《写小说要注意的那些事》系列要结局了。
计划上册写十章，下册写十章。也就是说，大家还有三章的内容可以建议，我来完善。感谢大家的喜爱和订阅，对于我来说，最大的困惑就是不知道大家哪些地方迷茫，或者自己哪些地方没有讲透彻。把大家所缺的知识要点整理起来，再通过自己的经验呈现出来，其实我写得都是自己的经验和看法，可以作为参考和建议，并不是标准。
当然有很多点自己也是需要去恶补的，人无完人，并不是二十章写完之后就可以写一本精品小说了。很多时候都是靠我们自己去思考和撰写。
每个人都有自己的文笔风格，每个人都有自己写作的特点。一个人能放开了去写是要经历很多磨练的，人的性格和文笔风格是一样的。写得多了，文笔幽默的性格就会越放松越显露出来。
群里的友友今天给我点了两个问题，一个是大纲偏离得怎么破，一个是结局怎么写才好看？
对于新手来说，写大纲难于上青天。因为新手们总是有了一个创意就开笔去写，走一步看一步，一步写完了然后再来分析剧情该如何走向。写大纲就不同了，写大纲就是要把一本故事讲完，然后再根据每个节点和细节去调整，有条不紊地按照设定去走。
写完大纲的作者看着每个设定和节点，他能掌握全局走向，也能把握住读者的情绪。就像是操盘手一样，每个人物都是我们的棋子，那些读者都看我们棋局的围观者。每走一步棋子就牵动读者的心。
写作并不是一定要写大纲。也有很多作者写作的时候不写大纲，也有很多作者边写小说边写大纲。没写大纲的人也有优秀的小说文学作品，比比皆是！写大纲只是想让我们在大纲框框里游走，不至于跑远，跑偏。
说到大纲偏离的问题，我曾经看过一个段子，记得金庸在连载《天龙八部》时，出国旅游。临行前委托倪匡帮忙写几期连载。倪匡很讨厌阿紫这个人物，结果趁金庸不在，在这几期故事里把阿紫的眼睛弄瞎了。金庸回香港后，倪匡很难为情地对金庸说：对不起，我把阿紫的眼睛写瞎了。金庸哭笑不得，只能在结尾时勉强让阿紫恢复正常。这也说明他写作时是随机性很强的。
金庸写小说是有大纲的。毕竟灵感不是随时都有的，为了日更，没有灵感写的作品质量可想而知。大纲在前面铺了伏笔，到后面结尾的时候爆出来也是可行的。就怕写了没有结尾，这就让很多读者会念念不忘，被人诟病。
没有写大纲在写文的过程中很多伏笔就会忘记，我们要反复去往前面翻找，然后避免前面和后面的出现不同。毕竟人的记忆有限，每天要构思很多新的剧情，容易忽视一些小的细节，而这些细节是致命的。
相信很多写手往前查找内容，这是一件极其繁琐的事情。有时候一个角色的名字我们都会忘记。有时候会忘记他的特征，需要再去前面找，这样很耽误时间。
所以大纲上的人物是设定好的，我们查找起来也方便，对应他的性格，我们能说出什么样的话来。否则，人物写着写着性格就会脱离实际控制，往着一个人物身上靠。时间长了就会发现，所有人物都和主角差不多了。
如果是轻微地跑偏，通过一些剧情圆回来。如果偏离严重了，有些人物、剧情全变了，可以改刚要，看看能否和之前的纲要路线吻合，或者绕一圈再回到之前大纲路线上来。再不行就是要去改大纲，当然后面的很多设定都会做改动。
有时候我们一个灵感来了，会打乱之前的布局，不能因为想到什么就去写什么。基调肯定是不能随便动的，动一发则牵动全身。所以，我们要去平衡一个很好创意重要还是整本书重要？我们很多时候都是因为没有大纲，因为需要而需要，因为写而写，所以导致写的书不好看。没有大纲的小说很多时候临时救场引起的，拼凑起来的，小说就平淡过度无滋味了。
第二点结局要怎么写？
问这个问题的朋友，应该是没有写大纲的，或者构思故事、小说的时候就没有想好。当然也有作者可能是临时觉得反转一下。但是大多数的朋友在写结局的时候都会大圆满，因为读者喜欢。
故事要深度刻画一个人物或者几个人物的命运。长篇小说的人物是多元化的，有的人命运很幸运，有的人命运很坎坷，有的人命运凄惨。写长篇小说其实很多时候是虚构的，美好的。短篇故事则偏向写实，现实是悲惨的，通过人物性格的悲惨为整个故事盖棺定论。
长篇小说的结局必须大圆满，换作我们是作者，我们写了几十万上百万字只是讲述一个悲惨的故事，那怎么让读者体会到读书的快乐。或者作者要给读者传达的价值观也不是读者们想要的，生活本来就苦了，读书看了好多天最后还是这样的结果。
读者爱上了我们小说里面的人，我们却不给一个好的结果。可想而知。结局算是一个成全，算是一个交代。
结尾的时候要交代完全部埋下的伏笔。交代每个人物最终的走向和生活。毕竟人活着只有说不完的故事，也没有到最后的终点。
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