1.阅读是一个想象的过程。知识结构不能偏废，不然制约想像力。
读后感：这个观点令我耳目一新。
2.网络上很多人写的东西都一样，这跟年龄和阅历没有关系，是阅读经历、知识结构的问题。二十五六岁的小伙子，他读书多，很可能和九十岁的老头思维方式类似。过去说作家需要生活，不对。作家需要的是想像力。卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺，他们有什么特殊的生活经历？
读后感：我曾经就想过这个问题：大多数的作家成名在25岁左右，他们的成名作，或许和后来的作品相比没有那么成熟老练，但已经远远超过他的同龄人的思考深度和广度。我曾百思不得其解，他们书中见识和感受从哪里而来？阿诚的话解答了我的疑惑，这些统统从阅读中而来（当然，也有极少部分从生活中得来）。
3.你的阅读面窄，只有两三根棍子，来回搭，也没有多少组合。别人就有很多根棍子，来回搭，变化就要多得多。读得越多，知道得越多，冲击力越大。
读后感：写作好比做菜，写作者好比厨师。刀法、火候的确很关键，但归根结底你得有食材呀——多样的、好的、足量的食材。巧妇难为无米之炊。
4.你读书读多了，才知道我们以前有过多少好东西。
读后感：阿诚喜欢读旧书，并且读过许多旧书，所以他这么说。
5.年龄越小，受到的禁锢越少，写起来越应该天马行空。
读后感：虽然写作是需要积累的，好像年龄越大，阅历越丰富，技巧越娴熟，写得一定会更好。而实际上人越老越麻木，越容易想得太多。
6.读书要有“素读”的习惯。你不带任何成见地看（交流的前提是必须知道别人完整的东西，否则我们学到的东西就会少。）。哦这是某某的书，他想要说些什么。他总有点好的东西。他说他不好，那你说出他不好在哪里，这也是一个鉴赏力提高的过程。我们原来在云南，能看到的就是毛选。第一遍看，说的是什么。第二遍看，哦我觉得我有我的观点了。第三遍再看，我又把自己否定掉。一本书变三本书。看的逐渐多了，速度快。看书会很快。三五分钟，你就翻着，翻着翻着，有意思的东西自己就蹦出来。
读后感：这两年读书我最大感悟是阅读是需要学习的。通过学习，你才会知道在我们身上隐藏着多少阅读陋习，它直接影响阅读的效率和效果。我欣幸在这一点上，自己没有走弯路。
就比如阿诚说的“素读”，不带任何评判地去读，就有很多人做不到。读书如果遇到意见相同的便沾沾自喜，你瞧，我说的对吧，我好厉害；遇见意见相左的就视为异类本能地抵触。这种人，用释学中的名词来说就是“覆器”，像一个倒扣过来的盆子，什么新鲜东西都进不去。
读书（交友），要善于去发现每本书（每个人）的优点，虚心向他学习请教。
7.写作我觉得有两种。一种是拿自己开膛，五脏六腑都掏出来，热气腾腾的让你看。另一种是拿出自己的肠子来，只切一小段。作料啊什么的都加上，刀工也好。头一种有这么一个问题，你掏可一回两回，再掏没的掏了。
读后感：写作有两种。前者是以自己的生活为素材来写作，写得原汁原味；后者是从自己或者别人生活中截取一小段真实，借题发挥，添油加醋，加工成为一件作品。前者属于非虚构写作，后者是虚构写作。
8.阿城说话技巧非常好，机锋百出，稍不留意就会错过字里行间的弦外之间，是成熟的沙龙文化或茶馆里的说话文化。他的文章视觉感很强，文风冷酷，常意在言外。善用闲笔，看似与文旨无关，但营造的意象更丰富，重视细节，观察力敏锐。他的想法很后现代，是去中心化的。他的文章总有出人意表的逆势思考。他喜欢新的东西。有人曾说你可以在他的眼镜背后看到一团魂魄。他是一个新旧结合得很好的人。
读后感：这是一位记者对阿诚的评价文字。“谈话技巧很好”，我没有看出来，但可以肯定的是他很善于倾听、观察、思考。他人狠话不多，一旦开口就会让人灵魂震撼。他看问题入木三分，却不严肃也不认真，姿态非常松弛，身在其中，却又仿佛置身事外。特殊的十年，有的人控诉，有的人感叹，有的人则心有余悸，大家的关注点都在知识青年身上，只有他这位知识青年关心广大农民。
9.有人说我的文字空灵，我则希望我的文字做到的是饱满、响亮。
读后感：这句话说的是别人对阿城文字的评价和他对自己的期望，果然，我眼中的我和别人眼中的我是不一样的。《脱腔》是我看的他的第一本书。一本小集子，二分之一的内容是为人文杂志写的卷首语、为他人新书作的序，另一半是聊天记录，所以我从这本书看不出他的文字风格，但能感受到他的通透，超然物外。
10.思想是一张网，而不是一条线。
读后感：文章是线性的，开头、中间、结尾，必须有条理有层次。而我们的思想却是一张大网，这个网上有无数个节点，无数个走向，无数种关联（关系）。而写作便是把网状的思维转换为线性来输出。所以写作非需要清晰的头脑和安静的环境不可？另外，想得越深，书读越多的人，他们的思想之网会越大越密集越复杂？
11.写作有隐私性，隐私的东西公开，常常会冒犯人，就好像客人来了，你忘了收起晾着的内裤。真诚是有杀伤力的，要求别人表达真诚，先要估量自己受不受得了。
读后感：写作的隐私，我很早就注意到。很多人来会从自己的日常生活写起，事无巨细。我很少写生活中的真人真事，即使写也很谨慎。“己所不欲，勿施于人”，我不希望给现实中的任何人带来困扰。作家的小说一上市，有很多人便会去猜想书中某位人物的原型是谁，甚至主动对号入座。所以作家的“真实”，不能是真正的“真实”，而得是加工处理后的看起来“真实”，这既是艺术的需要，也是一种无奈。
12.我的写作习惯是，写到一个地方，有了新的想法，就将在写东西编一个号码，把它存起来，另开一个新档，按新的想法写下去。再碰到想法时，再存起来，再开新档。所以电脑里头大概有3000多个这种档案号码。每天开始写的时候，随便找个档案，比如“978”，其实完全忘了里面写的是什么。我是故意这样，因为人都是看别人的东西会比较刻薄，这样我等于在看别人的东西，会批评得比较刻薄。如果看了以后觉得不行就把它删掉，如果看了还有点意思，或者看时突然又有可能接下去的东西，那就再接下去，所以东西其它有很多，但都需要时间考验。
读后感：我最近也是这样自我训练的：每个文档只记一件事或者只记一个观点，争取把它说清楚讲明白，不管多少字数，也不管这个观点多么幼稚荒唐，只单纯地为了记录防丢失。有趣的是，经过时间的发酵，过段时间再看它，仿佛彼此都不太认识，这是我写的吗？我当时是这样想的？