关于小说的提纲,必须要了解的两个问题

好想写篇小说啊!

那要不要先写一份提纲呢?

提纲又该怎么去写呢?

算了,还是先开写吧!

过了几天,好不容易在电脑前老老实实码了几万字;再往下写故事,它有好几个发展方向,到底往一条道上发展呢?

再过几天,通读故事下来,感觉一片乱糟糟。

然后,可能这部小说就被搁置到一边了。

对于大多数写作者,这可能是经常遇到的情况。

问题一,提纲到底有没有用呢?

凯蒂·维兰德在《小说的骨架:好提纲成就好故事》一书中,不仅列出10位杰出作者对创作之前先要写提纲的肯定态度;而且,凯蒂·维兰德也把自己一部优秀小说诞生前的写提纲过程,进行分享与技巧讲解,指出一份好的提纲可以计划出一部好作品。


凯蒂·维兰德,是一位美国畅销书女作家,曾获独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立优秀奖(NIEA)。她像每一位喜欢写作的人一样,总是生活在自己幻想的世界中,最喜欢和小说人物聊天,进而在作品中塑造出真实、有感染力的人物形象。同时,凯蒂·维兰德也在博客上指导那些正在写作中摸索的作家。

《小说的骨架:好提纲成就好故事》就是一部如何写出好提纲的技巧性指导之作。

问题二,提纲究竟应该怎么写呢?

在《小说的骨架:好提纲成就好故事》中,凯蒂·维兰德将提纲分为四个阶段:准备阶段,创作阶段,扩充阶段,精简阶段。

一 准备阶段

这个时期里,有一个故事的雏形已经在你的脑海里萌芽了,它的灵感可能来自一首歌,可能来自一个匪思所夷的想法,也可能只是一个场景的触动。

想把这一丝的触动,扩展成一个故事。你需要有写作工具,天马行空的进一步想象。

把自己的所有想法这与出来,且不要被之前的规则所束缚。

二 创作阶段

这个阶段,先要明确一份成功的提纲必须含有六个要素:场景,人物,动机、愿望与目标、冲突,主题,背景;并且,每一个要素都有着它们各自的要点:

1:场景

大纲只是一个粗略的框架;所以,此时列出的场景可能是间断的,也可能只是某一个片断;把这些重要的场景一一写出来。进行特殊标记,以便后期进行创作。

2:人物

人物是故事的关键。不论是主要人物与次要人物,作者对他都要有一个全面的了解,在创作这个人物时,一定是不完美的,一定是真实的。他有之前的历史,也有最后的改变

3:动机、愿望与目标

小人物有小人物愿望 ,大人物有大人物的动机,他们之所以这么真实。因为他们离自己的愿望、目标总是那么遥远,而这一段遥远的距离,就是作家的创作空间。

4:冲突

每一个人都有自己的动机、目标与愿望,不会总有上帝之手,轻轻一挥,就能帮助他们达成愿望或目标。他们为了个人的利益的满足,就会有行动,而行动必然必将会有冲突。这个冲突,就是小说向后发展的推动力

5:主题

小时候写作文的时候,总是有一个中心思想,作为一个文章的灵魂;而作品的主题,就是作者直指自己的真实想法。可能一开始并不知道它是什么,但是写着写着可能就写出来了。

6:背景

就是打算把故事放到一个什么样的时间点;历史类的小说,是放到哪个朝代;现代类小说,是放到哪一个时代;或者本身就是一个作者完全构造出的另一个世界。

其它五个元素的发生与产生关系都是基于这个世界中的规则

同时,这六个元素,并不是单一出现的,总是成团成伙。它们独立又互相影响与促进。

三 扩充阶段

计划好小说的开头,中间与结尾;把小说的幽默感,动作与关系揉捏进去;确定场景存在的合理性与必要性;尽可能全面又细节地表现出主题。

四 精简阶段

删去提纲中没有必要存在场景,人物,对白;并划分好章节;把一个臃肿肥胖的草图,减成一个苗条有形的提纲;切换成只有自己可读的模式。

这时,你就可以安心地彻底地走进自己创造的世界中。

相信,这将会是一个不可思议的,高效的,非比寻常的享受过程。

正如美国当代著名的侦探小说家杰佛瑞·迪佛所说:“提纲占据了一本书百分之九十五的工作量。提纲完成以后,你只需坐下来即可,并不费力。”

而在读完这本《小说的骨架:好提纲成就好故事》之后,有两个特别的体会,打破之前我对于提纲的认知:

1:自由写作

其实,提纲有必要的要素,没有铁定的流程。提纲本身就是一个草图,这也就意味着,自己想怎么写就怎么写。可以顺着写,也可以倒着写;全凭个人创作喜欢。

凯蒂·维兰德在书中也指出:“衡量一个提纲方法是否正确,标准只有一个,那就是它能否为你提供最大的创作自由。”

所以,不要再想着之前上学时学到的那些规则:写提纲时,第一步应该怎么样,第二步应该怎么样;现在开始忘掉它吧。

2:要相信自己的直觉

有的时候,我们脑海里刚有一个好的想法冒出来,接着就会因为其它的事情放弃掉它。

其实,很多作品,都是由个人的直觉进行演变与扩充再被丰富为优秀作品。

写作本身就是一场又一场孤独的旅行,除了相信自己,别无它法。但是,提纲呢,就是旅行中的重要角色:地图,依靠它,我们就可以在某处挖掘到真正的宝藏。

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