我之前一直是校对，每天面对书稿即可，最多与编辑偶尔交流几句，几乎没有可能与作者对接。可未知的东西，总是令人好奇，我内心蠢蠢欲动，一直想当回编辑。可真的转编之后，我才知道，做一个校对是多么幸福的事，因为编辑已经为你挡住了所有风雨。
而如果仅仅只做文字编辑，负责一本书的出版流程，其实也还不错，因为上面还有策划编辑。当然，策划编辑有负责和不负责之分，负责的策划编辑确实替你挡住了作者的刁难，筛选了信息，而不负责的策划编辑，则为你带来狂风暴雨。
但如果你是策划编辑，那么你得完全靠自己，没有任何人可以帮你，责编、校对都还等着你拿主意呢。
自从我做了策划编辑之后，我才发觉编辑有多么不容易，作者有多么难搞，我又该如何把握分寸。其中，我已经吃亏多次，经历刻骨铭心。
在与作者的周旋之中，主要会遇到以下几个问题：
1.作者非常强势，什么都要听他的。
如今出书，多为自费出版，不是作者个人掏钱，就是作者所在单位拨款。作者是甲方，出版社是乙方，所以甲方会提很多要求，甚至强硬地要求乙方就得按甲方说的做。如此情况下，编辑只能处处被动，唯作者命是从。
那如果作者错了呢？很多作者可不会认为自己错了。尤其是比出版社大很多级别的上级机构，连社长都不在他们眼里，何况我们小小的编辑。我们最多提意见，至于别人是否采纳，那要看人家领导的意思。
曾有一套书，出版社请了一个主编之类的人物统筹书稿，然而书搞好后，作者（出钱的那方）那边的领导要当主编，哪怕他什么事都没做。结果最后我这个编辑两边不是人。
还有可能，这本书原本有不少利润，最后搞得亏本，而亏本也只能由策划编辑承担。编辑白白付出了那么多，但也无可奈何，谁让你选择当策划编辑呢！
2.负责的作者与不负责的作者带来的体验不一样。
很多人以为，编辑肯定会喜欢负责的作者，其实非也。负责的作者的确很好，但还要加一个条件，就是肯听从编辑的意见。
很多作者都是自负的，认为自己的书没有缺点，或者觉得可以成为畅销书。编辑每改一个错，他都觉得不应该改；每删一句话，他都觉得那句话很重要，不能删。你甚至要找到说服他的证据，或者出处，才能说服他。这才是最累的。
有一次，作者把稿子改了一遍，发给我。不得不承认，改得挺好的，一些用词恰当了许多。只是个别的标点、字词无须修改，如“九一八”事变，“九一八”是要引号的，但她删掉了。她说，她上一本书是在某某出版社出的，他们有最新的规范。
我说，按照国标，是要引号的，不能删。我甚至去问了她说的那个出版社的编辑，为什么要删。人家回答我，就是要引号啊，他们也不删。我要作者把所谓的规范发我看看，但她拿不出。
她还问我国标是哪一年的，我说是2011年的。标点符号用法的最新国标，就是2011年的，没有更新的。但她坚持人家给她的是2018年的，我这个2011版早就过时了。
我也一度怀疑，难道标点符号用法的国标出了最新版，是我不知道？我又去网上搜索，还去问了很多出版社的同行，都说2011版就是最新的。
最后我让她找出那份规范。果不其然，是人家出版社自己整理的一份word文件，根本不是国标。如此折腾，作者才接受，不删除这个引号。
而那些看上去不怎么负责的，基本上是随便编辑怎么改，他都赞同。对编辑来说，这种作者相当省心，也少了扯皮的麻烦。
3.面对多个作者时，公说公有理，婆说婆有理。
有些书不止一个作者，如论文集。但其实还好，编辑有一个对接人，往往就是这本论文集的主编，或者是其助理。有什么处理不了的问题，直接发他即可，他会去找各论文的作者。
难缠的是套书，这一本有个作者，那一本也有个作者。而套书要求封面设计一致，内文版式一致，但个别作者会不同意。比如我上半年接触的那套书，最后某本书独树一帜，封面不一样，而且是精装。为啥？因为他多给了钱。
而我遇到的最难搞的是我做了两年的一套传略，里面全都是大家，一共36位，大部分上了年纪，至少退休了。我不仅与他们每一个供稿人对接，还要与上级机构联系。每一个人都有自己的想法，收稿就收了一年，而且还是良莠不齐。具体的，我另撰文详细解说。
4.不能对作者说话不客气，否则有你好受。
文人往往有几分傲气，所以作者最受不了你说话不够客气。编辑被投诉的事情也屡屡发生。我就曾因一封退稿的邮件没写好，而被作者骂得狗血淋头。当然，确实是我错了，从此吸取教训。
所以每次与作者联系时，我都要把发出去的信息看了又看，怕万一措辞不当，引发纠纷。如果开头没有写尊称，或者“您”写成了“你”，我都会尽量撤回，或补充一条信息。
虽然有时别人会跟我说，至于这么憋屈吗？作者与编辑是对等的关系，不是谁高谁低。我们确实是平等的，但有时不得不低头，让渡部分利益，当然也是想减少纠纷。
其实，跟作者之间还有一个很重要的问题要把握好：作者的书稿，编辑到底能不能改？改到什么程度？
编辑拿到书稿时，第一感觉便是尽自己所能，把内容文字改好。当然，不同编辑不一样。有的编辑很少改动，他认为要尊重作者原文。也不知道是真的如此想，还是自己改不出错。而有的编辑大刀阔斧，改得面目全非。
可能要看作者吧。有的作者谦虚谨慎，虚怀若谷，欢迎编辑多提意见，把稿件改得更趋完善。你要是连明显的错都改不出来，那他也会有意见。但有的作者却不愿你改他的文章，你要是换用他一个词，他也会跟你纠结半天，认为他的用词没错。
其实怎么说呢，这个尺度是不好把握的，很多编辑校对都把握得不够好。但我觉得，只要坚持两个原则：一是用最少的改动，让句子完善；二是简洁为要。
一个句子不通，我们不是去改写，换成自己的语言，而是尽量用最小的改动，让它保持原意。这个才叫尊重作者原文，而不是不改才是尊重作者原文。
很多稿件都有一个毛病，说话累赘，啰唆，反反复复地表达，如此我们只能尽量删除，让它更为简洁。不知别人怎样，反正我责编一本书，最后成书的字数一定比原稿少。
我修改后的书稿，读起来一般简洁清晰多了。比如“没有能够完成”，我一般改成“没能完成”。这种是可改可不改的，但改了后更好。平时“涉及到”“成为了”“才能够”等词语，我们都会简化处理，改成“涉及”“成为”“才能”等。
这些小改动，一般作者也是默认的，不会说什么。只是有些改动，确实是编辑不懂，认为不常见，就改成常见的，但作者并没有用错，这就不必改了。比如把“熟稔”改成“熟悉”，把“以降”改为“以来”等，就不合适了。
书稿中，评判一本书质量是否达要求，主要看硬伤。比如目录和正文标题不一致，错别字，事实错，末尾没有标点，或者读起来缺了几个字或一个句子，这些都是硬伤。一本书多几处这种错误，基本上就很难合格了。
自从做了出版后，我才发现市场上的很多书都有质量问题。甚至一些教辅书的答案也是错的。我觉得不是人的水平下降了，而是为了追求效率，压缩审校时间，导致一些错误没有被发现。当然，人心也浮躁了，不认真打磨，不细心核实。
一般，编辑和作者一起认真交流，相互学习，共同完善，这样书稿定不会差。只是这种结合，可谓相当少见了。要么作者左抄右抄，要么编辑敷衍了事。
编辑和作者的关系，一直都不对等，从过去的以编辑为主导，变为如今的以作者为主导。编辑在追求效率和追求质量的双重压迫下，既难以出效率，质量也无法保证。