六年前,我们说一个剧本‘狗血’,是贬义词。现在说‘这个剧本特狗血’,那是说这个剧本好。”(编剧宋方金)
舔着舔着,就会变得——
反智。
“拍得脑残一点。”
两年前,《南方周末》的一次采访中,知名编剧汪海林转述了这句话——来自一个播放平台对一位导演的要求。
你可能一度以为,国产剧脑残,一定是因为主创脑残。
其实并不是。
Sir想拍拍你的肩膀,告诉你:
国产剧脑残,可能是因为它必须脑残。
因为,真相和真理,总是伴随着不舒服的体验。
如果爽剧要附带点需要深思的价值,如果爽剧还要尊重现实的“地心引力”,那还能爽得起来吗?
3、剧的背后
当我们质问爽剧,我们其实在质问——
为什么我们审美降级了?
这个问题,永远没有一个完满的回答。
但一个数据不能忽视——
《延禧攻略》的播放端,超过九成在手机。
数据来源:艺恩数据
也就是说,看《延禧攻略》的人,大部分是摊开手握着一台小手机,盯着下方更小的字幕,随时准备点一下屏幕,暂停,然后下地铁、下公交、冲厕所、假装工作……
没有人把它当作正式的“观影活动”。
屏幕在缩小,人的注意力也在缩小。
爽点必须足够密集,才赶得上用户指间滑动的速度。
不止是剧,一切都在变快,变爽。
现在美国有个叫非常火APP叫“HOOKED”,创始人号称“我们改变了两千万年轻人的阅读习惯”。
它提供的“微小说”,只有对话流。
一步到位。
然而像这样的速效爽心丸,药力真的能持久吗?
当然不。
但为什么还要看?
弗洛伊德说过一句很过分的话:
我们可以断言一个幸福的人绝不会幻想,只有一个愿望未满足的人才会。
同理,爽剧也是对不满足的现状反向的补偿。
《延禧攻略》的爽,是因为有着你无可奈何的小人,有不顺遂的职场,有太多忍气吞声、卑躬屈膝的时刻。
爆款,往往来自充当社会减压阀的那个出口。
今年3月,首都影视发展智库发表的《2018中国电视剧产业发展报告》(后文直接称《报告》),统计了最近电视剧的受众情况:
26-30岁的人群占44.9%;
月收入在2000-6000元的人群占64.2%。
你也可以这样概括,收视大军中有相当一部分是“少年穷”。
收入越高,越不爱看剧。
这是《2018电视剧产业报告》一个有点残酷的结论:
在6000-10000元的收入群体中,普遍规律是收入越高,网络视听内容的观看比例越低。
也就是说——
爽剧,是拍给那些不那么爽的人的。
4、爽剧的结局
1999年,王朔发表了一篇文章,《我看金庸》。
怒斥之“四大俗之一”:
写小说能犯的臭全犯到了。
什么速度感,就是无一句不是现成的套话,三言两语就开打,用密集的动作性场面使你忽略文字,或者说文字通通作废,只起一个临摹画面的作用。
如果当时也有网络用语,王朔大概想说:金庸的小说不是文学,是爽文。
但如果现在来看,金庸的小说还够“爽”吗?
令狐冲,武功登峰造极,但也赢不来最爱的女人;张无忌,武德天下拜服,但也最终被朱元璋赶跑。
金庸他总会说点不爽的真相。
再数数金庸影视化的数量吧:
《射雕英雄传》,70年代被翻拍3次,80年代3次,90年代6次,00年代3次;
《神雕侠侣》,80年代被翻拍4次,90年代4次,00年代2次。
2010年后,这两部金庸最热的作品,各被翻拍过1次。
和人民群众日益增长的对爽的需求相比,金庸已经太严肃和古典了。
1931年,赫胥黎写下了反乌托邦名作《美丽新世界》,描述了这样的未来:
人的生命里只有爽。
因为有一种无副作用的毒品,叫唆麻。
唆麻不光使普通人告别忧郁,它还是政府用于安抚公民的手段,甚至用作蒸汽吸剂,来平定大规模骚乱。
于是所有人都不再思考,也不再感受,遇到问题只需要——“一克唆麻,忧郁不见!”
唆麻这种东西并不存在。
而现在有的是,一集爽剧,忧郁(暂时)不见。
也有人会问:
“生活实苦,我想看看爽的怎么了?”
是的,不会怎么样。
但你总会失去一点什么。
而且在失去的时候,你并不知道。
《延禧攻略》最后一集,魏璎珞说了这么一句话:
先说出口的人
就已经输了
这句话,立刻被奉为箴言。
但你可还记得,爱情的感觉,从来都不是一句快捷的情感号标题。
而是你可以不断玩味,沉浸——
是偷瞟又躲避的眼神,是试探和抽离的手。
是爱火溢出到整个屏幕,也低头故作镇静。
是假装着无比委屈,去偷来一个发乎情止乎礼的拥抱。
在这面前,说出“先说出口的人,就已经输了”那句鸡汤的人才是输了。
这就是“爽”过之后,最大的遗憾。
《花样年华》的英文名“In the Mood for Love”,浑身在爱的渴望中。
而爽剧的心态则是——
没时间培养感情了。
爽完赶紧提裤走人吧。
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