随笔《小说（情殇）是怎样写成的》

拙作短篇小说《情殇》在发布后，得到了友友们的喜欢！同时，荣幸地被《写作》、

《中华文学》《文学创作》、《精选好文选文区》等专题加入转载，在此表示衷心地感谢！

这篇小说引起的关注是我没有想到的，这也促使我多次地反复地看，或者说是面对自己在一次次审视；我们已经习惯把日子过得规范拘谨沉闷，以为这就是生活的常态，甚至有的人是生在福中不知富，自己找别扭，生发出生活不易的吁叹，其实，不知愁滋味，怎样说愁都是矫饰；我们已经安全的不愿再去冒险，也不愿揭开身上的刀疤，不再相信人生有际遇和奇迹，也怀疑别人的那种剧烈起伏的人生纯属虚构；更有的写作者虚构的故事总带着虚假的矫揉造作，这些都不能准确地触摸文学的真谛。

所以有人说，这篇小说，是你的真实生活吗？如果不是，凭什么这样写？

我说，小说是虚构，但生活不是虚构，作为小说中的“我”，就是过着平庸的、沉闷的生活，连妻子都离他而去。但是他有好奇心、同情心，他的心还是热烈的，他就像我们的样子，正如德国谚语说的那样：远行人必有故事。他愿意听一位远行的坐台小姐的故事，这本身就是一种豁达，也是对生命个体的尊重；作为小说中的“君”是有生活原型的，两个小姐的故事片段也是真实的，只不过她们的经历比小说中更富于传奇和惊悚，是我们不可知道的另一个社会的语言范畴，所以说是她们的经历塑造了她们的审美修辞，那是一种不知不觉的，故意的麻木，以及无可奈何的挣扎，以及对命运的妥协。

为了审美的需要，小说中不能写的露骨，这次反复的修改也去掉了不文雅的字词，又加入了一些思考后的感悟，并给予了“君”一定的心理建构和温馨的片刻，如，拿出女儿的照片对着笑、她看的书刊等，现在，可以说比较完整的表现了那一段生活的美学意义上的情趣原味，文字也更准确。小说是写人的深的痛，也就是人的真实的生存状态；相比于写时髦的文体文、爆款文，美学和人物的命运，恐怕是小说更加重要的选择，因为，这是通向文学的正确道路，也唯其如此，鲁迅才准确地成了鲁迅；莫言才准确地成为了莫言；张爱玲才准确地成了张爱玲。

语言上也有许多疏漏和粗糙，这次都做了润色和精炼，请友友们指正。

 附：修改片段欣赏。

1、前天晚上，王子君和黄然在我这儿附近的酒店与人集餐后到我家小聚喝茶，王子君说，她的一个客户是坐台小姐，要给她五岁的女儿买意外险认识的，她有故事，你认识一下。她老公黄然打趣说，你可小心坠入情网。哈哈哈。我也笑说，我已逃情，修成金钢不坏之体。现实中，就是有人为躲避从天而降的灾难而不惜用血肉相博，她们也许活的比我们更丰富、复杂、精彩，哪像我逃避生活，过成了这样平庸乏味的日子。

王子君说，晚坞说不定哪天在外边玩够了，还能回来。

我无奈地摇摇头。

他两口子都是我大学同学，常在一起喝茶聊天，说话从来不忌讳。

2、她一边咳嗽一边断断续续说：我感冒了，什么也干不了——气也气死了，黄然的朋友只玩儿，却、、、，他们真是吃了木炭——黑了心。我累了，干不动了，想到你那里休息几天，可—以—吗？我赶忙找出感冒药，又烧了开水，打开空调的热风——房内渐渐暖起来了。

君的东西放进房内的客室；是妻晚坞与我离婚后，在客室住过一年后离开的那间客室。客室内还有晚坞浪漫爱情的气息，她要的我不能给她。床头墙上依然贴着《泰坦尼克》莱昂纳多.迪卡普里奥与凯特.温斯莱特的亲昵剧照；梳妆台上的几瓶涂抹液，几支口红，以及零碎的女人用品。

3、我撤下蓝色的原床单，塞进床下，拿来耦合色新床单铺上，房间里立刻暖色起来了。君，像到了自己家一样收拾起来；拿出一只精致的褐色木相框放在桌上，一个女孩的笑的脸融入到客室里，君歪着头与小女孩对笑一下，就从包里慢慢地拿出一只金色的钢笔，眼睛温和地直盯着我说，送你的——纪念香港回归纪念金笔，你是作家，够用。我说谢她。她又从包里拿出一双粉色俏媚的拖鞋，利索脱掉低腰的皮靴，一双纤细的双足，就踢踏进粉色俏媚的拖鞋里了，接着掏出一些瓶瓶罐罐的涂抹液口红放在梳妆台上；我把晚坞的瓶瓶罐罐装进一个粉色袋子里，放进床下；她把黑的肉的粉的内衣外衣，竟直熟练地挂进大衣橱里，几本杂志和书归拢着放到枕边，我约莫瞅见其中有《人性的弱点》和《啄木鸟》期刊，我随口问，有空看书？君一怔，手里的活儿停了几秒，就又忙动起来，也随口说，瞎看。她好像要在此常住似的，也像旅行归来的人，回到了家，君终于忙完了，打了一个喷嚏，仰着身子躺在床上，好像散了架，伸拉着身子，像一条肥美鲤鱼打挺着，躺卧在沙滩上。

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