我心目中所喜爱的那几首歌曲

                  渔  光  曲

    云儿飘在海空，鱼儿藏在水中 。早晨太阳里晒鱼网，迎面吹来大海风。潮水升，浪花涌，渔船漂漂各西东。轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪。鱼儿难，捕船租重，捕鱼人儿世世穷。爷爷留下的破鱼网，小心再靠它过一冬。  东方出现微明，星儿藏入天空。早晨鱼船儿返回程，迎面吹过来送潮风。天已明，力已尽，眼望着鱼村路万里。腰已酸，手也肿，捕得了鱼儿腹内空。鱼儿捕得不满筐，又是东方太阳红。爷爷留下的破渔网，小心还靠它过一冬。

    这是一首1934年，上海联华影业公司所拍摄的同名故事片中的主题歌。影片上映之后，随着主题歌也就是渔光曲，它以那深沉的情感和动人的艺术旋律，赢得了人们的喜爱和广为传唱。它也真实地反映了那时的人们和渔民们所愁苦困顿的心情，受到了大家的欢迎。

    据说作曲家任光，为了谱好这一首曲子，曾多次赴长江入海口吴淞的渔村去体验生活，体验渔民们的生活和劳作，以寻找真切的感受和形象音乐的语言。

    我们都知道，渔光曲的曲子，是一首单一形象的三段结构，各段音调虽有变化，但都统一于节奏型和相同的引子和间奏，使得曲子形成了一个整体，也使得整首歌曲的情绪基调都透着那凄楚，忧郁和惆怅。引子，过门及歌声旋律音的四度，五度，八度起落，加上贯穿全曲的附点节奏和徐缓的速度，描绘出一幅茫茫海面上片片船帆随着海浪摇曳起伏，孤独而又无助的景象。但它又突破了船歌的风格，创造出了表现海浪起伏的特有节奏。歌曲虽然没有明显的高潮和强烈的情绪对比，但词曲的紧密结合，旋律音调的朴素无华和音乐形象的生动准确，以及渗透在乐曲中的柔婉，压抑和忧郁的情调，起到了抒发渔民们心中不了遏制的怨恨情绪，也使得歌曲具有那个年代的特殊魅力。

    我们也都知道，女剧作家安娥所创作渔光曲的词，词的语言是那么的质朴生动，又是那么的富有诗的韵味。词中既有渔民们的苦难和悲惨的命运，又有浪漫的海天辽阔和海风的吹拂。是上个世纪三十年代的词作者中，在那样一个充满苦难的时期，去倡导的“都市写真”，来力求揭露现实真实的一面，那是作者是在用良知去写的歌词。

    聂耳曾评价这一首歌时说；该歌其轰动的影响，甚至成了后来影片要配上音乐歌曲才能卖座的一个潮流。我记得在上个世纪七十年代末，上海的歌唱家朱逢博女士，在一次的音乐会上，重新演唱了这一首歌曲。她虽然采用了宫词式的五声音阶，但调性色彩并不明朗，似乎是在旷远之中所表露出一丝哀愁和压抑。她还通过贯穿全曲的舒缓和节奏，去刻画出了渔船上的渔民在海上颠簸起伏的形象。这一些形象增添了歌曲的艺术魅力，也让我们听得如痴如醉，仿佛又让我们回到那三十年代的渔民们艰辛苦难生活的情景中。尤其是那口语化的歌词，深沉优美的曲子，真情抒情的韵味，不知感动过了多少的人。

    我以为，歌曲的成功不是偶然的，侥幸的，而是由于内容的现实化，节奏的哀怨化，船歌的动感化，影片的艺术化，至今我们听来仍然是一首富有艺术生命力的抒情歌曲。

    我也以为，歌曲具有典型的江浙一带的民歌风格和浓郁的江浙一带的生活气息。旋律以五声宮调式，三段体结构来写成，但音乐的基本调一直是贯穿于全曲。尤其是那四拍子的运用，先长后短的徐缓渐进，很容易让人联想到渔民在海上划船摇撸和由远而近的轻撒网，紧拉绳的独具匠心的处理。没有了一般大调的明朗色彩，而是在哀怨之中所透露出的压抑，会给人以一种莫名的时空穿梭的感觉，去再现这一首曲子在上个世纪三十年代的所映衬下的熠熠生辉。

    渔光曲结束了，我也从渔光曲中所特有的旋律中走了出来。明天就是新的一年的开始，迎新辞旧，今天我来介绍这一首曲子，似乎是有些不合时宜，毕竟那个苦难的年代也不会再现了。我想大多数人和我一样，今年的烦心事太多，迷惘着未来的事也不少。如果我们现在还沉弱于过往的，浸透着发霉的烦心事和迷惘着未来的事里，那是没有多大的出息，也没有那么多的必要。毕竟值得我们庆幸的是，如果我们能从残旧的破影片的歌曲中，找到些许感动和信奉的东西话，那就像是歌曲中所唱到的那样，鱼儿捕得不满筐，又是东方太阳红～