我一直觉得“苟且偷生”是个不好的词，所以无法想象一群人的吃喝拉撒都集中在一个逼仄的空间内，白日里做着见不得人的职业，夜里享受着偷来的时光，这种徘徊在灰色地带的边缘生活，到底还有什么坚持的意义？
可《小偷家族》偏偏让我看到了悲凉下的温暖，绝处能逢生的理由。
这部电影，拿下了今年戛纳影展的最高荣誉--金棕榈奖。
而是枝裕和四度陪跑，今年终于捧回奖杯，成为日本历来第三位获得戛纳金棕榈奖的导演。
这部电影在戛纳电影节爆冷夺冠是很多人没想到的，甚至有报道称，《小偷家族》首映后，获得了2200位观众将近9分钟的掌声。
以至于《小偷家族》今年6月来上海电影节做展映时，票价遭到哄炒，一票难求，甚至有网友调侃，愿意用一套房子去换一张票。
可即便评价如此之高，我依旧没什么想看的兴趣，直到看见一个作者将是枝裕和的电影心路历程画成了漫画。
是枝裕和曾在采访时说过这样一句话：“我其实并不喜欢主人公克服弱点守护家人，并拯救世界这样的情节，我更想描述，没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”
因为这句话，我突然很想看这个导演的作品，或许成长就是意味着，越来越能接受阳光下看不到的黑暗，越来越想窥探普通皮囊下复杂的人性。
没有英雄拯救的那部分，不就是我们的真实世界嘛。
因为一些事情耽搁，我入场的时候，电影已经开始了15分钟，可整个电影叙事步调很慢，大致也能将这错过的15分钟猜得七七八八。
没有失望，看完我倒也愿意在电影院多坐一会儿，但长达9分钟的鼓掌，大概是有些夸张了。
这是一个没有血缘关系的家庭，一个主张“货架上的东西不属于任何人”的小偷父亲柴田，一个妈妈信代，一个捡来的儿子祥太，还有捡来的奶奶，奶奶又给柴田捡来一个妹妹亚纪，后来，柴田在偷完东西回程的路上遇到被家暴的小女孩尤里，又把她捡回家中，自此6人构成了表面上幸福的祖孙三代。
每个人都有过去，都有想逃避的悲哀，所以他们相互抱团，依偎取暖，丢掉过去的名字，取一个新的名字重新开始，他们用捡来的人，偷来的情感，建立了一个乌托邦。
在尤里到来前，这个乌托邦内部是平衡的。
可尤里来了之后，这份平衡被一些小事打破，起因大概是祥太带着尤里去便利店偷东西。
便利店老板发现却没阻止，只是在祥太和尤里要离开的时候叫住他们，递给祥太零食说了一句：以后别让你妹妹做这个了。
那一刻，祥太开始对他习以为常的偷窃产生了一丝质疑，他后来给柴田说这件事时，柴田没在意只是随口回了一句：也是，你妹妹这个年纪是入行早了。
再后来，奶奶去世，柴田和信代翻出奶奶藏着的一些私房钱，欣喜若狂地数着纸币。
那一刻，祥太心中的裂痕终于变成了一个大口子，这份彼此依靠的羁绊，情感和金钱同时开始失衡。
所以后来柴田带着祥太去停车场“干票大的”时，祥太开始抗拒偷东西这件事。
在逃跑的过程中还问柴田：“你当初救我的时候是不是去偷东西的？”柴田避重就轻把这个问题饶了过去。
而祥太停止脚步，看着前方抱着偷来包包拼命逃跑的柴田。
顺着祥太的眼神，镜头特意拍到了柴田跑进的那个区域两旁竖着的板子，上面写着“禁止入内”。
或许是那一瞬间，所谓的规则和应不应该，第一次诞生于祥太的脑中。
他心中那个大口子，终于撕裂成了无法弥补的窟窿。
后来，他为了掩护妹妹偷东西而被抓，一下子牵扯出了围绕在这个家庭上的“杀人案”、“弃尸案”、“诱拐案”，这个温暖的家庭，在社会定义的“利益”和“占有欲”的评价中分崩离析。
是枝裕和很擅长点到为止，他讲了很多人，牵扯了很多故事，却没有一个讲完整的，只是用一两句话提及过去，剩下的留给观众自行想象。
平淡如水的叙述，还是让人几度泪目。
最终信代揽下所有责任入狱，警察问她是不是因为自己生不出孩子，才诱拐尤里，她又哭又笑。
她要怎么让执法人员相信，尤里受到亲生父母的虐待，难道只凭两人胳膊上一样的烙铁伤痕吗？只凭她口说无凭的“尤里并不愿意回家”？
羁绊这件事，要是一句两句能说清，生活也会容易许多吧。
祥太最后向柴田坦白，他是故意被警察抓到，而柴田也承认，他们几个想在祥太在医院的那段时间丢下他逃跑，至此，这个乌托邦碎得连渣渣都不剩。
利益纠葛是真的，爱与关心也是真的。
一家人去海边玩时，奶奶察觉自己大限将至，对着海边的五个身影，无声说的那句：谢谢你们。
从始至终连台词都没有，自我挣扎，被抱住那一刻整个人像绝处逢生一样的4号先生。
法与情，善于恶，对与错，在是枝裕和的处理下，界限不再分明。
这似乎是世界本来的面貌，黑白难辨，喜忧参半，半明半暗，晦涩难掩。
我总狭隘地以为，快乐很难，幸福很远。
我前段时间刚辞职的时候，有将近两个月的时间是失业的。
找工作没有我想象中顺利，几乎每隔两天就要自我否定一次，有一天崩溃到面试完回家哭了足足半小时，把自己打印出来的“所谓的作品”从头到尾看了一遍，这些本来是我引以为傲的东西，那天第一次生出“这TM写的都是什么”的想法。
后来有次去面试，面试官有个问题是：“说一下最近这周让你非常开心的三件事。”
我愣了有一分钟，最终还是没答上来，我回想过去的一周，好像只剩下吃饭睡觉投简历面试，的确乏善可陈，没什么说的。
我至今没想明白这个问题的意义，或许是为了测试我对生活的敏感度？
可这个问题让我看清一件事，我似乎很擅长记忆不好的事情，如果那个面试题是让我罗列一下过去一周比较失望的事，那我可能会说出不只三条。
我以有限的视角，将自己局限在了自我怀疑的怪圈中，以至于那段时间无数次生出“不如回家算了”的想法。
去记忆的犄角旮旯里翻一翻，真的不只有丧。
楼下有个在周边小区收废品的阿姨，每天会在固定时间来楼下收拾纸箱瓶子之类的。
我之前有次上班没带伞，站在楼下避雨时，她曾硬塞给我一把伞，叮嘱我不要迟到。
后来我还了伞，阿姨每次见到我都会亲切地打声招呼。
再后来招呼打久了，她也会多说一点。
记得有次上午面试，中午12点左右回家，刚巧碰上她，她问我怎么没上班，我说辞职了，在找新工作。
她当时说了一句：不要着急，你会找到好工作的。
我当时并没有太在意，只是冲她笑了笑，现在想来，她也是真的关心我这个陌生人的。
原因不知道，我猜大概我和她的孩子年纪相仿吧。
再后来，阿姨每次饭点见到我，都会多问一句“吃饭了吗？”
我不管吃没吃，基本都说吃过了。
前几天早上上班的时候，在楼下碰上阿姨，我们如往常一样互道一声早，她问：“工作找好了吗？”
我：“找好了。”
她：“远不远？在哪个区？”
我答后，她又问：“早饭吃了吗？”
我实话实说：“没吃呢，一会儿到公司吃。”
我回答后就跟她说再见，带上耳机往地铁站的方向走，隔着音乐声，似乎听到阿姨高声喊的：“小妹”。
我回过头，发现阿姨追过来好几步，摘下耳机，只听她说：“到公司一定要早饭啊。”
我点头，一时间百感交集，阿姨追出来这几步只为叮嘱我吃饭，那一瞬间觉得，这个城市没有那么凉薄。
这世界有冬天，可也有春暖花开，没有百分之百的快乐，也没有百分之百的忧伤，我能遇见什么，经历什么，似乎都是概率事件，但发现什么，看见什么，决定权在我。
就像《小偷家族》的结尾部分，尤里唱着跟信代学来的歌谣，踩着木箱趴在阳台上往外看，可导演却没有拍她看到了什么，这部分留白，更像是给观众的礼物。
外面有风，有树，有光明，有阴暗，有笑容，也有悲伤，从高处往外看，一览众生万相，里面哪个是你？而你又想看见什么？
听一听内心的声音，看一看身边的人，这世界比你想象中好许多，也值得许多。