闫玉华院长谈书画中的笔法（中）

〈七）作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。

闫玉华院长作品

（八）　　三陵勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。

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（九）　　落笔应无往不复，无垂不缩。往而复，使用笔沉着不浮。用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色，多用此笔。

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（十）　　积点可成线，然而点又非线。点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。　　画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。

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（十一）　　皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。

作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。

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（十二）　　笔之外现，唯墨是赖。大千、石涛均在墨法上争上游。必须勤于练习，勇于探索，以发古人墨法之秘。　　笔者，点也，线也，骨骼也；墨者，肌体也，神采也。笔求其刚，求其柔，求其拙，求其纵，在因时制宜。墨求其苍，求其老，求其润，求其腴，随境参酌，要与笔相水乳。　　物之见出轻重、向背、明晦者赖墨，表郁勃之气者墨，状明秀之容者墨；笔所以示画之品格，墨也未尝不表画之品格；墨所以见画之丰神，笔也未尝不见画之丰神，精神气息，初无二致。　　干、墨、浓、淡、湿，谓墨之五彩，如红、黄、青、紫，种类不一。是墨之为用宽广，效果无穷，不让丹青。且惟善用墨者善敷色，其理一也。

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（十三）　　点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。应该既分明，又不分明为妙。画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。画法善变，学者可以一试。

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闫玉华，笔名艺禅、妙华居士等。倒立书画创始人。多项吉尼斯纪录创造者。现任中国艺术研究院研究员，中国武术家协会会员，中国国画院副院长，中国国画家协会理事,国务院国宾礼特供书画家，韩国书艺碑林协会荣誉会长，太极五行风水研究会会长，美中科技教育协会荣誉会长等，一级美术师,河南理工大学兼职教授, 广东御华轩书画院院长，太极书画院院长。