光学变焦----景深=景深远界-景深近界

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景深近界=焦距的平方*物距/（焦距的平方+可容许弥散圆直径*光圈系数*物距）

景深远界=焦距的平方*物距/（焦距的平方-可容许弥散圆直径*光圈系数*物距）

景深=景深远界-景深近界

注1：单位----毫米
注2：此为简化了的计算公式。精确的公式中，包含了像距，因一般摄影中，物距远大于像 距，故省略了像距参数。但此公式不适合超微距摄影中的景深计算。
注3：物距是指物体到焦平面（对数码相机而言，确切的说是ccd或者cmos所在的平面）的距离，不是到镜头前端的距离----废话，这个谁不知道？哈哈。
注3：可容许弥散圆直径为一认为约定的数值，一般取值1/30，即近似于0.03333。

例1：镜头焦距50mm，拍摄距离2.5米，光圈系数2，求景深近界和景深远界。

解：景深近界=50*50*2500/(50*50+0.03333*2*2500)=2340mm=2.34米
景深远界=50*50*2500/(50*50-0.03333*2*2500)=2679mm=2.68米
此时的景深为0.34米
（以上计算取近似值）

例2：镜头焦距50mm，拍摄距离2.5米，光圈系数16，求景深近界和景深远界。

解：景深近界=50*50*2500/(50*50+0.03333*16*2500)=1630mm=1.63米
景深远界=50*50*2500/(50*50-0.03333*16*2500)=5357mm=5.36米
此时的景深为3.73米
（以上计算取近似值）


进一步说明：
可容许弥散圆直径的取值，各国，各时期的标准不尽相同，同时，35毫米相机和120相机以及电影摄影镜头等在取值上也不尽相同，120相机更宽松些，而电影摄影机因影像的放大倍率非常大，景深限制也就更严格，因此在可容许弥散圆直径的取值上也就更严格一些。之所以对不同的胶片画幅做出不同的可容许弥散圆直径的规定，是与观看距离有关。同样的观看距离，120的底片比135的大，那么放大倍率就小，所以对景深的控制就宽松些。


更深层次的说明：
千万不要以为根据上述的说明，就可以认为，画幅不同，镜头的景深就不同。
从景深公式中可知，景深与光圈，焦距，拍摄距离，以及人为设定的可容许弥散圆直径有关，与所摄画幅的大小无关，也与镜头本身的解像力无关。更与观看着的视力好坏无关，哈哈----严肃点行不？
人为约定一个可容许弥散圆直径的值，是为了在镜头上标定景深表时一个通行的依据，也是为了更方便的拍摄。
同时，可容许弥散圆直径的人为限定，也为相机制造过程中镜头后顶距的最低加工精度给出了限制----这是题外话了。

切记：
景深，只是一个人为的，相对的概念，在景深之内和景深之外，并不存在绝对的清晰或者模糊的界限和差异，也就是说，根本不存在一个绝对的景深概念。

不当之处，敬请指教。

光学变焦英文名称为Optical Zoom，

数码相机依靠光学镜头结构来实现变焦。数码相机的光学变焦方式与传统35mm相机差不多，就是通过镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。

    在买数码相机的时候，很多用户都会问，什么是数码变焦，什么是光学变焦，下面，我们就用图示来解释一下。

    光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。当成像面在水平方向运动的时候，如下图，视觉和焦距就会发生变化，更远的景物变得更清晰，让人感觉像物体递进的感觉。

 

    显而易见，要改变视角必然有两种办法，一种是改变镜头的焦距。用摄影的话来说，这就是光学变焦。通过改变变焦镜头中的各镜片的相对位置来改变镜头的焦距。另一种就是改变成像面的大小，即成像面的对角线长短,在目前的数码摄影中，这就叫做数码变焦。实际上数码变焦并没有改变镜头的焦距，只是通过改变成像面对角线的角度来改变视角，从而产生了“相当于”镜头焦距变化的效果。

    所以我们看到，一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。我们看到市面上的一些超薄型数码相机，一般没有光学变焦功能，因为其机身内根部不允许感光器件的移动，而像索尼F828、富士S7000这些“长镜头”的数码相机，光学变焦功能达到5、6倍。

    如今的数码相机的光学变焦倍数大多在2倍－5倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍~22倍，能比较清楚的拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。如果光学变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个2倍的增距镜，套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为2倍、4倍、6倍和8倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。

 

光圈英文名称为Aperture，

用来控制透过镜头进入机身内感光面的光量，是镜头的一个极其重要的指标参数，通常在镜头内。它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少。表达光圈大小我们是用F值，其中，F=镜头的焦距/镜头的有效口径的直径。

　　光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径

　　从以上公式可知要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。

　　完整的光圈值系列如下：

F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6，F8.0，F11，F16，F22，F32，F45，F64

这里值得一提的是光圈 F 值越小，通光孔径越大（如右图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到F5.6 ，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消费型数码相机而言，光圈 F值常常介于 F2.8 - F11。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。F后面的数值越小，光圈越大。光圈的作用在于决定镜头的进光量，光圈越大，进光量越多；反之，则越小。简单的说就是，在快门速度（曝光速度）不变的情况下，光圈F数值越小光圈越大，进光量越多，画面比较亮；光圈F数值越大光圈越小，画面比较暗。

 

目前Canon大约有近10枚变焦镜头是光圈恒定的。其他变焦镜头都是广角端光圈大，长焦端光圈小。

撞针在论坛上看到一个疑问，有人认为“光圈值=光圈直径÷焦距”，如果光圈叶片开口大小不变，变焦镜头自然都应该广角端光圈大，长焦端光圈小。那么所谓“恒定光圈镜头”是怎样实现恒定的呢？是不是长焦端光圈叶片全开，广角端光圈叶片要收缩？如果是这样，广角端岂不是白白浪费了光圈直径？

其实是由于对概念误解造成的。同样是“光圈”一词，可以指实际光圈，也就是叶片和开口，也可以指有效光圈（又称光学孔径，effective aperture/optical aperture）。

光圈f值=有效光圈孔径÷镜头焦距≠实际光圈孔径÷镜头焦距


撞针画了一个示意草图。由图可见，镜头的长焦端和广角端实际光圈并没有任何改变，但有效光圈变了。如果变焦过程中有效光圈变化的速率=焦距变化倍率，则这只镜头就是恒定光圈镜头。

这个道理同样也可以解释普通变焦镜的光圈变化。例如18-55mm f/3.5-5.6，18mm÷3.5显然小于55mm÷5.6，说明在18mm和55mm的镜头有效光圈孔径也是不同的。

最后撞针要说的是尽管理论如此，但实际上所谓“恒定光圈”镜头，确实有一些要通过光圈叶片同步缩放来保证光圈值准确恒定的。只不过缩放幅度很小，起辅助作用，完全不用收缩3-5级来实现光圈，不算浪费。这里依然只做理论探讨，撞针可从来没说过“恒定光圈”镜头变焦时光圈叶片一定是恒定不动的！

苏州-随风 上传了这张照片:
 

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③影响景深的因素及其规律

　　 ●光圈、摄距与焦距对景深的影响
光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16 的景深大于f2。
摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。
念头焦距一景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。

　　 ●运用景深的三条要点
除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外，摄影者对模糊圈的要求，即可允许的模糊圈大小，对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大小，对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大时，如采用接触印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允许的模糊圈较小时，如采用高倍率放大制取照片时，景深就小些。
光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律，均是相对而言的，即这四个因素在其中三个因素相同时，另一因素对景深大小的影响规律成立。否则这些“规律”就不一定成立。例如，镜头焦距75mm对焦在2 米处，f16的景深是1.5——3.1米，而对焦在5米处，f11的景深为3——11米。光圈小的（f16）景深是1.6米，而光圈大的（f11）的景深则是8米了，这是由于摄距不一所至。
摄距与景深成正比的规律还有一个前提，这就是摄距在超焦点距离以内。如果摄距超出了超焦点距离，那第，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。

　　 ④最小景深与最大景深
对景深的控制是摄影的主要技术之一，运用这种控制，我们可以缩小景深，仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出，让不需要的物体虚糊而被隐去；我们也可以扩大景深，使所有的被摄体在阵面上都清晰地展现，表现出它们的每一处细节。尽可能采用最小景深或最大景深的调节，能增强上述效果。这也是对景深的两种最主要的应用。

　　 ●获取最小景深
在一幅照片上，小景深效果能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。摄影上又称这种小景深技术为“选择性聚焦”。景深越小，聚焦的选择性也就越强烈。
在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。如果由于光线太亮，使用最大光圈配合相机上的最快速度，曝光仍然过度的话，解决的方法之一是使用“灰色滤镜”（参见第七章第三节）；方法之二是换用片速低一些的胶卷。除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。
在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头”能获取最小景深的效果。

　　 ●获取最大景深
要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。如果光线太暗，当使用最小光圈时，相应的快门速度太慢，以至无法手持相机拍摄时，解决的方法之一是使用三脚架或类似的支撑物；方法之二是换用片速更高的胶卷；对于室内的拍摄，也可增强照明。
除了缩小光圈可增大景深外，增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深。但是注意增大摄距时，成像也相应减小，换用短焦距镜头时，视角也相应扩大了。
在不影响构图效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦距聚焦”（详见第四节）能获取最大景深效果。