相比较范斯沃斯和梅玛而言，另一个女人就幸运多了，幸福多了。她就是风格派代表人物里特维尔德最亲爱的夫人：图卢斯·施罗德-施雷德夫人（Mrs.Truus Schroder-Schrader）。
里特维尔德 （Gerrit Thomoas Rietveld）1888年出生于乌德勒支一个木匠之家。他是20世纪初现代主义运动“风格派”的代表人物，他关心社会住房，廉价的生产方式，新材料，预制和标准化。乌德勒支住宅是他的设计风格的典型体现，是里特维尔德于于1924年为夫人图卢斯及其三个孩子所建。这个建筑的内外都是对之前的所有建筑学的根本性颠覆。
就像范斯沃斯是密斯的委托人、梅玛是赖特的委托人一样，图卢斯也是里特维尔德的委托人。不但如此，像梅玛认识赖特时已婚一样，图卢斯认识里特维尔德时也是在婚姻里。
1921年，图卢斯通过丈夫的介绍，认识了里特维尔德。不错，你没看错，是图卢斯彼时的丈夫，那时，里特维尔德就是一个设计师，不是图卢斯的丈夫。当时里特维尔德刚刚完成一家珠宝店的设计。施罗德来店铺参观的时候带上了妻子图卢斯，她对这家店铺的设计赞不绝口，她为里特维尔德的才华深深的折服了。
同年，还是施罗德夫人的图卢斯要改造位于乌得勒支公寓的书房，里特维尔德成为设计师的不二人选。
图卢斯是一位与众不同的女性，她独立，有自己的思想，对于中产阶级住宅中普遍流行的炫耀性装修深恶痛绝，她想要一个简单的、通透的、朴素的、高雅的、与众不同的房间。
爱一个人。就会为她建一座城。里特维尔德做到了。
他对于房间装修贴心而独特的设计让图卢斯心花怒放，她尤其夸奖那些“漂亮的灰色色块”，使得房间颇具现代感。本来施罗德装修书房是为了缓和他和图卢斯之间紧张的夫妻关系。他想给妻子一间书房。图卢斯一直接受精英教育，她22岁时和比他大11岁的施罗德结婚，年轻的图卢斯不想被家庭所束缚，因此与施罗德达成协议：不要孩子，这样她就可以随时出去学习。然而婚后不久，她就怀孕相继生下一男两女三个孩子。
图卢斯大胆、自由、思想开放，富于理想，她的姐姐安是一位艺术批评家，在她家里，图卢斯接触到一批崇尚神学、冥想、自由性爱和女性权利的艺术家，也许是受他们的影响，也许是性格使然，她常常感到在精神世界里和丈夫施罗德格格不入。
在一封夫妻俩于1914年的通信里，施罗德写到了两个人的矛盾。“我很爱你，但我们是完全不同的两种人。”“如果按照你的方法来教育子女，他们必将长成更完美的人，也对美好的事物具有超强的感知能力，但是注定会在严酷的现实面前变得不堪一击。”施罗德非常反对妻子继续和姐姐的朋友圈来往，这让图卢斯非常愤怒，感到婚姻生活的沉闷窒息。
她尝试反抗，曾经离家出走过几次，每次都因为孩子归来。1923年，施罗德由于疾病突然去世，图卢斯意外从婚姻中解脱。多年之后她回忆起丈夫是这样说的：“他是个很英俊的男人。没错。他很高，肩膀也很宽。他为人热情，但也让我感到难以相处。”
因为书房的设计，图卢斯就和里特维尔德成好朋友并产生情愫：“我周围的人根本不懂得现代主义意味着什么。丈夫律所的事务很忙，他在乌得勒支的家人对这些东西也不感兴趣。我只有通过姐姐去了解新鲜的事物。我们就在这间小书房里来讨论，这是真正属于我的房间。有时候里特维尔德也会来。”“就像曾经的我一样，他正在经历一段困难时期。我已经从天主教的信仰传统中解放出来，可他还在他从小信仰的新教教义里挣扎，他需要摆脱它们的束缚。聊天的过程能够让他理清思绪。”
他们一起举办使人和艺术家的聚会，越来越爱上彼此。
施罗德先生去世后，图卢斯计划只在当地生活6年，等孩子毕业就搬到阿姆斯特丹开始新生活。她计划租一所小房子，结果没找到合适的，倒是发现了一块不错的空地。图卢斯决定让决定让里特维尔德设计一栋新的住宅。
就像范斯沃斯住宅一样，这栋住宅从规划之初就是与众不同的。业主和建筑师之间没有签署正式的设计委托书。图卢斯和里特维尔德彼此间充分信任，对即将问世的房子充满了热诚和期待：一个即将拥有完全属于自己的房子，不是丈夫的；另一个获得了职业生涯的第一个建筑设计建造委托，可以将自己家具设计的设计哲学延展到建筑创作中，进行系统的整体设计：“赋予未成形的空间一种意义。”
这块空地在城市边缘的近郊，旁边是棕红色公寓。从这里可以远眺对面，是美丽的景色。
里特维尔德兴致勃勃的出了第一版方案，施罗德夫人只瞥了一眼就否定了。那不是她想要的方案，她想要与众不同的、二楼充分设计过的生活空间，他们展开了充分的讨论：“于是我们就讨论二层哪里能看到最美的风景和日出，设计从那个位置慢慢成形。”图卢斯对二层有明确的想法：她希望那是一个没有内墙隔断的开敞空间。“一次我帮朋友看小孩，她就住在一间空旷的阁楼里面。那是我最早开始想象这种生活方式的时间。”
反思过去的婚姻和家庭生活，图卢斯发现：“我曾三次离开丈夫，因为我们对抚养孩子的方式不能达成共识，每次我都看到女佣在那里照看孩子，父母和孩子应该尽可能多地接触……开敞空间就提供了这样的可能，孩子们能在父母的看护下完成家庭作业，还能随时参与到父母与客人讨论的话题中来。即便是激烈的攻击与争论，也是对孩子们有益的。”
这些理念，这些对建筑、空间与使用者之间关系的思考，在当时是前卫而宝贵的。
里特维尔德做到了图卢斯想要的一切。
图卢斯希望在建筑设计上把女性置于家庭中心的地位，比如二层是开敞空间，能够安装滑动隔墙，夜晚形成她和孩子们各自的房间；每一个“房间”都有一个橱柜、一个洗手池、一个电源插座；并且住宅还应该包括一个室内车库。
所以，图卢斯不但是这栋住宅的委托者，还是这栋住宅的合作设计人。
这一切，简直太酷了！
“当我获得机会能以红蓝椅的美学原则设计一座住宅的时候，我热切地抓住了它。”里特维尔德说。施罗德住宅就像他的作品红蓝椅的建筑版。房子的外立面是灰色和白色，建筑柱体被漆成红、黄、蓝的原色，阳台栏杆和窗框都是简洁的黑色直线。而内部，利用滑轨和隔断，设计了丰富的空间层次。一面面墙都可以被移开，围绕楼梯间的玻璃可以被收起，不断的变换会让视线逐渐开敞。
1924年夏末住宅完工，图卢斯带着三个孩子入住，那时里特维尔德的妻子还在，有6个孩子。但图卢斯和里特维尔德已成为公开的情人，出双入对参加各种活动。1954年，里特维尔德妻子病故，图卢斯和里特维尔德终于在一起，直到1964年里特维尔德去世。
这是一座典型的爱巢。里特维尔德在里面设计了无数让人感动的细节。图卢斯在这里的生活无比愉悦。“它有恰当的比例和足够的采光，每天我都感到精神焕发。”
二层的窗子设计有一个独特的转角，左右一小一大设计了两扇窗子，两扇窗打开之后，“角”消失了，没有了竖向窗框的干扰。因为图卢斯大概一米六的身高，里特维尔德这样的设计让图卢斯站在窗前看风景时，没有任何视觉障碍。
只有爱，才会让设计师做出这样的设计。
1925年，里特维尔德正式成为一名全职建筑师，图卢斯成为他的工作伙伴。他们一起做了很多知名设计。
1985年，95岁的图卢斯辞世，她在这栋房子里面生活了整整60年。她一直很快乐，这栋房子对她而言是“简单的奢华”。
美好的简直就像一个童话。