词牌介绍（4）

词牌介绍（4）

  《定风波》，词牌名，又名"卷春空""定风波令"""醉琼枝""定风流"等。正体双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。另有双调六十三字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵;双调六十字，前段五句三平韵两仄韵，后段五句两平韵两仄韵;双调六十字，前后段各五句两平韵两仄韵等变体。

正体：《定风波·暖日闲窗映碧纱》    五代  欧阳炯

暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

独凭绣床方寸乱。肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。

附：定风波·自春来惨绿愁红      北宋  柳永

自春来惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。

定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 北宋 苏轼

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

    苏轼的好友王巩因为受到使苏轼遭杀身之祸的“乌台诗案”牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王巩受贬时，其歌妓柔奴（寓娘）毅然随行到岭南。元丰六年（1083）王巩北归，出柔奴为苏轼劝酒。苏轼问及广南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”。苏轼听后，大受感动，即席创作此词。

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  《江城子》，词牌名，又名"村意远""江神子""水晶帘"。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种;双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

    崔令钦《教坊记》、敦煌曲子词和现存晚唐以前文人词中均无关于"江城子"的记载，此调应是晚唐时兴起的词调。王昆吾《唐代酒令艺术》提到《江神子》这个词调名，源自于唐著词曲调。唐著词是唐代的酒令，晚唐《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，就成为一首小令的词调。唐五代时为单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。三十六字三十七字等格式。可见唐五代《江城子》词调兴起不久，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》为词牌的词大约16首，由7位词人创作，其中以韦庄年最长，应是现在知道的最早以《江城子》填词的文人。五代时，欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。牛峤单调词添二字于第二句，开宋词添字之法。尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。北宋初，用《江城子》这个词调填词的人仍然很少，起初的晏殊、柳永、欧阳修等词坛大家都无《江城子》传世，唯有张先有两首《江城子》。至苏轼始变为双调，由此发展成熟、格式定型并得到推广。薛瑞生《东坡词编年笺证》中考证苏轼第一首用《江城子》这个词牌创作的词大约是熙宁(1068-1077)年间，《江城子·凤凰山下雨初晴》是苏轼在湖上与张先同赋时闻弹筝而作，在此间还有一首"翠蛾羞黛怯人看"，这一时间是苏轼词的初创作期，词依然是唐五代的柔婉细腻。元丰(1078-1085)年间，苏轼创作的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》和《江城子·密州出猎》开创一代词风，引起后代乃至于同时代人的追和。

正体：格律对照例词:《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》    晚唐  韦庄

髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。

附：江城子·画楼帘暮卷新晴    南宋  卢祖皋

画楼帘幕卷新晴。掩银屏，晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，著娉婷？

年华空自感飘零。拥春酲，对谁醒？天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。