梦醒

好久没有写东西了，感觉自己正在慢慢失去写作的冲动，从前的我，该是看到一点水波，就会诗意阑珊的样子。

不过刚刚恰巧做了一个冗长又诗意的梦，又勾起了自己些许写文字的冲动，梦的内容不重要，大概也是关于“失去”的，失去的东西也不重要，毕竟是一场虚幻，梦醒时分，我睁开双眼，恍恍惚惚，好像穿越了几十年光阴，又回到了开封城一样。

有些东西看似重要，其实不值一提，有些东西无人问津，我却觉得有趣的很。

比如电影，我迷恋电影的原因，很简单，电影好像是一个四维的世界，它可以控制时间的流逝，将时间和画面定格在最闪耀的一瞬间，能够抵挡时间冲刷的事物，都很让人着迷，小说也是一样。仔细想想，每个人一生之中，或许也就那么几个值得回味的瞬间：

你有没有在樱花树下回眸一望，正好看到自己期待中的笑脸；就像《秒速五厘米》贵树望向星辰念着明里的名字；

你有没有随身携带一件伴着思念的物件，反复咀嚼关于它的回忆；就像藤井树在《追忆似水流年》里夹着阿树的画像；

你有没有彻底逃离这个世界，在另一个天地里成为另一副模样；就像《荒野生存》里西恩潘完全释放天性的酣畅淋漓。

电影里有无数这样的瞬间，让人无法抗拒，不恰当的比喻，像春药一样让人亢奋，黄赌毒也容易让人上瘾，但那更多是生理上的，有些类似原始时期动物的狂野，不是那种可以让你开着汽车，即使行驶在漫无目的的荒原，仍然可以回味无穷的东西。

张艺谋曾经拍过《英雄》，被好多影评人批的一无是处，架构差、内容差、台词差，但我却享受其中，看了好几遍，我觉得内容其实并不重要，一部电影两个小时，那么长的时间，能够被铭记的事物其实少之又少，记得当年在电影院看英雄时，映入我眼帘的是一个燕红柳绿、色彩斑斓的世界，足够了。

《泰坦尼克号》在国内感人无数，但在国外风评也很差，被说成是一个很俗套的故事，现在看来，这样的故事确实并不出彩，甚至有些无聊，但在我心中，它仍是最经典的爱情电影，因为那首在海面上久散不去的《我心永恒》；也在于我的海洋情节，在海洋这种净土上发生的故事，总能让人心生向往；更在于，它充满希望，在灾难面前，将最美好的爱情，永远凝结在杰克下沉的一刹那；还有那面对永远不会天亮的绝望时的众生相，都在我的脑海挥之不去，难道这样还不算经典？

只有《教父2》《乱世佳人》《闻香识女人》《卡萨布兰卡》《阿拉伯的劳伦斯》才算是经典吗？

前一段，在国家大剧院看了儿时偶像歌德的歌剧《浮士德》，两个多小时的时间，全程无台词，一片光与影将我笼罩在昏昏欲睡的世界中，完全没有读《少年维特之烦恼》时候的新意与惆怅。如果自己去的是德云社或者刘老根大舞台，会不会又是另一幅捧腹大笑的场面呢？

我总是在想，什么是阳春白雪，什么是下里巴人，或许自己就是下里巴人吧，太阳春白雪的东西总是欣赏不来。

阳春白雪在我看来，是被一小部分特权阶层人规定的，具有特定意义和价值的，用来区别大众的“高雅”事物。

下里巴人更容易被理解，被接纳，与阳春白雪相比，显得有些离经叛道，上不了台面，可是，我喜欢离经叛道。

从时间的长廊向前看，美好的事物往往都显得有些离经叛道。

印象派刚出道的时候，不也是下里巴人吗，被欧洲学院派批判的一无是处，上不得厅堂，可如今，那些学院派的荣光早就被梵高，高更，塞尚们掩盖，在美国纽约大都会博物馆，印象派可以占据几个展厅，而学院派却只有一个角落的生存空间，而当现代派的苗头刚刚露出时，印象派也是一副嗤之以鼻的态度，可是当毕加索、马蒂斯们将现代主义画派发扬光大之时，他们又再次超越了前辈。

早些年，记得班上大概一半人都在用诺基亚手机，那是个诺基亚统治市场，风靡全球的时代，可是后来，一个叫乔布斯的人出现了，他带来了一款名为苹果的手机，触屏技术，无按键的模式均为首创，苹果手机刚出现的时候，是一个完全陌生的东西，超出了一般人对手机的认识，在我看来，这种离经叛道就是一种伟大，所有伟大的事物出现的时刻，都是陌生的，而当它走过你的身旁，远远离去，你才会注意到自己究竟错过了什么，直到今天为止，在我看来，手机根本没有一点儿长进，十多年前乔布斯手中的那款苹果手机，是现在所有智能机的标准模板，乔布斯虽然远去，但他仍然在深刻影响着全球的通讯工具。

《罗马假日》里安妮公主最为离经叛道的一天，或许会成为一生中最美好的回忆，脱离了宫廷生活，和一名小道记者，一同体验了此生再难碰到的经历，会咬人的真理之口，沐浴着早春气息的西班牙广场，还有漫天白鸽飞过的充满灵气的许愿池。

离经叛道最为让人着迷的地方在于它的不可知性，你永远不知道它未来的方向、它的尽头在哪里，就像浩瀚的宇宙一样无法预料，充满未知性和神秘感，它的轨迹就如同生命一般，就像木心曾说过的那句话，生命就是时时刻刻不知道该如何是好。