文/王禹 李雪昆
2017年是业界所说的电视剧“大年”，好剧、大剧频出，而目前正在东方卫视、江苏卫视热播的由华视娱乐出品，以“秦商”为背景的近代传奇女性励志大剧《那年花开月正圆》无疑将收视大战推向高潮。
《那年花开月正圆》开播后收获收视与口碑双高。截至9月14日，该剧CSM52城收视率破2，达到2.609%，市场份额更是达到8.904%，是继《人民的名义》之后少有的收视破2的热播大剧之一。与此同时，该剧在腾讯视频播放量已达33亿次；豆瓣评分高达8.5，颇有“霸屏”态势。
作为一部年代大剧，为了确保剧集的表演质感和水准，《那年花开月正圆》在大场景上的匠心制作与细节上的精细考究相得益彰，所挑选的演员既有孙俪、陈晓等年轻演员的中坚力量，又有刘佩琦、张晨光、谢君豪等演技超群的老戏骨，其剧作品质得到了观众的认可。
正如导演丁黑所表示的，无论行业如何浮躁，也要守规矩做事，并希望在精神层面上有自己的看法和认识，打破同类题材的惯性认知，挖掘新的可能性。
匠心之力打造情怀大剧
无论是一家影视公司或是一部影视作品，无论是古装题材亦是现实主义题材，其作品从故事结构、情节塑造乃至于事件冲突中的跌宕起伏，均能够展现出制作方或作品本身所要带给观众的价值观。
成立于2005年的华视娱乐，创作了《山楂树之恋》《致青春》《平凡的世界》等多部叫好又叫座的影视作品，而《那年花开月正圆》无疑是华视娱乐近年来作为出品方的扛鼎之作，从敲定剧本到正式拍摄长达6年的时间，通过讲述清末传奇女商人跌宕起伏的人生故事，展现秦商诚信为本，不欺不诈的文化精神，希望将该剧打磨成一部真正有格调、有气场的作品，这无疑也从侧面表现出华视娱乐的公司之本。
“在IP热的浪潮下，《那年花开月正圆》用原创形式来践行从‘新’出发的制作理念，让观众眼前焕然一新。”华视娱乐总裁暨《那年花开月正圆》总制片人赵毅曾如此评价，对于影视行业而言，《那年花开月正圆》在制作上，体现了一部年度大剧的品质和格局。
从已发布的导演特辑中也能看出这一点，拍戏时的丁黑是个“较真儿狂”，他的眼里容不得一粒与剧情无关的沙子，因此《那年花开月正圆》剧组也常被人称为“处女座剧组”。丁黑在片场每一声 “再来一次、再来一条”，都是他在制作上一丝不苟的见证。陈晓对导演丁黑的评价是“他每一场戏都要看到真的东西，而最难的就是真的东西”，而任重则表示“导演心细到像个女娃娃”。可见，丁黑眼中的“大制作”就是为了向大家呈现最真的内容！
《那年花开月正圆》的制作规格可以说是令人惊叹的。场景剧组均是按照1:1最大限度地还原了“吴家东院”的真实面貌，并辗转江苏无锡、浙江横店、上海、山西等地进行取景，如此“大手笔”的投入让观众看到一个真实的秦商故事。同时，在美术布景上，剧组搭建了近五万平方米的外景和棚内景，并按前期调研资料还原秦商家族各具特色的宅院，匠心独运，气势恢弘。
还有一个细节，在吴聘葬礼的宏大场面全部采用了真人实景拍摄，这种“真实”镜头带给观众的震撼，是任何特效无法比拟的，剧中多处采取长镜头的拍摄手法，恰似还原一幕话剧，给予时间长度上的真实感，这种大局观在剧中的呈现有很多，可以说是贯穿全剧始终。
与当下所谓的惯例不同的是，《那年花开月正圆》剧组依然保持着很多传统影视制作的老规矩。例如：很多剧组为了赶进度都是分AB组拍摄，但该剧坚持单组拍摄，只有一个组和一个导演；主演都提前进组，并集体围读剧本，并保证拍摄期间不串戏；为保证演员的动作表情、声音能够同步，坚持同期声。
通过这些细节可以看出该剧在制作上的严谨和用心，尤其是在遵循创作规律的同时，坚守创作“老规矩”来确保制作品质，在IP盛行、玄幻飞升打boss当道的今天，是多么难能可贵。
以精雕细琢之功定制剧集美学
曾经有专家如此表述影视作品的工匠精神，“在多变的时代究竟不变的是什么？一个是情怀，一个是匠心。情怀就是应该多一点对艺术创作的敬畏；情怀的核心就是人性，我们的每一部剧都要少一点套路、多一点情怀，少一点鸡血，多一点人性，这就是工匠精神最基础的要义。”
《那年花开月正圆》在细节上的处理可谓是精雕细琢，剧组组建了超豪华的顶级制作班底，以素有“新东方主义美学代言人”之称的视觉艺术家叶锦添亲自操刀服化道，配之以电影级的灯光、摄像、音乐等配套团队，无不显示剧组打造良心品质、匠心精品剧集的决心。
如果说一部剧，从服装就能看出人物性格和年代变化，那无疑剧中的服饰制作细节乃是一大亮点，服装的色彩、纹饰、材质都与角色身份相对应，且所有服饰都是由手工缝制而成，精制细腻。
剧中周莹从当年在江湖上的卖艺丫头到豪门少奶奶，从流布麻衫到布满精致刺绣的圆襟绣袍，服装越来越精工细作，每套戏服都是她不同时期的缩影，贴合了周莹身份的转换。特别是周莹新婚后到吴聘意外身亡之前，这一阶段的服装颜色亮丽清新，美而不媚、亮而不俗，丝绸衣面上刺绣的花蝶栩栩如生，层叠袖口的精美镶边、里层窄袖的珍珠缝缀，一切细节做工都是精致华美、无可挑剔，充分体现出周莹新婚后新奇快乐的心情。
剧中对其他角色的服装设计也是煞费苦心，服装色彩也凸显人物性格，无一不体现出叶锦添根据人物特点对服装的设计理念。沈星移前19集的服装色调以绿色系为主，充分表现出这位不务正业的纨绔少爷活泼好动、玩世不恭、莽撞胆大而又热情有活力的性格特点；而吴聘的服装则以蓝色系为主，色调干净清新、雅致含蓄，契合了吴聘温文尔雅、温润如玉的气质。有的网友对剧中服装赞不绝口，留言道：“看剧中的服装就能体验年代地域人情，太美了”！
《那年花开月正圆》在细节描写上的严谨，不仅体现在服装造型等方面，还包括美术置景、道具，民俗风情还原等诸多方面，特别是细微处的严谨程度有过之而无不及。
在吴聘葬礼剧集播出后，有网友对父母为子女戴孝提出质疑，丁黑导演对此给出正解并进行了分析，这是剧组仔细考察了当地在清末时期的风俗细节，父母为孩子穿孝服，叫做守慈，所以剧组做出这样的剧情设计，这点让我们看到了该剧在细节处理上的严谨态度，也让电视观众和网友折服。
为了体现匠心之作水平，《那年花开月正圆》剧组在道具的配置上秉承求真求实，精益求精。从剧情开头的陕西美食风俗展示，到秦商几大家族各具特色的宅院设计更是煞费苦心，色香味俱全的陕西凉皮、肉夹馍、扯面、泡馍以及周莹痴迷的甑糕和萦绕在脸前的水蒸气均为真实情景再现。剧中对所有道具的使用原则是用真不用假，剧中的热茶、中药等道具均为真实热水，连剧中的道具饭都是真实的，剧组甚至请来了当地的一级大厨亲自烹饪。孙俪直言“每次吃道具饭是真的非常好吃，没有任何特技，我现在特别想吃酸汤饺子”。
还有一个细节，第17集杜明礼出来散心，途中看到了墙根下蹲着一个乞丐，想起了自己过往，于是买了一个馒头给他。杜明礼买馒头的时候，画面左后方也有一个靠着树桩吃馒头的人，看他的打扮衣服破旧但整齐，也许是过路的乡民，也许是刚刚度过灾荒的流民，走到馒头铺用仅有的钱买一个馒头充饥，老板递过馒头，立刻蹲下来吃。导演安排一个这样的镜头，也许很多观众都不会注意到，但无疑让观众觉得这是真实的，是实实在在感受到他们的生活。
《那年花开月正圆》给观众带来了太多的惊喜，相信会随着剧情的展开能够给观众越来越多的感悟。正如赵毅所要表达的：《那年花开月正圆》从新出发，力求让更多90后甚至00后感受到剧中所希望传递的秦人秦商秦文化的精神，《那年花开月正圆》中承载的这个时代所需要的处世为人的标准与大义秦商的经营理念，相信未来该剧的播出会将温暖与正能量的积极影响力发挥到极致。