没有真身，也有影子！

嗨！你们去看《影》了吧？许久没在电影院里看到张艺谋的作品，再次在荧幕上看到，果然很张艺谋。

画面也太美了吧，黑白灰的水墨画风格，独特的东方美学，据说在威尼斯电影节上首映之后，外媒评价极高，直言“这可能是张艺谋导演迄今为止导演的最令人惊艳的电影”，“精心设计的动作场面，彰显出张艺谋典型的气韵和想象力”。

张艺谋的电影美学算是在我们的意料之中，和以往不同的是，这次没有千呼万唤的“谋女郎”，反而是一人分饰两角的邓超给观众带来不少的惊喜。

若说剧情，也算是一波好几折。

时局纷乱，达官贵族为了保全性命，免遭杀害，从小为自己训练替身，时称影子。电影就是从邓超一人分饰的影子境州和真身都督子虞展开的。

一年之前和境州杨苍一战，子虞的身体便每况愈下，渐渐病入膏肓。醉心权谋的他，不得不启用影子境州。于是一场关于权谋的游戏就这样展开了。身在黑暗的斗室却运筹帷幄于天下，一切尽在他的掌握之中。谋略如子虞，算到到了朝廷的险恶，布下棋子，潜心战术，算到人心险恶，却没算到最后却是葬送在自己的棋子手中。

子虞坚信，没有真身，何来影子。

境州不信，没有真身，影子也在。

出身低微的境州，没有办法选择自己应该是谁，或者说应该做谁。只能说，谁让他活着，他就活给谁看。

爱情始终是人类无法避开的宿命，不能选择生死，不能选择恨，却能选择爱。其实无论是两情相悦的相爱，还是单方面的爱恋，爱情本身是自由的，比如在影子境州和夫人小艾之间潜滋暗长的情愫。作为子虞的影子，一人之下，万人之上的地位，品貌俱佳的伴侣，这一切都在白天，夜晚来临之时，一切都退回到了各自的位置。

东野圭吾说过，世界上有两样东西无法直视，一是太阳，一是人心。如果要说第三样，应该还有欲望。

主公的欲望暗藏在求和苟且的影子之后；子虞的欲望更如司马昭之心，路人皆知；影子境州的欲望暗藏在人心之下，那是经历过一次次真假难辨的博弈之后，不断攀升的不甘，不甘蜷居在暗夜，不甘永远做一个人的影子。

子虞注定要葬于自己的棋局，一开始便是英雄气短的悲剧。可是影子境州不同，他的命运却是捉摸不定的。从小失去自由活着只为活命的他因为爱情而被怜悯，因为爱情而悲壮地跳进八卦之局，却又因为权力而掉进更大的漩涡，这是他无法规避的悲剧。螳螂捕蝉，黄雀在后。不得不说，这样的悲剧很有莎士比亚戏剧的感觉。

不少影迷称，在《影》中看见了张艺谋致敬黑泽明的影子，一反往日的艳丽色彩和恢弘场面，黑白灰的水墨画风格，用时下洋气的称呼，这种色系应该就是传说中的高级感。

斯皮尔伯格曾说，“黑泽明是电影界的莎士比亚。”诚然，《影》致敬了黑泽明的《影武者》。无论褒贬，至少在《影》中，我们看到了一个始终在不断探索的张艺谋，烈士暮年，壮心不已。毕竟初心易得，不易守！