被光抓走的人 | 简单平淡就是爱
周末晚饭后，我把宝宝围栏里布置成了家庭影院专座：在爬垫上铺了两层被子，盖两层超厚毯子。带着宝宝一起，开始看朋友推荐的《被光抓走的人》。不一会宝宝穿着袄子睡着了。我跟宝爸津津有味地看着、讨论着。
看到一半，宝宝睡一觉醒了。他可能不适应新的“被窝”，哭着扭着身子，我抱着哄也不行。
想让宝宝好好睡觉的念头战胜了我继续看电影的念头。于是我抱宝宝到卧室床上，给他脱了棉衣，拍他入睡。
等宝宝彻底睡安稳，我才又回围栏里，看完电影。
影片主要讲了四对夫妻或情侣，中年夫妻武文学和妻子张燕，看似恩爱却陷入彼此猜忌，婚姻面临崩溃。处于离婚危机的李楠和丈夫胡建平的小三何晓芬，最后得到了各自想要的答案，或许这个男人对她俩都是有爱的。小混混筷子声称不相信爱情，却为隐晦的同性之恋而复仇杀人。自觉能为对方死的富家女刘佳一和贫穷男友门不当户不对的恋爱，因为父母的消失而怀疑自己的爱情。另外还有，美术家赵峰和妻子的自我救赎，武文学的女儿小蕾的早恋，康校长和黄巧珊的婚外恋，小韩老师对武文学的暗恋。
通过这些人的故事，这部电影试图告诉我们，在这纷繁的大千世界中，我们每个个体该如何面对外界的“真爱”标准：不盲从，不虚伪，自洽，自信，从容琐碎。
故事从一道神秘白光开始，光照到一个普通南方城市，很多人神秘消失了。人们发现消失的都是一对一对相爱的人，那么没消失的人就是没有爱情了？于是“留下的”那些人被视为没有真爱，他们开始怀疑自己的爱情。虽然官方辟谣这次光照是“自然灾害”，并不是检验真爱的标准，但是人们心中的偏见、猜忌已经形成。
其实，如小韩老师说的“或许我们（留下的人）才是被光抓走的人”，才是有真爱的人。这些被“挑剩下的”人一边陷入没有真爱的恐慌和自卑，一边却从未放弃对真爱的寻找。
这部影片的表现方式，已经表明了它的观点。白光很科幻，影片却在最质朴现实的生活中去表现这种科幻——生活本身就是最科幻的。正如剧中一句台词“爱情已经够科幻了”，爱情没有统一的标准，白光裁判不了真爱，任何人也都不能，只有相爱的人各自去体会。如人饮水，冷暖自知。
生活是最科幻莫测的，它的一切谜底都在平凡琐碎的日常中。
生活是妥协，生活是无奈，生活是包容。武文学带着不情愿的媳妇、女儿，陪雷打不动每日要散步的妈妈一起，一家四口晚餐后散步。媳妇跟他说想回家睡觉，他就跟妈妈说女儿作业还没做要早点回家。路上遇到危险，他赶紧跑去看妈妈，妈妈推他赶紧去看孙女怎么样。影片结尾，夫妻俩经历一番心理风雨终于重归于好，也没有什么风风烈烈。俩人什么都不说，一起做一顿家常饭，你切菜，我搅蛋，一起面对屋里刚失恋痛哭的女儿。
勇敢面对琐碎的生活——这就是一切问题的答案。
这是一部探讨每个人“真爱”标准的电影，但是也不局限于此。
影片中，最耐人寻味的是白光让一些相爱的人消失后，“被留下的”那些人的彼此猜忌、自我怀疑。甚至于整个社会都陷入一种荒谬的偏见中——这种集体无意识的可怕力量，其实现实生活中司空见惯。
“真爱”“成功”“幸福”“自由”……我们都是按照社会的约束去兑现这些概念，而不是也不敢听从自己内心的召唤。
所以有的人迷失了，他们内心没有自己的一杆秤，社会的遽变让他们紊乱了，他们听说相爱的人都消失了就开始怀疑自己的感情，看到人都能凭空消失就开始抢砸商店，就觉得“人都能凭空消失的世界人是否无辜已经不重要了”。
而有的人却坚持自己内心的指引，比如小韩老师，她甚至能够大胆质疑“或许我们才是被光抓走的人（有真爱的人）”。
“人是社会的人”，马先生这里的“人”应该是人类整体，而不应该给每个具体的人戴上这么沉重的社会枷锁。
海明威说“没有人是一座孤岛”，但是也有人说“每个人都是一座孤岛，离得再近也无法连成一片陆地”。
毛姆说“人生而自由，而又无往不在枷锁之中”，正是他对生活的脉脉温情。
萨特说“他人即地狱”，或许有着哲学家的偏执。
北岛说《人生》就是一个字——“网”，不能不说是精辟。
其实我们整个社会不正像横横竖竖的各种标准编织而成的一张无形的网吗？
电影有点长，十一点多才看完。从影片的哲学困惑中退出，重回琐碎。
宝宝从到卧室床上睡就没有再哭了，这会也还甜美地睡着，头昂着成90°，小手小脚都向一侧伸着——婴儿特有的睡姿。
也许是因为年纪越大越把平庸当平淡。可如果平庸就是看着孩子成长和柴米油盐地琐碎生活，那平庸也没那么难以接受。
可是孩子终究有长大的一天，然后会离开，经营他自己的那份琐碎。