别有洞天芥子园（三）

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文字/摄影  风之舞

庭院深深，白墙黛瓦，芥子园中的景色小而精致，极富层次，有一种以小窥天地的美感。

古色古香的花格窗，从门窗到檐梁，从木雕到砖雕，都是那么的精美；粉嫩可爱的蔷薇花，一朵朵一簇簇地拥在一起，还不时调皮地在屋瓦上假山旁探出脑袋，当娇红葱绿与木窗青砖邂逅，悠悠古韵中亦平添出生机与活力；一只叫“不系舟”的画舫，仿佛将长廊与池中的一汪碧波连接，让人恍然置身船中，开启一段闲情偶寄的慢时光……

画舫“不系舟”

“居不可无石”，这是李渔对园林的要求。芥子园里，布满了造型各异的山石，它们或险峻或平坦，接受着岁月的洗礼与雕琢，亦让园内古朴的建筑，多了几分庄重与沉稳。

中国的园林庭院内，为什么都离不开石头呢？

俗语云：“山无石不奇，水无石不清，园无石不秀，室无石不雅。赏石清心，赏石怡人，赏石益智，赏石陶情，赏石长寿。”

一个园林的优劣，除了亭台楼阁、小桥流水、曲径通幽之外，石头的运用亦成为关键的一环。

石头是自然界赋予人类的天然瑰宝。将之叠放于居住的空间环境里，不仅可以给人带来自然的气息，而且能增添许多野趣与诗情画意。

“石虽不言，幽人却自谙其深意”，李渔便是庭园里识石用石方面的高手。据说他在构建园林时，讲究山石第一：叠石为山，中虚置洞，石中有虚，洞上有隙，下注水滴，其声悦耳……

看看芥子园里的假山，便可略见一斑。

虽然该假山只不过“高不逾丈，宽止及寻”。可李渔却按照自己的认知与理解，将之打造成“丹崖碧水，茂林修竹、呜禽响瀑、茅屋板桥，凡山居所有之物，无一不备”的灵动之物。

更妙不可言的是，他在碧水环流、石矶俯伏的假山石矶上，请来雕塑高手为自己塑造了一尊执竿垂钓的坐像。

对设此塑像，李渔洋洋自得。在他看来，这一巧思既贴合了笠翁的字号，也体现了自己的追求：“盖因善塑者肖予一像，神气宛然。又因子号，顾名思义，而为把钓之形，予思既执纶竿，必当坐之矶上。有石不可无水，有水不可无山，有山有水，不可无笠翁息钓归休之地，遂营此窟以居之，是此山原为像设”。

李渔在《闲情偶寄》中提及，“言山石之美者，俱在透漏瘦三字”，“透、漏、瘦”可谓对石头的审美法则。“透”指的是“此通于彼，彼通于此，若有道路可行”，“漏”指的是“石上有眼，四面玲珑”，“瘦”则是指“壁立当空，孤峙无倚”。

与石相映成趣的便是水，一汪水池让园林变得豁然开朗，流水潺潺，波光粼粼，便可将四周的景色完美交融在一起。

（待续）

石中透出的美景