人 物 问 题
a.故事中应该有多少个人物？
不要超过绝对必需的人数，每个人物都需要额外的文字、额外的篇幅、额外的努力。人物太多，你会失去读者，或者让他们感到混乱。
b.如何决定一个人物是不是必需的?
最好的法则是如果一个人物不能以某种方式推进冲突，即推进故事，那么他就不是必需的。如果一个人物既不支持也不反对主人公，那就删掉他。每个人物都应该有所贡咸。帮助或损害、推进或阻碍主人公采取行动或者获得信息。
c.这样留下的人物会不会比你能够掌控的人数多?
当然会。这里的窍门在于合并，问自己，前台和客房服务员能不能合并，一个人能否做两三个人的事。
d.人物真的是这样设计出来的吗?
是的。故事不是事实或者历史，它是写作者想象力的产物。所以，关于它的每一件事情都是设计的。唯一的问题是你的设计是否足够有技巧，会不会被读者发现?还是非常笨拙，就像表演牵线木偶戏时被观众看到了演员的手一样?
e.描写真实的人不是更好吗?不是，有三条理由：
(1)真实的人会从故事中认出自己。他会生气，把你告上法庭，那对你来说无疑是场灾难。
(2)真实的人很少能准确地适应故事的需要。只要你写的是小说而非事实，你就需要让人物适合他们的功能。塑造一个人物，你可以根据情景修改他。从生活中选择一个人物，现实常常会成为阻碍。
(3)真实的人很难描写。邇常，你与一个真实的人的接触和对他的认识会妨碍你描写他。你试图记住他实际上是怎样做一件事的，而不是让他做他应该做的。因此最好的方法是不要试图照搬一个你认识的人物，除了在最广义的层面上。事实上，即使需要有意识的努力，你也应该避免照搬细节。
f.如何塑造角色的发展?
压力是成就或者毁灭一个人的因素，所以让人物投入冲突，让压力剥去他所有的伪装，暴露出他的本来面目。这样做时，不要犹豫，要听从你的直觉。这时候，灵感和热情能够创造的结果会让你自己感到惊讶！
g.人物成长是怎么回事?
人物成长是一件让评论家爱恨交织的事情，但是大多数故事的时间跨度都很短，比如惊险小说一般不超过48小时，或者24小时。你自己或你的朋友在这么短的时间里能成长多少?
此外，在时间跨度为很多年的长篇小说中，人物确实在成长。或者更准确地说，他们从经验中学习。这意味着，如果你的故事表明他们从具体事件中学到了教训，就没有问题。
h.不是有一些作家说，人物获得了生命便会违背作家的意愿，自己控制故事的走向吗?
他们是这样说的。
不过说白了，这些作家的意思其实是，他对自己塑造的人物的人性如此着迷，以至于他决定描写这种人性，而不是原来构思的故事。
这可能是好事，也可能是灾难。对某件事情着迷会让它变得简单，在小说创作中，结果是更生动的作品。另一方面，对人物着迷很少能替代扎实的故事结构。过分夸大人性会让其他东西失衡。因此，普遍规律是停留在自己功能框架之内的人物是最好的。
i.这种限制不会让许多人物肤浅和表面化吗?
实际上，尽管文学界会坚决否认，但许多人物就是没有深度，也不需要有深度。
这样的人物从“约翰”或者“玛丽”开始，然后就到此为止了。这里的诀窍在于，在你塑造每一个人物时估量他们，问自己他应该得到多少关注。如果他只是个跑龙套的，那就用最简单的方式描写他。在生活中，你不会注意你所乘坐的出租车的司机，但是会非常关心你的妻子。在大多数情况下，同样的原则也适用于小说。
j.如果你完全被一个次要人物迷住了怎么办?
这跟在第h点中讨论过的问题同样危险。当这种情况发生时，你必须决定是调整故事结构以适合人物，还是削弱人物，让他适合自己本来的功能。选择在所难免。要明白，这并不是说你不应该让小人物出彩和吸引人，只是你需要把他控制在角色的框架之内。
k.对于不那么重要的人物应该花费多少笔墨?
让他们获得的注意力，跟他们在冲突中需要和应有的重要性完全一致。给人物建立档案，详细的生平等等，这是个好主意吗?这里也有一个度的问题。做得过头就是危险的，因为这太耗费时间了。如果你听从某些书本的建议，连女主人公是不是喜欢菠萝冰都描写，最后你很可能写出一份关于人物的背景研究，而再也没有时间也没有精力去写故事了。
l.应该给人物归类，给他们贴上“简单”、“复杂”、“单调”、“丰满”、“鲜明”等标签吗?
这些标签是评论家的工具，而不是写作者的。它们是武断的、分析的、事后的，事前就使用它们会麻痹创造性的思考。
m.你怎么能肯定自己正确地理解了故事人物的心理?
关于马为什么跑，不同的人有不同的观点。行为学家有一套假设，弗洛伊德的信徒有另一套。对某个特定行为的动机，侦探、社会工作者和牧师会得出不同的结论。
关于一个人为什么选择某条道路的观点很可能得到其他人的认同。塑造人物跟其他方面一样，你需要凭借信念和勇气行动，如果你的观点吸引了读者，他就会继续阅读。