《“弄”字中读东坡——起舞弄清影，情绪藏在“弄”字里》

       记得第一次深入了解苏东坡，是在三年多前的中秋节。

       一曲悠扬华丽的《水调歌头》，开启了我对苏东坡的第一扇窗。一点一滴，我从老师口中，从同学话间，从诗词集里，敲开了这座中国文学史上一座旷世奇伟宫殿的一砖一瓦。

       随着深入的了解，我对东坡的喜爱确是日甚一日。这块砖是“休对故园思古国，且将新火换新茶。诗酒趁年华”的洒脱；这片瓦是铜琵琶、铁绰板下放声一吼的“大江东去”；这道檐是“长恨此身非我有”的沉郁与旷达；这条缝是“一点浩然气，千里快哉风”的爽朗与豪放……

       可我不得不承认，这喜欢，一直是在“深巷明朝卖杏花”的陆游之下的。陆游不算俗人，更非不沾烟火气的仙人，他热爱国家热爱生活，养只小喵，颂着自己的重重忧国之心，而在“仙”“俗”之间，又透出一丝丝清新又宁远悠长的韵味来。相比之下，似乎永远那么积极的东坡，雨中仍吟着《定风波》的苏轼，离我太远太远了。

       直到初三的课文里，我开始认真去读，而不是纯粹去唱《明月几时有》。

       让我心头一颤的，便是那句“起舞弄清影”。

        这该是怎样的孤单呀。又该是多么的落寞。他一个人，独饮，独吟，独娱，独望，然后在独醉后，牵起自己的衣角，独舞。他孤孤单单的看着、玩弄着地上，自己孤孤单单的清影。

       你瞧，这多可爱多率真！——可，又是多寂寞？难过，全都藏在“弄”字里。

       于是，从心底里，那一刻的我很“心疼”，很“心疼”东坡，那个千年前，像个孩子般，默默舞着，在孤独中“弄清影”的伟大词人。

       不是碳酸醋酸，而是强硫酸一般，猛注入心间的一剂强硫酸。

        那一瞬间，我觉得，似乎懂了苏轼，懂了黄州之他为何，懂了他的“乐事回头一笑空”，懂了他的“寂寞沙洲冷”，懂了他的“世事一场大梦，人生几度新凉”。我才发现，雄豪、潇洒不是他的全部。东坡啊，他也有弱极了的时候。

        这是真实的苏东坡，他不会去用潇洒掩饰自己的困窘。

         词的最后，他说，“但愿人长久，千里共婵娟”。以前的我在座位上抄着老师的笔记，“体现了词人的豪迈胸襟与旷达情怀……”，心里却反复怀疑着——真的吗？这难道不是为了让弟弟放心，给世人慰藉而掩饰脆弱、孤独，故作坚强的托词？我抓紧“弄”字，咬定这是他真实内心的不小心泄露。这般孤独的小孩，怎么可能说放开就放开？

         可时过境迁，如今已高一的我读者余秋雨先生的《黄州突围》，我慢慢明白了。

         说服我的，仍旧，居然还是这个“弄”字。东坡真的是经历过大风大浪的人，那样污浊的社会中，人性的恶意前，他路过生死，他看过起落。他是真的放开了，真的看淡了，否则，哪还会来“起舞弄清影”呢？

        是的，难过都藏在“弄”字里。但换一面看，释然，也都藏在这“弄”字里。而“难过”与“释然”的糅合，“孤寂”与“超脱”的并存，“落寞”与“豪放”的共舞，这些看似矛盾的东西，也共同造就了这样一位“性情中人”——苏东坡。举手投足间，有烟火气，有人情味儿，有我们每个人的影子。

        人，不正是也矛盾地存在着的吗？

        稼轩的“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”极妙；李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”亦为千古佳句；安国一叹“不肯画堂朱户，春风自在杨花”；姜夔“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”更是世无双……经典有太多太多，数不清的那种。可也许是其中蕴含了我更多的思考，更多争论更多时光吧，我心悦之，却最甚不过再普通、再寻常不过的我的东坡“殿”上一“门”罢也。

         “门”名一字——“起舞弄清影”，“弄”字里。